原创《当代谍战电影叙事批判》：该文是关于谍战论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
当代谍战电影的发展,越来越重商业制作,为了获得高票房在影片中加入新奇的乃至变形的元素,这制约了当代谍战电影的审美效果,受到许多人的批评.中国当代谍战电影虽然在主题思想、叙事手法等方面有了较大的突破,但叙事模式化、题材雷同化、人物类型化等问题仍需要高度重视.
一、 叙事模式化
谍战电影是以间谍活动为主题的一类影视类型,其中有卧底、间谍、情报传递、悬疑、爱情、暴力等叙事元素.因此,在影片中战、、暴力、悬疑、惊悚、恐怖等等元素的运用无可厚非,中国当代谍战电影在制作过程中,意识到了在电影叙事中运用这些元素取做到成功的可能性,于是,在《色·戒》《风声》《秋喜》《东风雨》等影片中做到到了大量的运用.但令人失望的是,新元素的加入,使做到一些中国当代谍战的叙事模式化了.
《色·戒》带着“黑”的印记.保罗·施拉德认为黑,“它不像西部片和歹徒片类型那样由环境和冲突来界定,而是由更微妙的调子情绪特点来界定”.[1]黑中的主人公总是受到与犯罪集团的两面夹击,具有悬念多、惊险刺激、充满、影调阴暗等艺术特征.其认为“调子情绪”是界定黑的重要因素,黑色调子情绪里必须具有三个黑色因素：一是独特的场景或空间营造的独特视觉体验.影片中大多选择黑暗的雨夜,空而长的街道,暗而高的大楼间的狭窄巷道以及昏暗的房间,人物活动的空间总是充满危机的黑暗,人物活动的场景大多都带有“黑色”——房间、街道等等.二是强烈的明暗照明风格.黑大多场景是根据夜景布光,即使在白天,室内空间经常也拉上窗帘、熄灭灯,让整个画面显做到黑暗.超强的侧逆光和辅助光与压做到很低的顶光之间形成强烈的明暗对比.人物常常位于阴影里或被隐藏于夜晚城市的黑暗实景画面里,或隐藏在强烈明暗对比的照明的阴影里.暗色调伴随着整部影片的始末.三是黑色块特征.黑色块是黑的主色调,一方面靠光线完成,另一方面靠色彩表意实现.黑色、灰色在影片中大量采用,门、家具、窗帘、汽车等均为黑色,黑色物像在银幕上建构了一个充满黑色的世界,给观众带来视觉上和情绪上的深刻体验.“黑色象征着死亡、神秘及恐怖,往往给人一种压抑、沉重的不祥之感.”[2]这种表意与影片要凸显的主题是相通的.《色·戒》的感情基调,从毫无间谍经验的一群年轻人决定牺牲王佳芝,让其“”汉奸,以期获得刺杀汉奸的机会开始,就注定是阴冷、悲观的,影片大量的昏暗画面、调情的床戏、的场面等等都表明了影片呈现出“黑”的特色.
