原创《芳草杂志二○一五青年作家新春笔会》：该文是关于青年作家论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
刘醒龙（武汉市文联专业作家,作品获鲁迅文学奖、茅盾文学奖,《芳草》文学杂志主编.）：我从未如此认真、一动不动地坐上几个小时,参加一个会议,听各位的真诚发言.抢在新年刚过、春节在即举办这次青年作家笔会,就是想听一下我所熟悉的环境里一些陌生的青年作家,对于文学有什么理想和抱负.《芳草》文学杂志是一块文学净土,多年来我们力争保持它的纯文学性,不操纵任何非文学话题,低调办刊、扎实选稿,不计毁誉.作为文学杂志主编和湖北文学现场上成长起来的普通写作者,也有责任和大家一起重振文学风气.
二○○六年,我接手主编《芳草》.近十年来,杂志在推出青年作家的处女作和重点作品方面算得上行之有效.上届鲁迅文学奖评奖,《芳草》刊发的作品获得一个中篇小说奖,一个短篇小说奖.作者李俊虎、罗布次仁自此享誉文坛.二○一四年推出的八○后青年作家周李立获第四届汉语文学女评委奖,她是一位非常年轻、此前完全不被外界知晓的作者,《芳草》刊发的小说《八道门》被《新华文摘》《小说选刊》等多家选刊转载,并被收入各种年度佳作选本,声名鹊起.不遗余力地关注和扶持成长中的写作者,是我们杂志团队最看重的责任.
做人应该大气,办杂志同样要大气.二○八页的杂志不是几亩几分的自留地,几个人在那里把玩.所以举办青年作家笔会的意义不言而喻.我有两个核心话题想和大家交流.一是警惕个人恩怨和 情绪进入作品,不要让似是而非的东西进入文学,将伪情感带进文学,到头来肯定会被文学所抛离;二是对“惯性”的警惕,写作中的“惯性”会使自己的理解力产生偏差甚至是误导,对自己认为特别熟悉的人和事、对自己写顺手了的叙事方式,必须保持足够的清醒.写作者不是思想者,作品是否有思想性,那是评论家考虑的问题.作家要做的是用天赋艺术感觉创造出炉火纯青的文字作品.
希望各位作家能够把对文学的赤子之心珍藏住,并在文字中展现出来.在信息时代,面对面的交流变得比以往任何时期都紧要,下半年,我们还要举办类似的笔会,主动和那些所谓“小地方”的写作者进行面对面交流.
李遇春（一九七二年生.华中师范大学文学院教授、博士生导师,中国新文学学会副会长兼秘书长,《新文学评论》执行主编.）：随着时代的推移和语境的变化,中国当代小说家不再采取简单模仿西洋或外国小说的立场,他们逐步放弃了那种极端的“去中国化”的文学姿态,而是重新转向了对民族小说传统或民族文体传统的创造性转化.这就是我所说的“再中国化”.包括莫言、贾平凹、王安忆等小说,都加入这种“再中国化”的当代小说进程.余华、格非、苏童、叶兆言等先锋小说家后来纷纷转向了“再中国化”进程,追求中西会通,古今融合.刘醒龙的《蟠虺》就带有强烈的主观抒 彩,他的许多小说都是如此,这自然和他喜爱的艾特马托夫的影响有关,但和中国古典文人小说重主观、重抒情、重隐喻的传统也存在着不可割舍的艺术血缘.
周新民（二○○二年毕业于武汉大学,二○○六年获“中国博士后”证书.现为湖北大学文学院教授,博士生导师.）：上午各位作家讲述了自己的创作,我很有感触.从大家的发言中,我提炼了三个关键词：深厚的生活底蕴、鲜活的生命质感以及丰富的地域文化感受.我认为,这些生活感受、人生感受是一个作家从事写作的重要前提.然而,一个作家和一个非作家、一个优秀作家和一个一般作家之间是有着非常明确的界限.这个界限绝对不是生活的多寡和有无的问题,而是对于生活的理解和穿透.我以为,必须从文化自觉、思想自觉的高度来看待自己的生活,而不能局限于个人的悲欢离合.
夏元明（黄冈师范学院文学院教授,文学评论家.主要著作有《旧典重温：中国新诗三十年》等四部.）：语言之于小说,不能仅看作工具,甚至具有本体论意义.汪曾祺说“写小说就是写语言”,故一篇好小说,语言一定是好的.当代作家中,有不少影响力很大的作家忽视语言的锤炼,作品不是病句连篇,就是表达不到位,留下诸多遗憾.作家要认真学习语言,体会什么样的语言才是最好的小说语言,培养自己的语感,磨炼自己的表达.作家,特别是成名的大家,要善于倾听别人的批评意见,不要“老虎屁股摸不得”,固步自封,以致制造大量的语言垃圾.批评家也不能仅满足于对作品的理性阐释,先入为主或断章取义地“开掘”作品的深刻意义,忙于给作品贴各种时尚的标签,进行所谓文学史定位.相反应该从文本出发,将作品看作一个有生命的艺术整体,认真品味作品语言,将思想阐释和文本鉴赏密切结合起来.
汤天勇（一九七九年生.湖北谷城人,文学硕士,黄冈师范学院文学院副教授.主要从事现当代文学和写作学研究.）：勃兰兑斯说过,批评是人类心灵路程上的指路牌,批评沿路种植了树篱,点燃了火把.批评披荆斩棘,开辟新路.批评是精神探险,无限切近作家作品,也就切近了作家的内心,感受着作家灵魂的震颤.两颗跳动的心惬意地靠近,借助文字,进行着关于文学、人性、生存的深邃对话.文学性是文学作品的本质属性,也是批评及言说的依据.创作和批评,是鸟之双翼,车之双轮,共振而飞,谐和而行.批评的任务不是设置未定点,而是要引导 读者审美,播放作者隐喻在文字中的思想和精神,并能告诉作者创作之得和失,使之不会被蒙蔽着双眼.
柳长青（一九六三年三月出生,湖北鄂州人.系湖北省作家协会会员,现供职于 黄冈市委宣传部.在《芳草》、《长江文艺》等报刊发表作品多篇.）：文学不是生活的简单再现,而是一门讲究独特的艺术.从这个意义上讲,学习和借鉴是必要的,但文学创作不能盲目跟风,不能一味追赶时新,更不能千篇一律.所以,我只写自己最熟悉最有感悟的生活.我会坚持乡土文学的道路和方向,更多地去关注在工业化城镇化的强劲浪潮滚滚来袭之时那些普通的乡下人的命运.我不是要简单地拒绝现代和时尚,而是我对这里的生活更为熟悉,并且我经常处于和乡村人物的对话之中,一旦他们在我心中呼之欲出,我就会毫不犹豫地把他们写出来.我觉得用乡土文学,同样能够讲好中国故事,传递中国精神.问题只在于你怎么去讲,怎么去传递.
青年作家论文参考资料：
结论：芳草杂志二○一五青年作家新春笔会为关于本文可作为青年作家方面的大学硕士与本科毕业论文青年作家排行榜论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
