原创《19世纪俄罗斯巡回展览画派风景油画构图学》：本论文可用于风景论文范文参考下载，风景相关论文写作参考研究。
摘 要：巡回展览画派是19世纪下半叶俄罗斯的进步艺术团体,风景油画力求表现真实的俄罗斯自然景观.构图,是进行绘画创作时首要考虑的方面,是表现画作内容及思想内涵的重要手段,不仅具有一定的形式美感,也可给观者不同的心理暗示.本文运用绘画构图学对俄罗斯巡回画派的风景油画进行研究,以期对风景油画创作、景观设计手绘等起到抛砖引玉的作用.
关键词：俄罗斯；巡回展览画派；构图；风景油画
1 问题的提出
目前学术界对俄罗斯油画的发展历程以及俄罗斯油画对中国油画发展的影响方面成果较多,而对油画艺术本体的研究较少；对俄罗斯巡回展览画派油画的研究在人物画方面比风景画更多,但也涵盖了对艾瓦佐夫斯基、萨符拉索夫、列维坦、希施金、库茵芝等主要风景画代表人物作品的分析,例如张可扬对俄罗斯风景画派形成的分析,以及对列维坦绘画的抒情性和库茵芝绘画的装饰性的分析；刘力对萨符拉索夫风景画特征的论述；朱爱珍对列维坦绘画语言的探讨；陈广明对列维坦艺术风格的分析；赵婷婷对列维坦绘画色彩及其对中国绘画影响的描写；王金玲对希施金艺术语言和形式的分析；龙生庭对希施金作品《森林的早晨》美感的分析；等.综上,对俄罗斯风景画的研究主要集中于艺术风格、绘画语言、色彩等角度,鲜少对其构图进行研究.而且画册等出版物的色彩、质感等和原作往往存在差异,同一画作在不同出版物中也有色彩、尺寸等方面的区别,我们又很难看到俄罗斯油画的原作,这给我们的研究带来诸多不便.故本文拟从绘画构图学这一独特的视角,对巡回展览画派风景画进行研究,以期对风景油画创作、景观设计手绘等提供一定的参考,具有重要的现实意义.
2 俄罗斯巡回展览画派风景油画构图学研究
“绘画的表达被称为‘艺术语言’,构图便是按‘语法’规律对‘语言’加以组织,使之表达得清晰和完美”.南齐谢赫在其著作《画品》中提出的“六法”是我国古代进行绘画品评的重要理论原则,其中“经营位置”即指绘画构图的布局和安排.西方艺术更加理性,14世纪文艺复兴时期,意大利在美术解剖学和绘画*学方面做出很大贡献.构图形式对绘画内容的表现有重要的作用,所以中外画家对构图都十分重视,甚至是在作画的草图阶段首先要考虑的方面.
18世纪俄罗斯的风景画具有鲜明的西欧化特征,19世纪随着革命 主义思想的传播,造型艺术开始呈现本民族化特点.巡回展览画派是批判现实主义运动的组成部分,打破了学院派一直以来追求的高尚理想化的风景,其风景画题材主要有海景、森林树木、穷乡僻壤等,一幅作品中往往使用了多种构图规律,构图不只是为了再现真实,还可以表达作品主题思想和深刻内涵.
2.1 构图形式中的水平线
水平线和画作上下边缘呈平行关系,有向两边伸展的趋势,尤其是在横幅画面中,以水平线为结构主线的构图,可以使观者产生舒展、宽广、宁静或悲寂的心理感受,适宜表现辽阔的草原和田野、宁静的湖泊等风景.
图1 希施金《麦田》构图分析
希施金1878年绘制的《麦田》（图1）在长方形画框中,以水平线为构图结构主线,同时运用了蛇形曲线、垂线、黄金分割比等构图规律.用横长直线分割出天空和地面,水平的构图主线传递出自然界的宁静之感以及麦田的开阔舒缓感.田间小路的蛇形曲线具有活泼的特性,使画面中麦田的表现不至于显得呆板,将观者的视线引向深远的空间,加强纵深效果.地面和天空的分配符合黄金分割比.小路分割出画面左右的空间,也符合黄金分割比率,使画面整体比例协调.微风吹动的大片麦田一望无际,左边两组树木垂直挺拔,右边的单组树木树梢指向天空,更加高大,使视觉平衡.
图2 列维坦《弗拉基米尔路》构图分析
列维坦1892年创作的《弗拉基米尔路》（图2）以水平线和斜线组成的楔形为构图主要结构.用水平线划分出乌云密布的天空和荒凉贫瘠的平原,用由近及远由宽变窄的楔形,表现了没有尽头的道路,这是一条废弃的流放犯人的古道.废弃的路标、黑衣者孤独的身影,诉说了画家的阴郁忧伤,以及对俄罗斯苦难的革命者的同情.
2.2 构图形式中的垂直线
垂直线和画作左右边缘呈平行关系,以垂直线为结构主线的构图,可以使观者产生高耸、庄重、肃穆、节奏感强烈的心理感受,适宜表现森林树木等景致.
希施金从现实生活出发,以写生为基础,绘制的森林和田野平凡又真实,构图体现出所画内容沉稳的特征.希施金创作于1870年左右的《森林的深处》用错落有致的垂线表现了浓郁的松树林,近景亮部的树枝进行了细致刻画,虚实相生,构图的视觉中心是森林深处的亮光,该画作巧妙地利用光线表达了主题.1891年创作的《莫德维诺瓦伯爵夫人的森林》（图3、图4）中大片松林布满整个画面,光线的巧妙运用使森林密而不塞.树的上部超出画框,笔直的树干向上延伸,垂直主线的运用使人产生高耸挺拔的心理.
图3 希施金《莫德维诺瓦伯爵夫人的森林》
库茵芝1879年创作的《白桦树丛》以垂直线表现主要画面物象,也运用了色彩明暗对比的规则,远景的白桦林和近景的草地都处于浓密的阴影中,中景高大的白桦树只露出刚直树干,处于大片的亮色调中,强烈的对比使光线显得特别明媚刺目.
图4 希施金《莫德维诺瓦伯爵夫人的森林》构图形式分析
列维坦后期的画作充满了生机,这和俄罗斯1895年之后进步势力的活跃,以及当时社会的发展,有很大关系.作品《春潮》中的白桦林运用的垂直主线的构图形式,其上下伸展的特性,使人产生顽强、挺拔的视觉心理.画作富有典型的俄罗斯民族情调,阳春三月,稀疏的白桦林开始受到春汛的泛滥,尽管寒气还未完全消除,报春的绿芽已在树梢绽露,这在寒冷的俄国,是象征着大自然万物苏醒的景象.明朗的色彩,流露出画家愉悦的心情.
2.3 构图形式中的斜线
斜线和画面边框不构成平行关系,以斜线为结构主线的构图给人不稳定、生动活跃的形式感.
风景论文参考资料：
结论：19世纪俄罗斯巡回展览画派风景油画构图学为大学硕士与本科风景毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写超漂亮的花草风景图片方面论文范文。
