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他们压根不想做英雄.有些技能看起来就很“丧”,比如《关于抓娃娃机的年轻男子》里,智力发育有问题的男青年掌握抓娃娃机的精髓,所向披靡,家里玩偶成灾.
有个说法称,短篇小说分为两类：契诃夫、海明威是一类,卡夫卡、博尔赫斯又是一类.前者重现实,后者则超现实.《屡次想起的人》是沈大成新出版的短篇小说集,15篇小说写的都是脚踏实地活在现实世界里的人,但走近了细看,才发现每一个都默默地开着类似特异功能的外挂,是些“奇怪的人”.
这种奇幻的虚构能力,有那么一点像《山海经》,或者法国博物学家的《神秘动物图鉴》：细致逼真地绘出传说中凤凰、龙、独角兽、半人半兽等的骨骼、内脏剖面以及化石、胚胎,并辅以大量史料钩沉.明明是一本正经地“胡说八道”,但却恰合自创的一套逻辑.《屡次想起的人》中出现的《折叠国》《分段人》《圆都》等,都由作者重新开创一种秩序来平衡.
脑洞大开的想象力是一种天赋,也需要经年累月有意识地训练,尤其如何妥帖地落实在现实细节上,其实没那么容易.在开始写“奇怪的人”专栏之前,沈大成一直在写“外国人”“我国人”,部分收录在和他人合著的短篇小说集《梦的1/4旅行》里.这些都是奇思妙想、鬼马精灵的小故事,讲述的方式是“从前有个人、从前有一天、从前有一个国家”,重在和读者分享不断汩汩往外冒的好玩念头.无论是《“外国人8号”倾国倾城》还是《“我国人7号”爱情变种人》,都有着一种轻盈的童话寓言色彩.
但是,渐渐地,她从一个思维跳跃、时不时躲在省略号背后拍你一下的工科女生,变成了一个更理性谨严,也更有文学分量的短篇小说作家.短篇小说需要更显而易见的写作技巧.“人性的复杂、人的理想主义和人在日常生活里表现出来的为难”是沈大成目前阶段想在超现实的内容里反映出来的.
然而,纵使有着别人没有的超能力,《屡次想起的人》里也没有一个英雄,他们也压根不想做英雄.有些技能看起来就很“丧”,比如《关于抓娃娃机的年轻男子》里,智力发育有问题的男青年掌握抓娃娃机的精髓,所向披靡,家里玩偶成灾.有些看起来挺酷的,比如《擦玻璃的人》,“依靠绳子和风,十分自由地在蓝鲸帝国大厦表面移动”.
这些天赋异禀的故事和人物基本离不开大城市,他们就像猫一样悄然无痕迹.大隐隐于市,尽量以不打眼为生存法则.他们几乎无一例外地隐藏着秘密,努力降低自己的存在感,避免惊扰周遭的人.他们通常是正派的、温和的、平凡的,不是嚣张的、激愤的、高亢的,也不是悲绝的、潦倒的、麻木的,不会发迹变泰,也无从改变命运.就像博客“沈大成练习簿”简介写的那样：“没没没事的等肯定没事的等人生不会这么痛苦和严峻的.”所以,“奇怪的人”在凉薄的世界里,依旧笼罩着暖意.
通常说来,沈大成小说善于写平均状态的人,井井有条,和生活达成和解,找到平衡.《屡次想起的人》中最特别的,我觉得是第一篇《阁楼小说家》,末尾以令人惊惧的画面感,实现了某种突破：
“倾斜屋顶下的小房间遍布尸体,从房间最矮至最高处,尸体依次趴伏在书桌上,坐在椅子上,横陈在长沙发上,竖立在敞开门的简易衣柜里.并且从那头到这头的地板上,还有许多尸体一弯一弯地像超市里冰冻好的虾一样按順序躺着.每条脖子都被拗断了.每张脸都是小说家,严谨来说,是从年轻到中年的各个时期的小说家.每具尸体的右手都抬离身躯,做写字状.
在小说快要完成时,小说家新旧时期的自己竭力涌现,争夺小说主导权,小说家杀死了过去的全部自己,终于完成书稿.”
故事至此莫名的个人悲壮,带着浓郁的都市志怪色彩.最执拗地想完成一件大事的人,也不过是同自己较劲儿,不断凶狠地掐死自己.不过,沈大成式人物,对自己再狠,也还是体面的、人畜无害的.至于这部小说到底是什么内容,成就如何?玩心很重的作者让朋友俞冰夏写了一篇书评,煞有介事地评论这部子虚乌有的小说：600多页；主干情节是一个普通海员的情感历史；有三处长对话,分别占58页、23页和74页等你们信吗?反正我是信的.正如书中所言：有重量的想象力不会飘去天际,而是带你钻入现实,做一次怪诞冒险.
重量想象力论文参考资料：
结论：有重量想象力为适合重量想象力论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关想像力还是想象力开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
