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说来也惭愧,在下于中国画,无论山水、花鸟、人物等等,一概未窥门径,是个不折不扣的老外.虽然如此,由于某种特殊原由,几位当代画家之作,却独独有所偏爱,时而拿来赏玩,以伴我共消时日,仿佛如挚友别后相见.这一类画家,如列其名单,可列出颇为不小的一份来,郭睿兄便是其中之一也.
郭睿出生成长于齐鲁大地,济宁人氏,此乃大圣人孔孟颜曾氏之故里.郭兄文质彬彬,又注重礼仪,即出于此也.而有时,一杯在手则挥洒自如,特重义气,颇见水泊梁山之风.孔孟氏之遗韵,梁山好汉的豪爽.讲礼仪,有担当,是二者于郭兄身上,都见其自然而统一的存在,即人们常说的“山东汉子”是也.自身的天然秉赋及教养气质,当然为最主要的,此外,山东其地的民风习尚,亦可见其因由也.
就总体而言,郭睿兄毕竟是一位画家.他亦深知,作画,技法不可忽视,而更不可或阙的,系必须画出人品和文品,对几位前辈大手笔,不是因时 行的“实用主义”,而由心灵深处产生尊重和爱敬.当然,这种师生之谊的形成,绝不是单方面的,学生尊敬其师,也是由于师之爱重学生.郭睿有几位情谊很深的师长,如和邵坦中先生、郭志光先生、陈绶祥先生等那份不同寻常的师生情谊,便缘此也.
我爱读郭睿之画,每一展读,如知友久别重逢,亦一快也.此外,还可从郭兄的画中读出江南的味道来.出于一位山东汉子的画中,怎么能读出江南的风味来,是不是由于读画者在下是个浙江人?非缘此也.细究起来,他的画风的形成,江南山水或多或少也有过某种关系.据知,郭睿当年在西子湖畔,即浙江美术学院,现今的中国美术学院,度过不短的几个年头,留下许多难忘的记忆.这段生活对郭睿的画风形成,多少也会无留下某种痕迹.
此外,还得说几句题外话,这就是作为一位山东人,几年来很不容易的是用心读书,甚至还着意学习写作古体诗词的格律.时下的作画为业者（请恕我不用“画家”一语）大多在意技法学习,而对于读不读书,有的顾不过来,有的虽然亦知传统文化于作画的重要,却不知如何真正着手读书.而郭睿却在意于此中,读孔孟老庄,亦读周易左史,不是那种为求立竿见影现炒现卖,即读了两本书,即要显示自己是一位学问上的大头：“那摩,温”.他的读书,只是要在整体上提高识见的深度和厚度.肯把重要的时日放到此中,良为难能也.
今人把握古体诗词格律,障碍较多.此中说来话长,因为诗词写作的主要问题是了解其字音的平仄,研习诗词者,通常须遵“平水韵”体系,而普通话和大多数方言区的语音体系,从元代起即发生了大变化,即：“平分阴阳,入派三声”.平分阴阳还罢,入派三声,系入声分派,变为平上去三调.变为上去,原为仄,今仍为仄,不产生问题.如今成问题的是入声变为平声,今人写格律诗,故某些字的平仄需要硬记.因此今人不肯于格律问题上下工夫.郭睿竟在此中下工夫,而且下的是苦工夫,实为不易也.
今郭睿的一个集子《墨守我心》面世之际,我借此从旁插嘴.那是几年前的旧习惯：郭兄每看到我的窗口灯光尚亮,知我未睡,便过来一坐,聊聊文化.我的这番插嘴,亦当年旧事的继续也.
（作者为著名红学家、中国艺术研究院红楼梦研究所研究员）
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