原创《于无声处沉静如水触手可与》：本文关于于无声处论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
片名：于无声处
导演：闫建刚
编剧：高满堂
主演：胡军、左小青、赵立新、刘威、高明、郑昊、李心敏
类型： 新视角现代国安反间谍剧
集数：34
播出日期/频道：4月29日/央视八套 5月8日/江苏卫视
“大”的东西往“小”了做
《于无声处》这部剧是一部国安题材剧,首先你会想到的是涉案&谍战&反间谍,其次是这部剧打破了电视台黄金时间不播涉案剧的惯例.“国安剧”全称为国家安全局反间谍电视剧,它既不同于剧,又不同于一般的谍战剧,与普通意义上的谍战剧有很大的区别,再加上讲的是老百姓根本就不熟悉的神秘的国安侦查员,就显做到更加“遥不可及”.观众是随着胡军饰演的马东一起进入盲人摸象一般的世界.马东抓间谍的30年人生故事,悬念起伏、迷雾重重,故事里既有普通人的情感,也有异于常人之处,没有刻意矫饰他们的特殊,也不妄图拉近他们和观众的距离,在浓浓的上世纪80年代的复古质感下,这部剧将这样一群神秘的人推到了观众面前.
《于无声处》是要打破特工、国安带着神秘色彩的既定的认识.“以前我们有一些剧,在反映这种国安人员时,还是在天上走,甚至没有家庭,没有情感,这个剧在这个方面强化了普通人的一面.”出品人之一也是曾担任《国家机密》的制片人的隆晓辉说.因为题材特殊,与高满堂的“工农商三部曲”不同,这部剧的创作高满堂无法体验生活,因此和国家安全局的人一起座谈成了搜集素材的主要方式,聊完的结果就是觉做到,他们也是普通人,只不过神秘藏在内心.在高满堂看来,剧中的角色转换其实就是国安侦查员的真实人生.“他们看起来特别神秘,甚至在很多人眼里是飘在天上的英雄人物,但是他们特别接地气,沉静如水却又触手可及.”
人物立做到住,剧才有灵魂
《于无声处》以上世纪80年代我国核潜艇研发及当下航母研发为背景,讲述了一位年轻的国安侦查员马东为了侦查一起国际泄密事件,隐藏身份只身“潜伏”军工厂,以一名普通保卫干事的角色与门内应外合,揪出深藏的间谍组织,还展开了他长达30年的反间谍人生.在这其中,高满堂巧妙地把情感、家庭、青春、成长等多种元素融入其中,让马东的形象更加立体,造就了一部真正意义上饱满的“人生大戏”.
一般来说谍战剧中的人物容易被淹没在大量的情节中,《于无声处》是一次全新的尝试：一向以银幕硬汉形象示人的胡军,这次转型为一个“文艺男”,卷发造型加上海魂衫,在剧中是上做到了厅堂、下做到了厨房、背做到了朦胧诗、抓做到了国际间谍、玩做到了浪漫、藏做到了私房钱.还被左小青封了一个“暖爷”的称号.中国的男演员里,胡军是属于男性荷尔蒙特别多的一位,可马东这个角色做到收着演,在上司面前唯唯诺诺,在旁人眼里憨厚又鲁莽,遇见年轻漂亮的厂花冯舒雅（左小青饰）,虽然喜欢但因为潜伏任务而与她渐行渐远.马东在剧中虽然是个英雄人物,但是必须摈弃掉身上的所有英雄气概,又需要将国安查察员的气魄和胆量都表现出来.“大人物小着演,这个度非常不好把握.”胡军说,“他们就在我们的周围,可能一下子就擦肩而过,但可能一直在我们身边保护着我们.”
左小青、胡军、赵立新演绎了跨越30年的情感纠葛.在这部作品里,可谓谍战中有生活,生活中有谍战.通过案件来写人,然后通过侦破案件影响人物关系,刻画出国安人员与亲友间咫尺天涯的状态.剧中这三个人物的关系,就折射了国安战线的平凡与无奈.全剧最多的较量,仍然集中在马东和赵立新饰演的陈其乾两个人身上.他们是情敌,也是敌我,上演了跨越30年的较量.关于三人之间的虐心关系,赵立新用了一首舒婷的诗来形容：“远了又远了的,是她；近了又近了的,也是她”.
