原创《众评老炮儿:唐吉诃德还是坏人老了》：该文是关于唐吉诃德论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
电影《老炮儿》上映一周,票房4.67亿元,而如果不看票房看口碑,豆瓣高达8.6分的评分也算做到上是年度最高*.更有甚者,在由国内主要的影评人发起参与的“影向标”评分中,《老炮儿》也进入了年度国产片的前三甲.简单说,大家认为它是今年最好看的*之一.《老炮儿》可以说是导演管虎的一个里程碑,无论是评价还是票房,都超过了他以往的作品.不过有趣的是,随着电影播放周期的延续,参与讨论的各路人马却越来越站出了两个阵营——正如电影海报上剑拔弩张的两个阵营之间所表现出来的电光火石那样,这部电影引发了异常热烈的讨论,以至于出现了影评界少有的“甲方乙方”现象：褒的赞到泪流满面,贬的骂做到毫不留情.
甲方：
“老炮儿”是中国电影史上留做到住的“人物”
毫无疑问,能成功立起一个人物的电影,先不论技法架构、节奏叙事,至少这个人物是常驻人心的,那这电影就不能算差.比如因为有了十三燕,骂《梅兰芳》的人就少.六爷就是那个凭借自己的棱角撑起一部电影的人物.影片结尾处,六爷挥舞着锃亮的踩着摇摇欲碎的冰面冲向人群密布的彼岸的时候,俨然一个当代的堂吉诃德孤独起舞.这个时代不属于六爷了,老炮儿们没有别的选择,只有和自己的时代同归于尽.
这一次,管虎的电影与以往不同,抽离了一些学院派的技法和晦涩的互文,让观众和六爷面对面盘道,直接感受六爷身上那呛人的古风和扑面而来的一腔热血.电影成功完成了一件事,它其实剥开了江湖纠纷的面子,狠狠刺中观念对峙的里子,这对峙的双方有新旧,有善恶,也有过往和未来.全片唯一一处隐喻也是神来之笔,便是那只被关在笼子里的鸵鸟.六爷说“它不该待在这儿”,不该待在这个外表富丽堂皇内里礼崩乐坏的世界.于是它冲了出去,奔向自己的家园,好像冲向彼岸却再也无法抵达的六爷.
“老炮儿”身上凝聚了一代人的悲欢
戴钟伟（上海文化广播影视集团有限公司总编室副主任）：在我心目中,这是唯一能和《阳光灿烂的日子》比肩的中国电影,堪称用电影写就的中国人心灵史诗.记不清最近一次坐在电影院里,看到情绪几近崩溃、鼻腔难抑酸楚、眼泪根本控制不住是多少年前的事情了.时下最时髦的词我一般很排斥使用,但这一种沸腾,确实可以称之为“燃”——这部《老炮儿》在2015年岁末上映,不必庆幸排进了圣诞元旦票仓档,有这部电影紫气东来,石破天惊,应该是2015年国内影坛的福份,甚至是这十年以来中国电影的福报.
《老炮儿》与《阳光灿烂的日子》两者的诗意各有特色,伯仲之间.从题材深刻性和现实主义精神角度,《老炮儿》还要高于《阳光灿烂的日子》,而两者的内核精神力量,有着一种特别奇妙,也特别令人喟叹的共振和关联.如果把《老炮儿》看作是《阳光灿烂的日子》的后传,或者把《阳光灿烂的日子》看作是《老炮儿》的前传,我不仅觉做到毫无阻碍,反而更能体会到音画之外的属于我们这个共同岁月、人生记忆里的况味.我不知道管虎导演在编剧、导演《老炮儿》时,是否想到过《阳光灿烂的日子》,但从目前137分钟的成片里,我总觉做到管虎在用意味深长的场景呈现、道具安排、画面构图对比,对《阳光灿烂的日子》以及那些年代表达一种隔空致敬和慨叹.
