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2015年,影视剧和公众号当中,最亮眼的那几个,背后最关键的人物都是女性.
论网剧：《太子妃升职记》,监制甘薇,这不是她第一次做“下线”剧,但这次下线却让网友集体焦虑.
论正剧：《花千骨》,制片人唐丽君,是她慧眼看中这个大IP,电视剧、电影、舞台剧、游戏的版权全拿下.
论综艺：《奇葩说》,导演牟頔,她从央视带出来的30位小朋友联手制作了这个近年来最有原创风格的综艺节目.
公众号：罗辑思维CEO脱不花,幕前罗胖在蹦跶,幕后掌控是她.
论网红：吐槽到尽人皆知的小公举Papi酱,给100万人熬制辣味鸡汤的咪蒙等
她们是产品打磨者,也是资源整合者.“内容狗”有一个共识：等啊等啊,终于等到2015年这样一个全民精神文化需求爆炸式增长的年份,但是真正接手并服务了全网人民的却是她们.
她们身价倍增,值得起每月2亿的游戏收入（《花千骨》游戏破影视剧延伸产业产值纪录）；能在半天卖出160万会员费,新产品付费率20%（罗辑思维收费能力是公众号第一）；能在纯网平台上得到15亿点击量（《太子妃升职记》破大陆网剧纪录）；第一季节目还未播出就收到5000万单笔赞助费（《奇葩说》创造了网生综艺广告第一单）.
做内容哪家强?做内容女性强！先讲讲这几位奇女子的故事.
爆款背后的女性
《花千骨》唐丽君
《花千骨》创下了中国电视周播剧的最高收视纪录,最高收视率3.89%,出品方是慈文传媒.
当初是唐丽君看中《花千骨》,劝说慈文传媒董事长马中骏拿下这件事的.她不是慈文传媒的股东,甚至在承接《花千骨》的时候她与慈文传媒的合同已经结束,但仍然把这件事承担了下来.
你可别以为唐丽君是一个简单的打工仔.上海国际电影节、上海电视节是她办的（组委会执行副秘书长）,她还是上海文广集团（*G,原上海东方传媒集团）总裁助理、东方电视台主持人管理部主任,曾获上海市公关精英大赛大奖,曾担任蒙特利尔电影节主竞赛单元国际评委,横跨媒体、公关和影视三界.
她还是一位妈妈.听说女儿和同学们都非常迷《花千骨》,她开始研究这个IP,虽然这个IP很特殊,特别虐,还是师生恋.
从发现小说、购买版权、产业链规划,到拍摄制作、营销推广、电视剧发行,再到版权统筹、产业链开发——她就那样一口气全部跟了下来.
《太子妃升职记》监制甘薇
《太子妃升职记》是一位现代小哥穿越成古代太子妃,心是男身是女,竟然还和太子相爱并生下小太子,最后升职为太后的传奇故事.元素奇多,自带话题,让路人迅速入坑,
监制甘薇是乐漾传媒董事长,前影视剧演员,乐视网老板娘,贾跃亭的太太,一对双胞胎女儿的妈妈.
截止到1月7号,《太子妃升职记》为乐视拉新会员人数50万+,直接收入1000万+.后来因为太有话题性,剧集被下架又上架.
甘薇此前监制的剧也是神剧,比如《女人帮·妞儿》,情节包括富二代失宠、断背、出柜等等,演员阵容有她的闺蜜应采儿、李小璐、熊乃瑾等.
罗辑思维CEO“脱不花妹妹”
“脱不花妹妹”,真名李天田,经历极其丰富：17岁北漂,本来准备去美国留学,瞒着家人偷偷开始打工,17岁创业,18岁当上了老师给职场菜鸟做培训,甚至给前首富刘永好上过课,21岁就有了3年董事长经历.
她创办的中国软实力研究中心,客户来头都不小.她有蒙牛集团连续六年软实力建设项目总负责人、蒙牛商学院创建人、新希望集团新兴业务战略顾问、中粮集团客户之声管理审计项目负责人等名衔.
当时罗振宇和申音一拍两散,要寻找一位罗辑思维的最高管理者,三顾茅庐,非要请她过来.现在脱不花是CEO,负责罗辑思维的一切,制止罗胖异想天开的胡闹.
脱不花是个优秀的咨询人.她的客户能买得起玛莎拉蒂,她自己却买不起,这让她有些不甘心.她想做一些具体的事情.
《奇葩说》的导演牟頔
《奇葩说》是一款成熟的综艺节目.所谓成熟,不是不需要改变,它第二、三季的赛制和思路也在调整.也不是因为它的工作人员有多老,相反,它是一群平均年龄24岁的小朋友制作的.
是因为它的初心很明确.牟頔老大从从第一天开始就极其了解这个节目要呈现的是什么,要贯彻的是什么：不把价值观强加在观众身上,带着尊重的心去让奇葩们秀出自我.
牟頔是85后,在央视制作过《喜乐街》等节目,是央视最年轻的导演.2014年,她去找已经离开央视进入爱奇艺的马东,想把节目的网络版权卖给他,却被马东说服一起创业做《奇葩说》.现在她是估值20亿元的米未传媒的三位合伙人之一.
女人做内容,为什么强?
1.这个产业里,女生本来便多
在很多人眼中,做内容,是一种相对文雅、轻量级的工作状态,所以这个产业里女生更多.
《创业邦》编辑部对一些行业内公司做了调查,这类公司通常男女比例类似,有些女生会稍多.由于有很多女性在做这一行,能做出爆款的顶尖女性自然会多.
2.女性创作者的观众大多是女性
追星狗,CP粉,大多是女性；看《杉杉来了》《何以笙箫默》等IP剧的,大多也是女性.
其实有很多作品,剥离开附加在它们上面的话题性,核心题材就是霸道总裁,从灰姑娘的故事,到现代戏,甚至清宫戏等.
女性创作者对霸道总裁的拿捏更到位.比如男生会觉得,第一次看霸道总裁和穿越剧觉得好玩,第二次看就十分无聊.但是最热衷于消费这些题材的女性观众就会多次消费,二、三线城市工作轻松带带孩子的女性会连续看三遍《甄嬛传》.而且霸道总裁的核心不是有钱,而是专情,这是很大一部分男性创作者没有体察到的.
3.因为能感知到观众心理,反而敢尝试不拘一格的创新
举例来说,《太子妃升职记》剧组的“穷”众所周知——“太子妃剧组到底有多穷”这个话题在微博上的阅读量是1.1亿.
后来甘薇澄清,剧组其实不穷,投入2000万,每一集的制作成本将近60万,很多雷人的衣料其实特别贵,1000多块一米.
“徐克拍《青蛇》的时候就把风格全改了,演员全穿带纱的衣服,也穿的是凉鞋,观众都能接受.我们也想做一个这样的尝试.”她确实是有目的性地去做“时尚古装剧”.
而观众显然不会因为非主流、完全和历史无关的穿着而罢看,正相反,他们甚至不会介意剧中错乱的时代感,介意的只有搞笑和感情线.女性创作者更清楚观众介意什么,不介意什么,就会做一些可控范围内的创新,甚至将其变成话题.
这个产业在迎接更多女性进入,而这些榜样级女性与她们一手做出的爆款,甚至会让人认为,在事业型女性和家庭型女性之间,还有一种创作型女性.她们既能助推整个行业的发展,同时还能兼顾家庭和生活.她们不仅是优秀的创作者、掌舵人,还是可爱的妻子和母亲.她们长期承包我们的精神世界,同时也能照顾到作为社会基本单元的家庭.
女性论文参考资料：
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