原创《王伟民红色题材市场潜力巨大》：关于免费王伟民论文范文在这里免费下载与阅读,为您的王伟民相关论文写作提供资料。
随着媒介越来越多元化,现在的观众能够接触到的电视剧类型愈发显做到“百花齐放”,而且他们的主动选择性很高,尤其是年轻观众.因此,在当前的新媒体环境,红色题材电视剧如何吸引年轻观众成了迫在眉睫的问题.王伟民导演也早已意识到,只有拍年轻人爱看的历史革命题材,才是新出路.对于大多数年轻人来说,红军长征精神显做到遥远而陌生.这是中国人最为宝贵的精神财富之一,不应该被遗忘.王伟民感叹,“在如此艰辛、恶劣的环境,每个战士都饱含信仰.”
套用一句狄更斯的话,“这是最好的时代,这是最坏的时代.”但这分明也是我们的时代,这个时代的国人普遍缺乏信仰.优秀的红色作品既弘扬了主旋律,也鞭策了这个时代的年轻人,“对于人生来说,应该要有信仰与信念,方能克服生活中的苦难,完成人生目标”.“老一批导演创作的红色题材比较传统,我们这一代导演需要拍一批这样的红色题材留给现在的年轻观众.”
红色主旋律也能美剧化
2016年是建党95周年,暨中国工农红军长征胜利80周年,为纪念这一改变中国命运的重大事件,涌现出来了一批重大历史题材电视剧,比如《英雄后卫师》《三军大会师》《红星照耀中国》等包括王伟民导演的《彝海结盟》在内,这些作品高度弘扬了红军长征精神——乐于吃苦,不惧艰难的革命乐观主义；勇于战斗,无坚不摧的革命英雄主义；重于求实,独立自主的创新胆略；善于团结,顾全大局的集体主义.
《彝海结盟》是根据真实人物改编的重大历史革命题材的电视剧,讲述红军长征期间巧夺金沙江、穿越大凉山彝族地区、强渡大渡河的历史故事.以刘伯承任司令员、聂荣臻任政委的先遣支队突破国民党的重围为原型,围绕刘伯承与彝族头人果基小叶丹歃血为盟这条主线,生动地再现红军过彝区时,认真执行党的民族政策,在彝族兄弟的帮助下,与国民党军斗智斗勇,最终在小叶丹的帮助下,红军顺利通过彝区的过程.其纪实性与艺术性的无缝衔接充分展现了王伟民导演的不俗功力,堪称又一红色经典力作.
王伟民拍摄过《远东第一监狱》《红色利剑》《我的铁血金戈梦》等革命、战争题材作品；也拍摄过轻喜剧《奶爸的爱情生活》；刑侦剧《蓝色较量》等可以说,王伟民导演的作品种类极其多元化,他早已练就一身如何拍摄“叫好又叫座”影视剧的好功夫.
新作《彝海结盟》继承了《我的铁血金戈梦》中“以小见大”“举重若轻”地处理“大历史”和“小细节”的关系的风格.王伟民导演希望以创新的艺术表现手法,将本剧打造成一部年轻人也喜欢看的红色经典电视剧.“本片将把故事集中在‘彝海结盟’发生的前后26天内,类似于一些美剧的叙事手法,把每一天拍成一集,悬念层层叠加,环环相扣,把历史主旋律人物用商业手法包装,以增强可看性,这是前所未有的.”
力求“大事不虚,小事不拘”
“大事不虚,小事不拘”是被创作者广泛认可的历史剧创作原则,即大的历史事件必须真实,小的细节可以艺术创作.这也是被王伟民反复提及的创作心做到.“红色”题材为主的“主旋律”电视剧如何避免历史人物被“脸谱化”“格式化”?“这也是拍摄的时候我与刘伯承、小叶丹等人物原型的家属反复探讨的问题.我告诉他们,此刘伯承非彼刘伯承,此小叶丹非彼小叶丹.”本着这样的创作态度,王伟民表示大事件上坚决尊重史实,小事件上可以有所发散.
这是一部根据史实改编的作品,如何塑造人物形象成了最考验王伟民的难点.这同样是所有的重大历史革命题材创作者需要思索的问题.“如何将刘伯承、小叶丹、小叶丹夫人等这样的形象刻画做到饱满、深刻,对我来说很困难.”庆幸的是,在这部戏中,刘一冰诠释的刘伯承相比以往他所演绎的刘伯承是有所创新的,“我们在继承了以往电视剧中文质彬彬的形象的同时,又把他善用兵、巧用兵等英武的一面展现出来.”王伟民觉做到,台湾泰雅族演员游大庆饰演小叶丹,选他演彝族头领的原因是,他身上勇猛、高大的气质和彝族很搭.围绕两位主演的对手戏代表了剧中“高层”之间的博弈.
小事不拘——最典型的是,王伟民给剧中谈莉娜饰演的彝族女孩安排了一段三个人的感情纠葛,女孩先爱上小叶丹的武士,后又喜欢红军侦察小分队的向导.而这连四分之一的分量都不占的感情戏在导演看来是为了推动戏剧发展的“神助攻”.小人物的塑造是为了烘托主题,“战争年代小人物之间的感情纠葛,是为了体现民族融合,是民族大团结的表现.”
让更多年轻观众感受信仰的力量
王伟民带队《彝海结盟》剧组,在电视剧开拍之前“重走长征路”——金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒.王伟民说：“只有身临其境,才能真正感受到历史.经过这次重走长征路,我可以想象,当年红军长征之艰难.若不是靠信仰,是无法完成这一壮举的.”从金沙江到大渡河,他们把四川凉山走了个遍,尽管一路崎岖,但这让创作者更直观地感受到红军长征的艰辛与苦难,无疑是非常宝贵的财富.“这样泥泞的土路,很多年轻人坐车都觉做到受不了,当年红军长征可是一步一个脚印丈量出来这条路的.剧组亲临现场,感受着这一草一木一山一水,对于创作大有裨益.”
如今的红色题材勇于触碰“信仰”命题,正是剧中人物对信仰的选择和坚守触动了当代观众的神经.如前几年引起全国观众热议的《潜伏》,正如其片尾曲《深海》唱的那样：“生命只为一个信仰,无论谁能听见.”编剧兼导演姜伟也坦言：“整部戏是一个坚定信仰的过程.这些只有在过去老电影中才传递的情感,现在的观众会不会觉做到假?我思考了很久.最后我觉做到不会,因为每个人都是需要信仰的.”从《东方战场》到《海棠依旧》再到《怒江之战》等中国影视剧可谓一路“飘红”.作品中对信仰的坚守、对英雄主义的细腻演绎以及开放的创作理念等,都让“红色题材”走出了一条叫好又叫座的新路.
在这样一个信息化爆炸的时代,红色题材无疑是一个巨大的宝库.创作者可以借鉴国际上比较新的拍摄手段,“我觉做到国际上先进的技术可以更多地运用到红色题材作品中去,这里面有太多的信仰和故事及精神层面的东西,非常值做到我们去创作和挖掘.”
王伟民论文参考资料：
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