原创《吴昌硕是艺术市场的白马王子》：本文是一篇关于吴昌硕论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
刚刚过去的2014年,国内艺术品市场继续呈调整态势,而海上画派领军人物吴昌硕的作品,从2000年开始一路攀升,涨了十倍有余,接着在2011年因为大环境的原因而进入调整,目前走势还算平稳,但十几年来超过千万元的拍品没有超过20件,难与齐白石的作品相比肩.不过我们也要看到,欣赏和*吴昌硕的人都是对美术史和书法有所研究的人,吴昌硕的作品在江南一带还是有人缘的,聚集了一批小众藏家.你认为目前的行情能否真正体现吴昌硕作品的历史地位和文化价值?
胡建君：吴昌硕在花鸟画领域的历史地位和文化价值是公认的.新中国成立后,齐白石的名头最响,除了齐具备出身好、具平民本色的原因,其绘画之“善于打破一个旧世界”的性质乃是其所以冠大陆艺坛的根本,这既符合当时激进的政治文化氛围,更与当时提倡文艺要“创政治之新”的要求密合无间.50年代由于政府的大力扶持、追捧和弘扬,使得享天年的齐白石成为经典人物,其艺术面貌是民间艺术的质朴自然与知识素养的文化气息相混合的产物,其花鸟画的“野气”乃至“霸气”是富有人情味的真切与真率的流露,是骨子里的人格自贵而不是皮相上的随人作计——当然,缺少一种高雅、华美的教养感.而吴昌硕的写意花鸟追求的是“书卷气”与“金石气”,其生涯是文人艺术家的一生,其圈子相对来说小众了一些.吴昌硕的金石入画,对于由扬州八怪衍生而来的近代意笔花鸟的崛起意义非凡.他把以书入画的文人画传统推到了极致,主要以沉厚、古拙、朴茂、雄强的书法用笔营造形式美感.海派艺术中对雄强大气的金石意味的追求,构成一种与传统中和美大相径庭的雄肆与崇高美的现代意趣,凭着一种从画法中生发而出的法度化的保障,得以从一种新的角度打破正统派风靡于世的局面,为画坛吹来一股强悍并清新的画风,使得大写意俨然成为20世纪最重要的画派,并越来越为专业研究人士与普通民众所认可和喜爱,其行情必将还有大幅提升.
2014年是吴昌硕诞辰170周年,今天我们在梳理中国近现代绘画史的时候,一般都会提出“南吴北齐”的概念,你如何评价吴昌硕的历史地位?
胡建君：在中国画风格总体趋向多元的20世纪,迭遇了以往任何时代所无法比拟的诸多变幻.所谓“20世纪传统中国画四大家”的提法虽存在很大争议,但吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿四家的成就却有目共睹.与古代形成鲜明反差的是,这些声名显赫的近现代画家之中,除了黄宾虹以山水画著称外,齐白石、吴昌硕、潘天寿虽然博猎广涉,但其主要成就却都体现在花鸟画.建国后红极一时的另两位山水画家傅抱石与李可染,其影响也难与吴昌硕、齐白石相提并论.20世纪的山水画,就其于整个中国画史上的地位而言,不可否认是处于衰退期,这大概是由于文人阶层的消失以及文人画的衰退所导致.吴昌硕在继承古风、感应时代的基础上,以其“重、拙、大”的形式力量和“金石派”艺术的意趣特色,率先拉开了20世纪写意花鸟画浑厚雄强、大气磅礴的世纪新风.
你这个观点颇有新意,在建国以后相当长的一段时间里,花鸟画的地位似乎不如山水画和人物画吧?
胡建君：20世纪的花鸟画领域,承续明清文人画的小写意固然发展迅猛,院体画风凭借清宫秘藏的重见天日而在学术层面上也一度复兴,但由于明清文人写意画的惯性发展,也由于绘画的本体化发展与社会变革的潮流推动,大写意花鸟,凭借吴昌硕及后起的齐白石在建国前后持久影响力这一特殊条件,一南一北,迅速风靡了从学术界到市场与民间的各个层面.20世纪传统绘画的历史,在中国画由文人画向大众和平民艺术转化的过程中,罕见地由花鸟画书写了最为华彩的一页.
那么吴昌硕在花鸟画领域做出了哪些贡献?
胡建君：吴昌硕食金石力,养草木心,引领20世纪写意花鸟画浑厚雄强的世纪新风.他的画实际上是清代中期以来书法中渐兴的碑学运动在绘画上嫁接而成的硕果,主要以沉厚、古拙、朴茂、雄强的书法用笔来营造形式美感.他的书法根基极其深厚,碑学书法使他的画呈现出古朴而新颖的雄健之美.因寝馈石鼓,并参以秦篆,兼及钟鼎彝器、权量、诏版、封泥、泉布、瓦甓等,将三代钟鼎陶器文字的体势杂糅其间,逐步形成其凝练遒劲、朴茂雄健、酣畅淋漓的独特书风,并将之援引入自己的绘画作品中,盎然有金石气.
可以这么说,吴昌硕和他的同时代画家,通过花鸟画这一载体,在延续明清文人画形式并复起两宋院体画传统的同时,依托“花好月圆”、“花团锦簇”、“锦上添花”等追求圆满的根深蒂固的传统观念,经商品化的渠道迅速而自然地融入到方兴未艾的大众文化潮流中.
吴昌硕在花鸟画创作中有没有创新?
胡建君：吴昌硕肯定是一位富有创新精神的大师,他用明亮的色彩赋予简笔花鸟画以新鲜活力,用色单纯而对比强烈.他把西洋画的一种透明颜料“洋红”首先运用于中国画,又往往用墨来统一全局,把深重变化的水墨、强劲有力的用笔与妍丽的色彩结合起来,既古朴又鲜艳,这样就使文人画贴近了新兴市民的审美情趣,将一般文人画的阴柔之美转为亢奋雄强的力美,为20世纪初的写意花鸟画注入了北碑阳刚之力和明丽的色彩,文人大写意花鸟遂开新的境界.另外,他将海派市场化的谐俗一面发挥得淋漓尽致.经常采用吉祥寓意题材“讨口彩”,还往往用题跋点出,受到以上海为中心的商人和市民阶层的欢迎.
吴昌硕对同时代人的影响有多大?
胡建君：非常大！吴昌硕的影响远播北京、广东和东瀛.特别在上海和江南地区,因受其影响而名家辈出.如兼擅人物和花鸟的王震和更具个性风采的潘天寿,其直系弟子则有李苦禅、赵云壑、王个簃、吴茀之、诸乐三、刘海粟等,他们在写意花鸟画一派继承了缶老的衣钵而各有成绩,极大地影响了20世纪中国花鸟画的发展进程.
早期声名最盛的乃是在风格题材上与其最为接近的赵云壑与王震.吴昌硕晚年疲于应付订件时,二人均曾为其.
赵云壑在性情上与吴昌硕最为相契,其画风与吴极为相近,世人很难分辨.赵云壑于吴派花卉之外也旁及山水,其晚期花卉的用墨用色也参用吴镇、石涛之法,加之又好写生,故在浑厚苍劲之外,亦具俊逸秀润的气质,独具古艳明快之致,堪称自家特色.
吴昌硕论文参考资料：
结论：吴昌硕是艺术市场的白马王子为大学硕士与本科吴昌硕毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写吴昌硕方面论文范文。