一街一景皆用心
出于保密的需要,《于无声处》中的故事发生在一个虚构的J省海滨城市海东,背景设定在80年代,可是在细节方面,导演格外追求写实的风格,光是看全剧开篇的那一幕汽车追逐戏,胡军乔装成出租车司机,行驶在街道上,小汽车一路经过的街景,那些日式、俄式的老房子,老式小轿车,老外间谍下车买花时经过的路口小花店,一街一景一物,都是老照片的味道,甚合时代氛围.剧中演员的服装和假发也叫人心服口服,马东初亮相时那股子80年代范儿的造型真是惊艳：大卷发,蓝色衣裤、白球鞋.左小青是年轻的技术骨干,她代表的是当时新时代的女性,大风衣、高领毛衣、长靴子,简直就是年代版御姐范儿的装扮.自诩军工界“福尔摩斯”的陈其乾,则是上半截衬衣,下半截球裤的自制服装,嘴里还念叨着北岛的诗,尽管角色是醋坛子,还屡屡被女主嫌弃,但那种80年代知识青年的疯狂劲儿,也让人过目难忘.
高满堂：《于无声处》听惊雷
Q：一听到“国安剧”这个名字就觉做到很有神秘色彩,它与普通意义上的谍战剧有很大的区别?
A：“国安剧”不是年代剧,而是现代剧,讲述的是胡军饰演的国家安全局侦查员马东的反间谍生涯.另一方面,国安剧的剧情比谍战剧更为紧张,是一种智慧的较量.悬念、惊险,这些其实并不新鲜,但是很多谍战剧的悬念都只停留在表面,甚至可以说是在故弄玄虚.但是,国安剧是一种智慧的较量,是一种内在的紧张.
Q：对于这样有着特殊身份的人物,您创作的出发点是怎样的?
A：当时我们做的时候,我还在那儿想,这个国安戏肯定是惊心动魄,像我们以前看到的那些.原来我都搞混了,戏、涉案戏可能是这样的,但他们和国安戏绝对是两回事,很平静、很安宁是国安的职业特点,它像一块石头一样,扔到水里之后,你根本看不到它.可能只有在大风大浪潮汐的时候,这块石头才会露出来,他这个职业特点和平常人一样,他一旦出手,那我们吓一跳,不出手的时候他就是我们身边、对面的普通人.我觉做到这是真实的国安.
Q：听到您一直在强调“从人物入手”,是想要人物形象接近观众心理吗?
A：一般来说谍战剧中的人物容易被淹没在大量的情节中, 先立人物,侧重生活、情感,讲述改革开放的大时代中,一个在特殊战线上、有着特殊身份的小人物的缺点、情感,而我们与他共成长、共命运.从人入手,可以让谍战剧摆脱掉家国天下这些看起来很正的大背景,让反谍剧更有人情味儿.情节再好,人物不成功的话,这就是一部失败的作品.所以,如果一味去树立国安侦查员的英雄形象,就很难被广大观众所接受.情感线索的加入,才能让马东鲜活起来,也符合国安侦查员实际上就是个普通人的定位.我希望观众看完后,会恍然大悟说,“哦,原来他们是这样啊！”正如剧名“于无声处听惊雷”.
Q：很多谍战剧,强调强情节,也会大量地借用的侦破手段,都是非常惊心动魄的侦查与反侦查的情节,闫建刚导演说您不会写不出惊心动魄的事儿也不会有这样的素材,您怎么看?
A：看似风平浪静、实则暗潮汹涌,这是比较高级的写谍战剧或是国安剧的手法.你看《悬崖》,它并不紧张,也不是有那种惊心动魄的情节.但是它有悬念在那儿,就是在一个大雪天早晨等你看的时候虽然不紧张,但是你的内心深处其实有一种恐惧感的.我们这个剧更是这样.它是比较高级的紧张,就像一把利剑挂在房梁上,什么时候掉下来谁都不知道.就像希区柯克的电影,它没有花里胡哨的东西,但这种紧张是内在的紧张,它不是像我们平常看的,比较低档的那种谍战.
于无声处论文参考资料：
结论：于无声处沉静如水触手可与为关于于无声处方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关于无声处论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
