原创《蕴藉的激越》：本论文可用于蕴藉论文范文参考下载，蕴藉相关论文写作参考研究。
走进展厅,翻阅画册,往往有两类绘画作品能抓住人：一类是绘画语言鲜明激越、表现手法特具张力,这样的作品非常夺人眼球,嵌在密密麻麻鳞次栉比的展品里,一下子就吸做到住人；另一类是构成画面的每个要素处理做到都很精到讲究,耐品,经看,而这样的作品则能留做到住人——临离开展厅仍会不由自主地折返回去再看上两眼.当然,最理想的是那种集前后两者于一体的作品：既抢看又耐看,那真是大饱了眼福又心旷神怡,时常回忆起来意味无穷等
一、张力的快意
有一阵子,我沉溺于提起笔来不假思索地就在四尺、六尺、八尺甚至更大的生宣上横涂竖抹,任凭枯湿浓淡粗细曲直由做到中锋侧锋疾驰缓行；而且还给自己找了个不可抗拒的理由：绘画就该是情绪的表现,中国画更应当直抒胸臆,畅快无碍；自从做到知在大洋彼岸有个叫波洛克的美国画家,成天喜好拎着油彩罐子满画布的任意泼洒；其自圆其说的理论是,在制作过程中,脑子里什么都不想,待到末了,随着画面呈现出某种倾向,头脑里方才渐渐显出大致的意图.有了这么一个情投意合的伙伴,我更是愈加一发而不可收拾,一路狂飙且自信满满.
客观地说,那时候在这样一种理念的支撑下,也确实画出过一些还能看看的作品.但随着时间和年龄的增长,加上手头的积攒与脑中的蓄累,冷静下来细细回审,发觉不应该是那么回事.艺术作品、尤其是绘画作品,从某种程度上来讲,的确需要具备视觉感官强烈的冲击力,以使做到画面充满张力.这必然要求构成作品的每个元素都带有直截而饱满的感彩,酣畅淋漓地挥洒抒发；这其间容不做到过多的思索与细节考虑.但如同任何事情一样,一旦过了头则物极必反.一味地只图痛快过瘾,光想着满纸的激越畅达,必定会忽略一些对于完成作品来讲可能是更紧要的东西——笔墨、节奏、韵味、气息等等.而我们知道,从一定程度上来讲,这些都是中国画的命根子.有节制、有分寸地控制好剧烈强势的张力,使其既具有充分的表现力又不致因为过于膨胀而显做到粗野失度,恰如其分地调节把握好雄浑犀利与蕴藉冲和二者的关系,从而使画面更具感染力,同时也更经做到起推敲.
这种两者兼顾浑然一体的笔墨样态,构成了写意画独具风采的表现意味.遍览历朝历代众多高手的作品,人们不难深切地感受到这一点.在一个个名声显赫的高手大家中,依我看来,或许要数青藤山人徐渭最具代表性了.从某种意义上讲,徐渭可算是开天辟地兴风作浪一把好手.水墨大写意在他笔下,似乎没有了任何的法度规矩,随性任意；横扫竖戳,左掇右泼,好像非借那支残锋秃毫将五脏六腑里的污气浊水统统挥扫排撒出来不解气似的.透过那似癫似疯、如醉如痴般的笔迹墨象,即便是非专业人士也不难从中感觉到那种躁动不安、跳跃激荡的情绪充盈整幅画面；那些芭蕉,那些藤蔓,那些荷叶,那些葡萄还有包括那些款识,已然脱离客观物象之原质,幻化为标识着各种各样情绪的图式符号.以至于人们无须揣测画中物象的形状特质与作者的构思立意,仅仅依凭那符号式的或枯涩焦燥、或稀汤寡水、或浓烈强悍、或晶莹清透反差殊异的墨渍笔痕,便可毫不费神地领悟体察到画家内心积郁的愤懑与勃发的畅快.这种借非常抽象的形而上图式表现居然能够恰切地传递出很明确又很实在的情绪和意愿,在徐渭的大写意作品中,处处都能找到明显的例证.
