原创《维也纳新年音乐会在上海》：本论文为免费优秀的关于新年音乐会论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
上海大剧院的新年音乐会是近年来的一项传统.从2014年开始,在每年的12月30日、31日,上海大剧院都会邀请一位指挥大师,指挥上海歌剧院交响乐团和合唱团.外邀著名指挥和本土院团合作,这一形式已成为上海大剧院新年音乐会的“标配”.此前,上海大剧院先后邀请到了德国指挥家马库斯·史坦茨、法国指挥家劳伦斯·福斯特以及以色列指挥家丹尼尔·奥伦.
2018年的新年音乐会,上海大剧院有幸邀请到了两度指挥过维也纳新年音乐会、在国际上享有声誉的指挥大师弗朗兹·威尔瑟-莫斯特（Franz Welser-M?st）,献上他的中国首秀.演出前,上海大剧院举办了新闻发布会暨对话大师的活动.在发布会上,上海大剧院总经理张笑丁坦言,当时他们通过经纪公司向大师发出邀请的时候,并没有抱太大的希望,没想到大师不仅很快回复,还主动要求提早几天来上海,以便和乐团有更多的时间排练,这让他们深受感动.
弗朗兹·威尔瑟-莫斯特是当今世界上最具号召力的指挥家之一.在诸多大牌指挥家已悉数亮相中国舞台的今日,威尔瑟-莫斯特还未曾造访过中国,因此也成为了国内乐迷最期待聆听现场的指挥家之一.二十世纪六十年代出生的威尔瑟-莫斯特正值指挥生涯最巅峰的状态,他的指挥风格被认为不仅具备德国的严谨,更有着奥地利的华丽和平和.如今活跃在美国的他其实是一个土生土长的奥地利人,少年时期立志成为一名小提琴手,却因为一场严重的车祸导致手部受到神经性重创,才转而学习指挥,而这一转折也直接开启了他之后富有传奇色彩的指挥生涯.
1986年,当时伦敦爱乐乐团的首席指挥克劳斯·滕斯泰德因病缠身,二十六岁的威尔瑟-莫斯特作为替补,执棒了伦敦爱乐在萨尔茨堡的演出,引起轰动,而这仅仅是他人生中第一次正式登台指挥.1990年,三十岁的威尔瑟-莫斯特正式成为伦敦爱乐的首席指挥.1995年和2005年,他两度担任苏黎世歌剧院的音乐总监,累计指挥歌剧超过四十部,奠定了他在欧洲乐坛指挥的地位.2010年至2014年,他接任小泽征尔成为维也纳国家歌剧院的音乐总监,并指挥了2011年和2013年两次维也纳新年音乐会.2014年春,威尔瑟-莫斯特被授予了象征维也纳爱乐乐团最高荣誉的“荣誉指环”.
此次新年音乐会,威尔瑟-莫斯特为上海观众带来了两套风格不同的德奥曲目,分别是以施特劳斯家族曲目为主的“维也纳之夜”以及贝多芬的《第九交响曲》.其中,“维也纳之夜”的整套曲目轻松明快、斑斓多彩：上半场以维也纳爱乐乐团的创始人奥托·尼古拉的歌剧《温莎的风流娘儿们》序曲揭幕,接着是浪漫主义音乐奠基人之一舒伯特的《D大调第三交响曲》；下半场的开篇延续了维也纳新年音乐会的“苏佩序曲亮相传统”,为弗朗兹·冯·苏佩的《轻骑兵》序曲；紧随其后的则是四首施特劳斯家族的曲目,比如小约翰·施特劳斯的圆舞曲《来自山中》《查尔达什舞曲》和约瑟夫·施特劳斯的玛祖卡波尔卡《女人心》等.
“维也纳之夜”的曲目单充分体现了音乐之都的新年音乐会传统,不过,若我们仔细观察,便会发现威尔瑟-莫斯特在选曲上相当的“不拘一格”.无论是舒伯特的《D大调第三交响曲》,还是小约翰·施特劳斯的《来自山中》圆舞曲、选自歌剧《帕茨曼骑士》的《查尔达什舞曲》,在过往的维也纳新年音乐会中均鲜有耳闻.大师选择了这些较为“冷僻”的作品,究竟是出于什么样的考虑呢?威尔瑟-莫斯特表示,他挑选的都是自己认为是杰作的音乐.“我们非常幸运,因为古典音乐有一个那么庞大的曲目库供音乐家们选择,但就拿约翰·施特劳斯打比方好了,他写了几百部优秀的作品,但我们一直在演奏的可能就是那么三四十首,这是非常可惜的一件事.”因此,他希望给听众们一个机会,去“发现”那些不那么为人所知的出色作品.
事实上,在选曲上“不走寻常路”,是威尔瑟-莫斯特一贯的作风.早在2011年他初次应邀指挥维也纳新年音乐会时,就表示应尽量避免让听众们抱怨“天啊！又是一样的东西”,于是他绕开了那些过于“主流”的曲目,而挑选了七首第一次在新年音乐会中奏响的作品.两年后他再度登台维也纳新年音乐会,更是将曲目拓展到更多的作曲家,这在历史上都属罕见.威尔瑟-莫斯特告诉我们,自己拥有一幢两层楼高的“家庭图书馆”,里面大概有七千册乐谱,“我每次去那儿随便翻翻,都能找到一些很少上演但非常优秀的作品”.作为一位艺术家,威尔瑟-莫斯特始终没有丢掉对未知事物的探索心和好奇心.
自2002年起,威尔瑟-莫斯特担任了“美国五大交响乐团之一”克利夫兰交响乐团的音乐总监,目前合约已延长至2022年.在和乐团的长期合作中,威爾瑟-莫斯特在乐季策划、新作品首演以及创新歌剧制作等方面成绩斐然.那么作为一位奥地利指挥家,他如何评价奥地利交响乐团和美国交响乐团的不同之处呢?对此,大师认为,对于克利夫兰交响乐团来说,那不是奥地利交响乐团和美国交响乐团之间的区别,而是克利夫兰交响乐团和美国交响乐团之间的区别.“我很自豪,在过去的三年中,《纽约时报》提到了好几次,称克利夫兰交响乐团是美国最好的交响乐团.”
在大师看来,让克利夫兰交响乐团如此和众不同的,首先是每一个乐手在第一次排练时就已经做好了百分之百的准备.“那对指挥来说有一点儿‘恐怖’,因为在第一次排练时,乐团至少在技巧上就已经达到了顶尖的水平.”有一些乐手的手中不但有自己声部的乐谱,甚至还有总谱,大师笑称实际上是这些乐手们在“控制”着指挥.其次,和美国其他城市相比,克利夫兰只是一座小城市,不像纽约、芝加哥、旧金山那样有很多让人兴奋的东西,“所以在那里,你会将自己的全部生活真正地献给克利夫兰交响乐团”.最后,不得不提的是,克利夫兰交响乐团拥有一座漂亮的、音响效果绝佳的音乐厅,“对乐团来说,这座音乐厅本身就是一件乐器”.
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