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关于吴天明论文范文资料 与中国西部电影拓荒者吴天明电影美学有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:吴天明范文 科目:专科论文 2024-01-30

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吴天明(1939~2014)是中国第四代导演的领军人物.他导演的《没有航标的河流》《人生》《老井》《变脸》等影片是中国电影的经典之作,他以《人生》《老井》两部影片为中国电影开创了一个新的流派:西部电影,他塑造的盘老五、高家林、刘巧珍、孙旺泉、变脸王等形象丰富了中国电影人物画廊.吴天明在真实性与现实主义的深化、电影语言形式的探索与民族风格特色的融合、对传统文化的坚守与传承、诗性传统的回归等方面,为中国电影做出了杰出贡献.

据笔者的研究,中国电影史除了惯常的代际划分,也可划分为祖父电影、父亲电影与儿子电影.以郑正秋、张石川为代表的中国第一代导演的电影,蔡楚生、郑君里、孙瑜、费穆、吴永刚、桑弧为代表的中国第二代导演的电影,可视作祖父电影;以水华、谢铁骊、成荫、崔嵬、凌子风、谢晋、李俊等为代表的中国第三代导演的电影,吴贻弓、吴天明、张暖忻、郑洞天、谢飞、胡柄榴、丁荫楠、颜学恕、黄蜀芹等为代表的中国第四代导演的电影,可视作父亲电影;以陈凯歌、张艺谋、田壮壮、张建亚、黄建新、吴子牛等为代表的第五代导演的电影,以及路学长、贾樟柯、娄烨、管虎、张扬等为代表的中国第六代导演的电影,便是儿子电影.

父亲电影是有担当有情怀的电影,是有责任心和使命感的电影,是有信仰的电影,它体现着执着、进取、顽强、正直、勇敢、坚韧、自信、自强的文化精神.从《没有航标的河流》《人生》《老井》《变脸》等影片中我们可以感受到这种精神.吴天明以开放的视野、宏伟的韬略、广纳百川的胸怀,吸收新鲜的艺术经验,不懈地探索电影艺术的特性.他在电影创作中追求质朴、自然的风格和开放式的结构,注重主题与人物的意义性关联,从生活中、从凡人小事中去开掘社会和人生的哲理.从他多部直面人生、反映现实的影片中,我们可以看到历史与文化的延续,看到历史与文化如何制约着、创造着影片中人物的行动.他用深沉、饱含忧患意识的目光观察生活,以艺术的手法去发现、弘扬真善美,力图把正确的人生观、价值观和历史观注入电影,以影载道,在长期的电影实践中形成了自己浓郁的民族特色.吴天明正直善良、大气磅礴,高古磊落的人格魅力,凝成电影作品真实与高贵的美学风格,这种美学在当今充满喧哗与骚动、丧失良知、唯利是图的影坛,显得弥足珍贵.他的电影遗产需要我们挖掘、研究,他的电影精神需要我们继承发扬.他在中国电影的成长过程中承上启下,用新观念来改造和发展中国电影,是中国电影不能绕过的航标,是中国电影史上的一座丰碑.

现实性与现实主义的深化

中国电影的现实主义传统源远流长,从电影草创期的《难夫难妻》《劳工之爱情》《天涯歌女》,三十年代的《渔光曲》《神女》《十字街头》《马路天使》到四十年代的《一江春水向东流》《乌鸦与麻雀》《三毛流浪记》《万家灯火》《小城之春》,都是反映社会人生与时代生活的现实主义作品.正是这些充满现实关怀与时代精神的影片,奠定了中国电影的基础,呈现出中国电影独特的艺术品格与民族特色.现实主义作为一种美学原则,要求创作者对现实倾注真诚的关怀与关注,对现实问题提出质疑与批评.在创作态度上要求创作者具有批判现实主义的精神,深入观察生活,富有社会责任感,在深刻思考的基础上选择创作题材,提炼创作主题.在创作手法上要求遵循现实主义原则表现生活的本质,深入展现矛盾冲突,利用朴素的艺术语言,客观写实的叙述与描写,冷静细腻地刻画人物和事件,重视细节的真实,塑造典型化的人物,注重描绘社会的黑暗和丑恶现象,以及社会下层、小人物的悲惨遭遇.现实主义创作的基石,就是真实性.纵观吴天明导演的电影,《没有航标的河流》是船工生活遭际的真实,《人生》《老井》是中国农村生活的真实,《首席执行官》中描述的海尔,是中国改革开放过程中企业发展的真实,《非常爱情》是爱情的真实,《变脸》《百鸟朝凤》反映的是中国老艺人的生活窘境及人间真情的真实.吴天明坚持用现实主义的叙事方法,极力刻画在自然环境中保存的真正的人性,探讨人与社会、人与自然的关系,表现的人物和生活更加真实可信,让观众内心产生强烈的震撼和共鸣.

中国电影史上有许多反映农民苦难生活并进行反思的电影.夏衍编剧、程步高导演的《春蚕》细腻地展示了平静的生活流程如何悄悄地把人们引向无情的灾难,揭示了外国经济势力入侵和国内混乱政权下奸商横行的双重剥削压迫,是造成农民“丰收成灾”惨境的根源.第五代导演陈凯歌的《黄土地》以颠覆性的造型语言和影像冲击力,真实刻画出了中国农民几千年以来的无奈与悲凉,以及他们在沉重的历史与传统下的挣扎.吴天明对农村有着赤子般的情感,他说:“我是一个具有强烈忧患意识和深厚同情心的人.对社会问题的关注以及与普通老百姓息息相通的人生感受,必然要在我的作品中流露出来.” 他的《没有航标的河流》《人生》《老井》可称为“农村三部曲”,这些影片带有浓郁的乡土气息,真诚,朴拙,厚重,充溢着悲天悯人的情怀和深刻的思想内涵,蕴含着对国家民族前途和命运的关注,整体风格雄阔壮美,浑厚苍劲.他的代表作《老井》“敢于直面惨淡的人生,敢于正视淋漓的鲜血”,以对农村文化状态的真实展示来表现中国农民的悲苦,歌颂农民勤劳奋进、坚韧不拔的精神和顽强的生命力.《老井》在艺术形式和表现手法上,超越了严格现实主义的创作方法,将真实性与中国文化象征的哲理性结合在一起,使影片具有了广阔的审美可能性.《老井》的真实是多重的,有生活的真实、想象的真实、逻辑的真实,更有影片外的真实. 1987年,当《老井》在全国引起轰动并受到好评的时候,吴天明却没有陶醉其中,他正忙着给老井村的原型山西省的石玉■村找水打井,经过他的不懈努力,石玉■村终于实现了千年梦想.2005年,*电视台流金岁月栏目做《老井》专题,邀请石玉■村人参加,村民们把一壶“水”带到现场,送给老井村唯一的“荣誉村民”导演吴天明,表达他们的感激之情.同年,第一届中国电影导演协会年度奖颁奖典礼在北京举行,吴天明获得“终身成就奖”,奖金十万元,当主持人问他怎么安排这笔钱时,他说要捐献石玉■村修路.海尔集团张瑞敏看到电视节目,马上安排人与吴天明联系,合力实现了石玉■村通路的愿望.

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