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鬼金,1974年冬月出生.2008年开始中短篇小说写作.小说在《花城》《十月》《上海文学》《小说界》《山花》《湖南文学》《青年文学》《大家》《红岩》《长城》《创作与评论》《天涯》《青年作家》等杂志发表,多篇小说被《小说选刊》《中篇小说选刊》《中华文学选刊》等选刊转载.短篇小说《金色的麦子》获第九届《上海文学》奖,中篇小说《追随天梯的旅程》获辽宁省文学奖.出版作品有《用眼泪,作成狮子的纵发》《长在天上的树》《我的乌托邦》.中国作家协会会员.现为吊车司机.
周 聪：鬼金兄好,很荣幸能有个机会和兄聊聊.“我就是那个叫鬼金的吊车司机,我写小说.”这是我印象最深的一句,很容易让人想起马原的名句：“我就是那個叫马原的汉人,我写小说.”（笑）能否请兄谈谈自己的成长经历,毕竟一个作家的童年生活和工作环境对其创作的影响是不言而喻的.这是我在访谈开始前的一点小小请求,知人论世嘛,相信兄的介绍对读者理解兄的作品有一定帮助.谢谢！
鬼 金：1974年冬月出生在辽宁省本溪市连山关镇刘家村河坎子小队,在乡村生活十五年,随知青母亲进城,在矿区中学就读,开始阅读诗歌杂志,并模仿写作,1991年考入连轧技校,1994年进入钢厂开吊车至今2003年之前,写作诗歌,偶尔发表.2008年开始真正意义的小说写作,每年都会写一些诗歌.诗歌让我有一种纯净感,也是在练习小说的语言.一直不敢说自己是诗人,常常在小说里分行,冒充诗人.近年,喜欢街拍,上下班路上游荡在街头,用相机记录这个世界的真实存在.人物和景观,也许某一天,它们将不存在了,我也不存在了.哈哈.
周 聪：在弄这个访谈前,我特意收集了一些资料,重新看了一遍《第一财经》对兄的采访,“悬浮”一词我挺感兴趣.它让我想起卡尔维诺《树上的男爵》中那个一辈子在树上不肯下来,却关心国家时政,并书写专业研究论文的男爵——柯希莫·皮奥瓦斯科·迪·隆多.我的问题是,这种悬置脱离地面的工作状态,会给兄的写作带来何种影响?
鬼 金：说不好影响,我也真的可能有一个“上帝”的视角来俯瞰这个世界和世界上的人吧.尤其是那种悬于半空的“囚禁”感让我觉得自己就是一个“囚徒”.其实,人生于这个宇宙,终究是“囚徒”.但我是希望回到地面上来的,悬于半空,心怀大地.是我在一篇小说里写的一句话.小说,不仅仅是个人的,同时也是这个时代的.有着时代痕迹.有着个人的生命经验和生命体验.
周 聪：在我的印象中,《金色的麦子》是兄比较重要的一个短篇,这篇小说我认真读过多遍,很受震动.小说揭示了一位来自乡村女性金子在都市的生存隐痛,她以出卖身体谋生,爱着自己的家庭和亲人,却一次次地被他人伤害,人与人之间的一丝信任也随着成光卷款而走消解了.能否谈谈这个短篇的创作经过?
鬼 金：这个小说写的比较早,是某一天我在一个小区门口,看到一个打扮妖艳的女人,我在想,这个女人也许就是那种女人,我虚构了她的故事.更多是想隐喻乡村的消失和悲歌.
周 聪：《用眼泪,作成狮子的纵发》一书的封面,有一句宣传语引起了我的注意,那就是“中国卡佛横空出世”,说句心里话,我挺反感这种贴标签的行为,估计也是出版商的“杰作”.我迷恋卡佛,译林出版社和人民文学出版社推出的卡佛作品我都读过,我甚至还买了几本原版书.在《需要时,就给我电话》的《译者序》中,有一段定义“卡佛风”的文字,我印象颇深,引用一下：“语言平淡,硬实,不堆砌,不张扬,追求精确,不忌重复,富于韵律,有着一种着意克制的‘言外’诗意；人物一如既往地微不足道,在晦暗、封闭的世界里处处碰壁,活得无助无望却认真得让人心疼,用卡佛自己的话说,可谓‘竭尽全力’.”兄读卡佛的作品吗?能否借此机会请兄推荐一两个国外的作家或者作品.谢谢啦！
鬼 金：标签永远是商业行为,与文学无关,刚开始我也不接受,也反感,但无法左右.这个无法左右是我还没有到那么强大.如果我足够强大的话,我会拒绝别人给我贴标签.我确实读过卡佛,给我标签卡佛更多是蓝领写作吧,目前国内像我这样的蓝领写作,还是少数吧.
至于推荐,我很头疼.但印象深刻的,我推荐波拉尼奥的《荒野侦探》《2666》.这是近年我最喜欢的一个作家.2666甚至成了我小说里的一个符号.哈哈.
周 聪：在阅读兄的小说之外,我注意到兄有不少的诗作,比如《也许可以对黑夜朗读》《梦游的人》《点灯》《为之颤抖》等,还有微信上发的《卡尔里海》,这个虚构的海是兄小说中的一个地理符号.我以为,小说和诗歌在兄的笔下是交融的,它们具有共同的精神旨趣,只不过是表达的形式差异罢了.我感兴趣的是,小说和诗歌两种不同的文体在写作时带给兄的感受有何差异?或者说,兄在选择这两种文体时,语言修辞、叙事策略等方面会进行一定的调整和变化?请具体谈谈.
鬼 金：以前写诗歌,后来觉得诗歌不能更开阔地去表达我的内心,我需要更广阔地去呈现人心,而不是一个情绪用分行表达完就作罢了.我要深入,更深入,深入到人的内心,人性的黑暗中去.我认为我是在用诗歌的方式写小说,不仅仅是诗意.我的很多小说更像是一首长诗.近年来,我更加看重文本,而不是小说什么的,只要利于我的表达,利于我内心的呐喊,我喜欢把各种方式都糅合到我的小说中,让小说变得更开阔.
周 聪：我曾经看过不少兄的街拍,比如那些被丢弃在马路一角的烟头,还有形形色色的人们,斑驳陆离的树木等坦白而言,我很喜欢兄的街拍作品,还*了一张鱼的黑白照.街拍俨然成为兄写作之外另一种观照世界体验生活的出口,苏珊·桑塔格说过：“相机的每次使用,都包含一种侵略性.”“拍摄就是占有被拍摄的东西.”兄怎么看待桑塔格对摄影具有“侵犯性”和“捕食性”的观点?顺便谈一下对《论摄影》的看法吧.（笑）
鬼 金：这篇文字我看过,很长,具体写什么也多忘记了.其实,我不会拍照,也不懂器材.我只是凭着个人的敏感去捕捉这个世界上符合我的审美的照片,是复制,是复制这个世界,我喜欢那种瞬间被我保留下来的这个世界的瞬间,它可能是这个世界在那一瞬间存在的证据.对于街拍,我想它与我的文学形成互文性.街拍也是一种写作.
敏感论文参考资料：
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