看着六爷冯小刚和老兄弟闷三儿张涵予拿着几乎倾家荡产才凑齐的十万元,骑着自行车去停满豪车的汽车改装厂,找小飞吴亦凡为首的三环十二少按江湖规矩平事儿,我脑海里浮现的却是《阳光灿烂的日子》里大院子弟马小军们骑着代表身份标志的自行车,飞一般地穿行在大街小巷的场景.以及一身代表优越感的军装,还有茬架的圣物：、.六爷和儿子以及老弟兄们伫立景山眺望故宫的画面,和马小军们坐在屋顶上笑看人生的画面两相对照,没法不让人思绪万千.六爷不就是年华老去的马小军吗?就像人生在世最难抵抗的就是年华易老,马小军们的江湖也经不住风吹雨打,优越感的身份认证体系已经断崖式坍塌,只有当年的一角骄傲与尊严还在自己可控范围.当年马小军们骑车时书包里茬架的板砖,如今却变成了挂在车把上规规整整用塑料袋包好的赔礼金.在全景镜头里,那塑料袋的形状恍若当年的板砖,但已经失去了杀气.当年《阳光灿烂的日子》里面那群特殊阳光下恣肆敞亮的少年们,晃晃悠悠到今天,不就是游手好闲的六爷和他的兄弟们?在影片中,六爷与老兄弟们一起的画面,多次以骑着自行车的动态出现,随着自行车晃晃悠悠,心里就一声叹息,说不清道不明的苍凉.
一种深入骨髓但无奈的苍凉,像一条看不见、剪不断的线,穿行在整部影片中,这也是我被《老炮儿》深深打动的原因之一.管虎导演用了一种介于克林特·伊斯特伍德和盖·里奇电影叙事流派之间的风格,极有勇气也极具天才地把我们的时代展现在大银幕上,而且很难做到的是,不光提出问题,而且提出思考.“老炮儿”身上凝聚了一代人的悲欢,是被社会发展离心机猛地从中心抛到边缘的一代人.他们讲义气、摊道理、重规矩,但不仅失去了话语权,连脸面都越来越保不住了.影片开场六爷的老兄弟“灯罩儿”被打耳光,六爷还能罩做到住,还做到上手;到了六爷自己被富二代官二代打脸,他就只能博上一切,骄傲、尊严、生命去抗争,但谁都看做到出这抗争本身已是小人物的悲剧了,脆弱到经不起推敲.
但就是在如此巨大的悲剧性里,边缘小人物的抗争却爆发出了前所未有的力量,人性的光辉在这部影片里不是评论家们的套话和空话,而是一种谁都无法否认,几乎难以直视的神一样的存在.《老炮儿》的段落里,患有心脏致命重疾的六爷孤身奋战,满头大汗、呐喊着奔跑在冰面上,虽千万人吾往矣的场面,是我们从来没有在中国电影里看到的华彩乐章,在近年来的好莱坞大片里也几乎找不到可以抗衡的段落.六爷慷慨赴死的一路,我几乎全程都在热泪奔涌,激动不已到近乎失控,但这泪水和失控让我感受到了前所未有的震撼和幸福.单凭这一段的表演,我认为演员冯小刚和导演管虎已经让中国电影上了一个层次,或者说,他们的精彩表现真正彰显了电影艺术最本原的力量：不靠电脑特技附丽、不靠人海战术大场面堆砌、不靠别出心裁镜头炫技,靠的就是人物塑造、情节铺垫、情绪累积,靠的就是剧本力量、演员演技、导演功力.近年来甚嚣尘上的段子手电影、PPT电影、综艺大电影几乎让人对内地电影创作绝望,现在,终于有了一个正向的标杆,《老炮儿》的幕前幕后,向我们完美展示了电影无禁区,但艺术一定有门槛.这一次“槛内人”的反击,实在太精彩了.
唐吉诃德论文参考资料：
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