原创《千姿百态树桩壶》：本论文可用于千姿百态论文范文参考下载，千姿百态相关论文写作参考研究。
大自然的花草树木在自然环境中自由生长、蓬勃旺盛,其顽强的生命力为人们所赞叹.有一部分花木的造型姿态独特,引起了有心人的注意,各种各样的树桩就是其中之一.人们不辞辛劳、搜奇探幽,到山间、河岸收集树桩.得到后施之刀斧,产生了一门独特的造型艺术一一木雕.紫砂壶中的各种各样的“树桩壶”和木雕艺术十分接近,木雕艺术取用的是大自然中的天然材料,因材施艺,产生各种造型奇特、出人意料的作品.紫砂“树桩壶”是人们用紫砂泥,施以贴塑、雕塑的技法.仿树桩造型而设计创作的作品.这类造型由于每位作者审美取向的不同,制作而成的壶艺作品也姿态各异,给紫砂艺术的推陈出新提供了十分广阔的前景.
清代的陈鸣远是一位制作“树桩壶”的高手,他制作的“梅桩壶”、“松段壶”姿态奇特,皆为树桩造型的经典之作.细细品读陈鸣远款“树桩壶”,其将大自然中的树桩百态浓缩于一壶,贴塑、堆塑、镂雕的技艺十分高超,树桩的形态以假乱真.“梅桩壶”梅花的润洁轻盈、梅干的剥落侵蚀、梅枝的屈曲环绕：“松段壶”松针的纤细清晰、松皮的斑剥苍劲、树桩的龙盘虬曲,皆生动有意趣.一壶在手,大自然树桩的姿态尽收眼底,如赏一幅立体的画卷,如吟一首无声的诗篇,是人和大自然的交融,给人以清新脱俗的愉悦.“银杏树桩壶”（见图1）是在传承紫砂艺术的基础上,对“树桩壶”的一次再创造,历史上紫砂鼻祖供春用银杏树瘿造型制作“供春壶”的取材手法给了后世诸多启示,所以选定在银杏树上寻找创作素材.
银杏树,亦称白果树、公孙树.银杏科,落叶乔木.高可达10-40米,叶呈扇形,雌雄异株,种子椭圆形或倒卵形,果长3-4厘米.我国各地普遍栽培,其树生长较慢,树龄可达千余年,木材浅 ,细密、轻软.供建筑、家具、雕刻及其它工艺品用材.由于银杏树树龄千年,其树桩千姿百态,雨侵、风蚀、虫腐,疤痕累累,有的遭雷击后树干撕裂,仍能存活,显示出它和大自然抗争的顽强生命力.古银杏树长势旺盛的,其树干根部的直径可达10米.可由10余人围抱,绕树一周,树桩的造型千变万化,令人啧啧称奇.
为了在“银杏树桩壶”上显示银杏千年树龄所留下的岁月痕迹,其壶体正面有一树干开裂、撕剥的形态特写,其裂痕从上而下由细变宽、由浅入深,和两旁树皮剥落后光润的壶体相映衬.壶体部分有的树皮剥落、有的长有粗糙的树皮,其分布经过精心的设计,安排得疏密有致.相比较而言,树皮剥落面积比覆盖面较小,这一设计一方面显示了树桩岁月的久远,另一方面显示出了紫砂肌理光润细腻的材质特征.在壶体的上下分布有形态各异的蛀孔,这是通过对大自然银杏树细致观察后精心设计的.还原了自然的本来面目,也使树桩的造型变得生动有趣：壶把选用银杏树老干之形为造型.一波三折,弯曲成耳把,下粗上细,上部开叉和壶体相连,壶把同样贴塑树皮,和剥落部分相间,壶把粗细不规则,捏塑出了“疙疙瘩瘩”的造型,取“妙造自然”的艺术效果；壶嘴三弯,上部光润.下部贴塑树皮,壶嘴、壶把各有蛀孔错落分布.贴塑镂雕上.壶嘴、壶把和壶体的镶接处则用脂泥反复镶接、打磨,达到如自然生成的镶接效果；壶钮选一短而虬曲的小树桩造型,其形虽小而雕琢得精致：壶体的正面从壶把上部的开叉处引出一小枝,细长的叶茎柔和而委婉,伸向壶体.枝旁贴有两片扇形的银杏叶,叶下有一颗银杏果；盖为平嵌盖,其形态为不规则的圆形,有一如桃形尖处的“小尖咀”,以指示盖口相合的准确位置.平嵌盖的制作,一是在制作时要略有向上坡度,才能在烧成时盖面不凹陷；二是开口后,要掌握盖和口沿干湿度的一致,才能做到在烧成后丝丝合缝无间隙.
制作“树桩壶”要对大自然的各种树桩作仔细耐心的观察,把自然树桩的形态默记于心,再经过艺术的提炼.取舍,把自然的树桩化为心中的树桩,才能在制作“树桩壶”时做到得心应手.自然之态是壶艺创作最好的老师,从中可以学到很多的东西,它是我们艺术创作取之不尽、用之不竭的创作源泉.
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结论：千姿百态树桩壶为关于千姿百态方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关千姿百态的意思论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