《风声》摘不掉“惊悚电影”的帽子.希区柯克造就的惊悚片是普通人陷入阴谋、政治黑幕如何在绝境中爆发惊人的勇气与智慧的类型电影.它最吸引人的地方就是不仅拥有视觉感官上的刺激,而且还有变化莫测的故事情节,错综复杂的叙述手法,让观众做到到既恐怖又悬疑的双重体验.《风声》中大量类似于希区柯克式的密室化情节,密室化是一个局限在封闭空间,依靠相互关系设置情节,建立冲突的模式,此模式是早期美国好莱坞电影最擅长的技巧.首先囚禁五人的裘庄建立在两座山崖顶上,东西二楼隔海相望,西面是住宅室,而东面就是室,中间仅有一桥跨海相连.影片中每一场受刑的房间皆不一样,都是充满了阴暗潮湿的布置.让观众充分体会到从奢华的卧室转换到冰冷的刑房对比中,一位位影片主角的切身之痛.这些都是希区柯克“对人物命运有关注的”的标准模式.奇观化的刑罚中“裘庄”里面的五个人孤独无依,并且时刻面临酷刑和死亡.而有研究表明人类的恐惧因素依次排列为：死亡、黑暗、孤独、无助等,正好这些都是恐怖惊悚电影的基本元素.《风声》的主要情节简单概括就是——找出“内鬼”.以找出“内鬼”为主要目的,那么,斗智斗勇、酷刑就必不可少.影片一开始就对女刺客施行惨无人道的刑罚,恐怖基调就开始了.影片中主要的桥段都发生在黑暗中,每个人都逃脱不了的命运,死亡的阴影罩在每个人身上,鞭刑、电椅、“医检”、绳刑、针刑等等刑罚折磨着5个人,白小年、金生火、顾晓梦先后死去,吴志国命悬一线,李宁玉虽然人活着,但精神上的她已死.仔细分析对比希区柯克式的经典影片与《风声》之后发现,曲折悬疑的故事情节、的画面、恐怖的基调、阴森的环境、悲惨的人物命运等等都无不争议的戴上了“希区柯克式惊悚电影”的帽子.
《秋喜》《东风雨》有着表现温情的“文艺电影”的味道.二者的电影语言的运用很平实,主要表达的也是“黑暗中的温情”.《秋喜》慢慢地偏离了中国以往谍战电影的叙事模式,除去影片中奇观化的元素和外在的历史背景,《秋喜》表达着人性的纯真,已经脱离了谍战电影悬疑、惊险的主要表现方式,过于文艺化、温情化了.《东风雨》展示着“炉子与雪”的爱情,用弥足珍贵的“黑暗中的温情”感動观众,有着类似《卡萨布兰卡》一样的表达效果,可以嗅出《秋喜》《东风雨》温情的“文艺电影”的味道.
谍战电影是电影的一种类型,应该有着自己独特的审美,但中国当代谍战电影更多的时候与黑、惊悚电影、文艺电影等类型糅合在一起,边界模糊.谍战电影对其他电影类型审美元素的借鉴无可厚非,但也容易产生叙事模式化的弊病.
二、 题材雷同化
谍战电影的题材往往会受限特定历史时期的影响,打下那个时代的烙印或者是停留在那个时期的鲜明的时代认知,展现了特殊的文化意识形态特征.因此在题材选择中无论是叙事主题、风格类型、故事叙述模式、桥段设计往往都似曾相识,故事情节架构、剧情推进呈现同质化、雷同化.比如,早期的反特片几乎都是以中华民族反侵略抗战,或者中国人民争取民族自由“反蒋”内战及以后的“反美蒋特务”保卫胜利果实的斗争为大背景.其整个叙事流程为：完美世界→出现危险,打破完美→历经艰险清除危险因素→世界重归完美.期间最大的悬念设置就是对幕后黑手的,尽管故事可能发生在不同的时间地点,有着不同的参与者、参与目的,结果也是生产出同一种模式化的叙事流程.例如《神秘的伴侣》《前哨》《斗鲨》等都是同一模式反特谍战电影,这已经严重制约了中国谍战电影的发展.在当下的中国电影市场中,谍战题材电影稀缺是一个不争的事实,而当代谍战电影中,在保留传统反特片革命英雄主义的同时,又加入了以宏大场景、惊险奇巧的情节铺设形式来演奏革命主旋律的时代变奏曲,其基本的故事类型、叙事模式与传统反特片有着“血缘上的亲属”关系.例如,《东风雨》《色·戒》中充斥着浓浓文艺范的爱情戏码,《秋喜》中契合现代审美视野的影视画面,《风声》中升华了敌我博弈的张弛之度.与传统谍战电影相比,四部影片在剥离其中的同时加入的爱情元素、温情元素和奇观元素,这种传统谍战电影的“变异”,在某种程度上不仅迎合了时代变革,也满足观众的审美需求并获得了相应的票房回报.
谍战论文参考资料：
结论：当代谍战电影叙事批判为关于谍战方面的论文题目、论文提纲、谍战论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