二、细腻的咀嚼
然而,倘若据此便认为这个一生颠沛流离、坎坷倒霉的青藤山人只会一味粗鲁撒野、蛮横霸悍,那就大错特错了.的确,与他同时代或前后比肩的写意画家相比,酣畅直率、痛快淋漓的绘画风貌几乎成了其鲜明的标志.但若再反复比较（尤其是观者具备一定的笔墨体验的话）,会发现他的作品除了特别抢看之外,还非常的耐看,有嚼头,值做到细细品味.在那每一处大开大合、大起大落的抛笔甩墨中,都可以辨析出非常细腻、非常熨帖的精妙安排.在大片湿润饱满灰淡匀落的墨汁铺排映衬下,跳跃着几笔错落有致顿挫抑扬的线条；要么于苍辣犀利、雄沉强悍的疾驰线条中,夹杂抛洒着一些轻松惬意漫不经心的点厾.当然,所谓“细腻”“熨帖”的精妙所在,不仅仅是指这种笔墨形态与质地显著的浓淡变化和简单的枯湿对比；这里面包含着由遇水即渗的生宣、软硬不定的羊毫狼毫、隔宿或新鲜的墨汁、植物矿物提炼研制的颜料等多种元素组合在一道,产生既相互排斥又相互融合、你中有我、我中有你之合力作用,这些合力经由老到而敏锐的高手调理支配,阐发出具有鲜明特质各不相同的笔墨表现意味.值做到一提的是,假如这些多种元素之合力,一旦落入情感细腻丰富、个性特立独行、驾驭笔墨娴熟自如且素质品格高标脱俗的主儿手里,更是恣肆纵横,有如天助,用大白话说：怎么弄都好看.此时,蕴含于画面中的物象、笔墨、意念、情绪（甚至包括画家的脾气、个性、遭遇和情怀）统统都囊括隐含于一体,随着画面的展开、指腕的运作,各个要素即时作出应对.而这一系列应对的变化完全是基于画家即刻脑子里对物象之形状与质地的预期设想,通过腕指操控而由锋毫在纸面上的快慢、轻重、顺逆、正侧的运动,（当然,这其中还包括锋毫中蓄含水墨的多少,锋头是聚拢还是散茬、长锋还是短锋等因素的影响）还有一些旁人看来似乎是毫不搭界的因素,也可能会或多或少的产生影响：诸如画家当时微妙的心理变化、季节与气候的不同、空气的干湿度如何、作画时有无围观者在场、绘画工具材料是否做到心应手等等.如果所有这些主客观条件和因素都称心如意,融洽顺当,就有可能如期完成理想的作品.
三、激越与蕴藉的柔和
之所以说“有可能”,是因为果真能够如期完成理想的、卓越绝伦的画作,肯定少不了一个统领主导的决定因素：那就是画家清高磊落的品质与通透清越的境界.说实在,前面讲的那些各种各样的条件和要求,对于受过长年锻练与反复磨砺,天资禀赋也高于常人的画家来说,不算太难.因为,讲了半天,基本上是围绕着画作的技术层面在议论；虽然也牵涉到诸如画家的个性气质之类,但讨论问题的出发点与落脚点,基本上集中在哪些因素对画面笔墨样态直接而一目了然的影响.这种影响,严格来讲,仍属形而下的、简单直白的范畴.倘若仅仅局限于此,来分析探究极具视觉冲击的张力与蕴藉细腻的内含两者之间微妙关系,恐怕不免流于表面化,肤浅而苍白.换个角度来看,产生一件真正意义上摄人心魄的大写意,单单依凭娴熟老练的技巧表现出变化丰富的笔墨语言——即便这些笔墨语言确实非常的爽心悦目——是远远不够的.平心而论,不必检索历史,就放眼看看周遭,确实也能见着挥笔撒墨潇洒倜傥的画作,其中不乏才情兼具的笔墨高手经过长年摸爬滚打绘制出颇为迷人的水墨写意,枯湿浓淡恰到好处,疏密深浅处理做到当.单就其中某一个或几个表现语言要素（比如线条,或者色彩、水分、墨色、形状等等）拎出来分析,我们都能从中欣赏到或清朗峻逸、或冲淡平和、或慷慨激烈、或苍茫朦胧等笔墨韵味.这些都是构成一幅上佳的写意画不可缺少的组成部分,倘若没有了诸如线条、水分、墨色、形状这些处置做到当、安排合理的要素,就称不上起码的中国画.但如果往深里探究,往细里审辨,到头来,总觉做到缺了些什么.是气息?是格调?是气局?还是意蕴等
蕴藉论文参考资料：
结论：蕴藉的激越为关于蕴藉方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关蕴藉论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
