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所谓观众,其实是由电影创造的,有什么样的电影,就会有什么样的观众.
冯小刚为了宣传新电影《芳华》真是拼了,不但上央视《朗读者》节目去读了一首诗,还在上海电影节上炒作了一把.他大骂观众,认为中国“垃圾电影”横行的责任在“垃圾观众”太多,“你不去捧场,就没（垃圾电影）这东西,往往垃圾票房还很好.”
这话出自冯小刚之口,着实让人吃惊.要知道,在国内导演中,冯小刚被认为是最懂市场的.从上世纪90年*始,几乎每一部他拍的电影,都很叫座.
可以说,冯小刚三个字已经成为票房的保证,中国电影观众,不管垃圾不垃圾,可都是看着冯小刚的电影长大的.
没有谁一出生就拥有绝佳的电影品位,所谓观众,其实是由电影创造的,有什么样的电影,就会有什么样的观众.
因此,我们甚至可以说,是以冯小刚为代表的导演,塑造出了中国的电影观众.如果说中国电影观众很“垃圾”,首先应该检讨的就是冯小刚本人,其次才是张艺谋和陈凯歌.
冯小刚的愤懑,很有可能和去年的电影《我不是潘金莲》有关,这部在上映前被寄予厚望的“艺术片”,拥有范冰冰这样的超级明星,但最终票房仍然惨败.
这说明,最近几年,中国电影观众确实发生了某种变化,冯小刚第一次把不住市场（观众）的脉了.
对冯小刚来说,这是一次标志性事件.在此之前,冯小刚可以说是不折不扣的“市场派”,他也并不反感请超级明星,不管是舒淇还是范冰冰,都是大牌.
而在《我不是潘金莲》之后,冯小刚似乎赌气似的变成了“艺术派”,开始抱怨观众不识货,抱怨明星的派头大.
毫无疑问,冯小刚陷入了某种创作危机.他不缺乏商业片的经验,但是他的老北京幽默,对90后、95后们不再有吸引力,他的铁杆粉丝是70后和80后,这让他有一种被抛弃感.
明年就60岁的冯小刚,已经是中国电影的“老人”了吗?至少他是不甘心的,他还要证明自己,从《我不是潘金莲》开始,他几乎在每个场合都标榜电影的艺术性,到今天痛骂电影观众,可谓是逻辑上的某种必然.
中国电影确实存在很大问题,但是,中国电影最健康的部分,就是观众了.
今年,一部小成本印度电影《摔跤吧,爸爸》在中国取得了票房和口碑的双丰收,这样一部小成本制作的电影,却俘获了大量观众,这也让中国电影人开始反思,中国电影到底是哪里病了.
冯小刚所说的排场很大、后面跟着五六个跟班的著名演员,很有可靠是被很多老艺人攻击的“小鲜肉”,零演技,但是光靠颜值就能赚大钱的青年演员,确实是中国电影浮躁的一个集中体现.但是,这些“小鲜肉”并不是原因,而是结果.
中国电影进入了资本驱动时代.院线的扩张,几乎和房地产的蓬勃发展同步,愿意投资电影的巨头也在增多.可以说,中国电影正处在非常好的时代,或许正是市场快速膨胀,才让“好片难寻”的感受更为强烈.
成熟的电影市场,除了所谓商业片外,也会有艺术片、纪录片等各种所谓“小众片”的立足之地,这样才会有一个多元的“市场”,才会有编剧肯花时间推敲剧本,最终才能塑造和吸引一个更多元的观众群.
本届上海电影节祭出了“用工匠精神,打造中国电影”的大旗,算是找对了方向.所谓“工匠精神”,用著名思想家理查德·桑内特的话,就是那种“为了把事做好而把事做好”的精神,缺乏工匠精神的,可能不仅是导演和编剧,还包括院线以及投资方.
在大家都能轻松赚到钱的时候,就谈不上真正的专业性,但是,随着电影市场的扩展和房地产一样陷入瓶颈,最终会出现真正有技术含量的竞争,到那个时候,“工匠精神”才会值钱.
桑内特认为,一个人发展出工匠级别的技艺,需要1万小时的练习,如果每天用上3小时,这也需要10年的沉淀,考验中国电影人的,不是决心,而是耐心.从冯小刚身上,我们已經看出中国电影人最缺乏的就是耐心,这可真不是什么好苗头.
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