原创《村上春树小说中的故事构造》：此文是一篇村上春树论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
[内容摘 要] 《世界尽头与冷酷仙境》是村上春树1985年发表的一部长篇小说,获谷崎润一郎奖.而其中的“世界尽头”部分是在中篇《小镇及其不确定的墙壁》的基础上改写的,此中篇被作家认为是失败之作.本文欲从故事与叙述的角度,通过分析两部作品故事构造上的变化及其作用,解读作家对于小说写作本身的思考,并揭示出中篇失败的根源所在.
[关键词] 村上春树；故事；叙述
[中图分类号] I313.065 [文献标识码] A [文章编号] 1674-6201（2015）03-0073-07
《世界尽头与冷酷仙境》（以下简称《世界》）是村上春树的第四部长篇小说,于1985年由新潮社出版发行,并获得谷崎润一郎奖.村上指出,这部作品在他心中占据重要位置[1]Ⅹ.该作品由两部分构成,其中之一“世界尽头”部分是在中篇《小镇及其不确定的墙壁》（1980.9《文学界》）（以下简称《小镇》）的基础上改写的.此中篇写于《1973年的弹子球》后,既没有收入文库本也没有收入全集中,被作家认为是失败之作.
对于中篇,村上曾表示,“确实,无论如何我都想重写《小镇》,那虽然是没有写好的作品,但其中确实有什么.那是直言不讳的东西,不是为写小说而写的,而是写了想写的东西,所以必须做出决断.”[2]
而改写后的《世界》村上认为虽然过很久读后觉得应该完成得更好,但却不想再次重写了[1]Ⅺ.可见作者也基本认可了改写后的长篇小说.由一部失败之作,改写成一部获奖之作,这中间作者做出了哪些调整?
我们首先来看中篇与长篇都分别写了什么.
中篇小说讲了以下故事：“我”从“你”（一个女孩）那听说了关于被高墙围住的小镇的故事.“你”告诉我,在我的世界里的不过是“你”的影子,真正的“你”活在高墙围住的小镇中,不久之后“你”的影子死了.“我”来到小镇,作为预言者感知古老的梦,遇见真正的“你”,我们逐渐变得熟悉起来,但我却意识到失去影子的她就是失去了心灵,我们终究无法生活在一起,我夺回自己的影子离开小镇,回归现实世界.
长篇小说讲了以下故事：
“世界尽头”部分：在与世隔绝的小镇中,“我”被切割了影子,失去大部分的记忆.因为这个小镇中没有心,所以人们过着安逸祥和的生活.“我”的工作是在图书馆,从一角兽的头骨中读出古老的梦.“我”受影子的委托制作小镇的地图,通过与图书馆女孩等人的对话,逐步了解有关小镇的真相.
“冷酷仙境”部分：有一天,“我”被叫到老博士的秘密研究所,接受博士工作的请求.后来得知,博士为了自身研究的需要,在“我”的大脑中“组装”了思考回路,而由于回路本来的问题,“我”将永远活在自己意识所描绘的“世界尽头”的世界中.
本文通过细读文本,分析长篇“世界尽头”部分与中篇故事情节上的变化、长篇新加入的“冷酷仙境”部分在故事情节上起的作用；分析小说的构成与主题之间的联系,继而通过与中篇的比较,分析长篇小说中的“叙述与故事”中所反映出的作家对于小说写作本身的思考.
一、两部小说中的“故事”构造变化
首先我们来通过几处长篇中“世界尽头”部分与其原型《小镇》的不同来简要分析它们对故事情节的影响：
1改写部分及其作用
（1）有关图书馆女孩的故事
《小镇》与“世界尽头”部分有以下不同：《小镇》中,图书馆女孩向“我”讲起家庭情况,而到了“世界尽头”部分,这部分被删除掉了,而是写到女孩的母亲在她七岁的时候消失了,但是她的母亲有心,被放逐到森林中.并且她依然记得母亲说过,只有有心,无论到哪里都不会失去什么[3]下299.相较《小镇》,“世界尽头”的这部分的改写,更好的融入了长篇小说的情节发展中,起到了“拼接碎片,联系故事”的作用.
“世界尽头”中：“我用指尖轻触古老梦讲述的故事,从中能读解出的不过是一些碎片,无论将碎片怎么拼接,都无法把握（故事,笔者注）整体面貌,等断片与断片之间没有共通的地方,等虽然我知道古老的梦在向我讲述着什么,但是无法将它作为一个故事来解读.”[3]上371-372也就是说在断片与断片之间没有联系,无法连接成一个完整的故事.在“我”找回女孩的心的途中,女孩说“线索清晰了.手风琴与歌联系在一起,歌与我的母亲联系在一起,我的母亲与我的心碎片联系在一起.”[3]下335山根曾指出,《世界尽头》中,由于“我”想起歌,头骨发光,最后找到她的心,与《小镇》相比,情节展开更加具有连贯性[4].在这里我们可以认为女孩母亲部分的加入为“我”读出女孩的心起着重要的作用.
（2）有关大佐的故事部分
大佐是没有心的退役军人,他告诉“我”有关小镇的一些情况,《小镇》与“世界尽头”有以下不同：在《小镇》中,大佐给“我”讲了这样一个故事,一天晚上他看见有着非常美丽的半边脸的亡灵,但是当他看另半侧时却发现是“无”,完美的无,最后他告诉我,“我们无法从中逃脱,无论我们怎样割舍掉影子,止步不前,‘无’无时无刻不在对侧迎接着我们.在黑暗中与我们面对面,就像那位亡灵一样”[5]71,而在“世界尽头”部分,大佐对“我”说：“这里是完全的小镇.所谓完全是什么都有,但是你若不能有效理解,那它就什么都没有,完全的无.”[3]上173
长篇小说删去了这个无关紧要的故事,但是大佐的话中都提到“完美无缺（完全）与无”这样对立的概念.这里一方面反应出作家认识事物的方法——村上曾指出：“我认识事物或捕捉事物的方法基本上都是将‘存在’与‘不在’以对照的形式并列放入双线世界中.”[6]74另一方面在两部作品中都有与之相照应的情节——《小镇》中,墙壁对“我”说,“在这条小镇上,你所寻求的东西什么都有,同时又什么都没有”[5]68,“世界尽头”中,“我”的影子告诉“我”,“这里是充满可能性的世界,这里什么都有,这里也什么都没有”[3]下379.这里的有与无可以理解为对应心的有无,没有心则不能感知及被感知,则什么都是无.从小说脉络整体上来看,这种“什么都有又什么都无”是小镇的一个重要属性,也是发展情节的重要基础,也有助于读者对小说的理解.
村上春树论文参考资料：
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