原创《童书大时代，童书出版新变化》：本文关于童书大时代论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
【摘 要】童书大时代已经到来,新時代的到来必然伴随着新的变化,或者说现象,比如图画书热、原创儿童文学的春天、新技术引发的大变革等这些现象顺应了时*展的需求, 必然随着时代的发展,深深地融入童书出版业态.
【关 键 词】童书出版；原创图画书；新技术
【作者单位】聂欣,湖南少年儿童出版社.
2016年童书出版比上一年增长了28.6%,童书板块在市场中的占比首次超过了社科板块,成为中国图书的第一大板块.事实证明,童书大时代已经到来.而新时代的到来必然伴随着一些新的变化,或者说现象,比如图画书热、原创儿童文学的春天、新技术引发的大变革——这些现象不能单纯以利弊来权衡,它们顺应了时*展的需求,必然随着时代的发展,深深地融入童书出版业态.
过去的十多年间,我国童书出版迅猛发展,呈现了前所未有的繁荣局面.在全国586家出版社中,有500多家涉及童书出版,年出版童书近5万种.我国童书市场拥有3.67亿名未成年读者的巨大体量,年总印数有6亿多册,在销品种有20多万种,销售总额为100多亿元,年产值连续10年以两位数增长,是整个出版界最具活力、最具潜力、发展最快、竞争最激烈的出版板块.这一时期被业界称为童书出版的黄金十年.
面对网络销售模式与新媒体技术的冲击,纸质图书发展一度趋缓,但童书出版凭借自身巨大的发展潜力和各种利好因素突破困境,重现生机勃勃的发展态势.这些利好因素主要有以下几点.第一,我国有3.67亿名儿童,随着两孩政策的放开,这一基数将会更大,即将到来的人口红利为童书发展培育了潜力巨大的市场.第二,政府大力提倡全民阅读,出台了许多利好政策,相应的教育指导、高考政策相继实施,阅读变得越来越重要.第三,受过良好教育的“70后”“80后”开始进入养儿育女的阶段,较之上一代父母,他们更加重视孩子的教育,愿意在亲子阅读方面投入更多的金钱和精力.而且通过近10年来儿童阅读推广人的努力和坚持,人们的观念和对阅读的看法发生了转变.第四,童书出版业较好地适应和消化了新媒体、新技术所带来的冲击,不仅稳住了阵脚,还借助新技术开拓了新的市场和渠道,为童书产业的发展提供了直接支持.
一、童书市场趋向低龄化,绘本、图画书成为市场热点
近年来,童书市场中低幼类图书的市场份额逐渐增加.日前,亚马逊中国通过分析近几年少儿图书销售数据和用户搜索行为,形成了《少儿阅读趋势报告》.报告通过对比各年龄段少儿图书销售数据发现,中国的少儿阅读年龄段存在整体前移的现象,0—6岁的孩子成为少儿图书的销售主体且占比不断提高.童书市场的低龄化趋势已初露端倪.
第一,随着两孩政策放开,新生儿比例将大大增加,这是天然的市场驱动力,最先惠及的就是低幼类图书市场,其发展前景极为广阔.中国目前的教育升学体制,使得14—18岁这一年龄区间孩子阅读的时间和精力大幅下降,其所对应的图书市场表现也较为弱势.因此,无论作者还是出版机构的注意力都向低幼类图书市场转移.
第二,网络书店的崛起打破了实体书店的销售格局,为不方便带孩子到门店挑选低幼类图书的家长提供了便利.目前科普/百科、中国/外国儿童文学、精装/平装图画书是网络童书销售品类的三大支柱,在这三大品类中,低幼类图书的销售占比大幅提升.
第三,新一代年轻父母成为市场购书主力,他们的教育、阅读理念更为新潮,让孩子开始接触阅读的时间大大提前.中少社社长李学谦指出,五六年前的调查显示,孩子的起始阅读年龄是4岁,现在孩子的起始阅读年龄已经提前到2岁.
第四,图画书、绘本市场急速崛起.国内外研究表明,图画书是最适合0—7岁孩子的阅读载体,是最适合家庭亲子共读的童书.但由于以画为主、用纸讲究、装帧精美、成本较高,在很长一段时期内,图画书是童书市场上很多消费者可望而不可即的奢侈品.随着国家实力和家庭购买力的迅速提升,以及国内图画书阅读推广人十多年的不懈努力,图画书成了新时期的市场热点.海飞老师曾将图画书时代的到来看作下一个童书出版黄金十年开始的重要标志,相信这个预言,已经成为现实.
童书低龄化的趋势实际上是市场变化的必然趋势,图画书的发展正当其时.针对之前引进类绘本、图画书一统天下的情况,各出版机构乘势而上,出版了不少原创图画书,由此,我国本土原创图画书水平得到了极大提升,这不能不说是一件幸事.如湖南少年儿童出版社在打造《青蛙弗洛格》《美国专注力培养大书》等引进品牌的同时,与国内绘本大家蔡皋老师合作,推出了“蔡皋的绘本世界”等系列原创图画书,迅速获得了市场的认可.其低幼部门很快成长为出版界的“亿元编辑部”之一.
二、 本土原创大发展,儿童文学创作百花齐放
在上一个黄金十年中,众多有识之士在欣喜之余,也看到了中国童书发展的困局.国内的知名儿童文学作家并不多,真正的畅销作家只有寥寥数人,而这些作家作品的销量却占据了儿童文学原创图书销量的大半份额.某些名家的原创新作往往上市当月销量就能突破10万册,这既有其作品质量的因素,也有市场需求极大的因素.著名作家往往是销量和利润的保证,可是名作家有限,其原创新作更是难得,根本没办法满足市场需求.因此,各出版机构之间的竞争非常激烈,稿酬成本不断创造新高,相应的,出版机构的生存压力也在不断增大.
在笔者看来,这实际上是新时期急速增长的阅读需求与相对稀缺的作家作品资源之间的矛盾,加上这些供不应求的作品资源由于过度市场化而产生同质化严重的问题,根本无法满足现在读者的多元化需求,使得这一矛盾更加凸显.从本质上看,这是资源与需求之间的矛盾.以前,各大出版社与民营出版公司通过大量引进外国童书填补国内市场需求的空缺,这种做法虽然暂时解决了眼前的问题,但也压制了本土原创儿童文学的发展.近两年来,笔者欣喜地看到,这一局面已经有了极大的改观,原创的力量正在崛起.
一方面,原创儿童文学作品量与质同步提升.几年前,国内儿童文学市场的新书有1万多种,然而原创新作占比极小,其中一部分还属于模式化创作的系列作品,而现在,儿童文学新书品种大大增加.据了解,不少出版社最新的年度选题中原创作品的比例超过70%,从2016年初到现在,几乎每个月都有重量级的新作问世.从2016年初张之路老师的《弯弯的辛夷花》到最近曹文轩老师的《穿堂风》、汤素兰老师的《阿莲》等,都是极具代表性的作品.对于中国儿童文学而言,2016年是可载入史册的一年,这一年,中国儿童文学作家第一次获得国际安徒生奖.曹文轩获奖刺激的不仅是国内原创童书的销量,让人们对国内原创作品和儿童文学作家更有信心,也是对国内儿童文学作家团队的激励,让儿童文学作家对自己的行业更有信心,让大家的创作激情和热情都迸发出来,形成一股儿童文学原创的热潮.
童书大时代论文参考资料：
结论：童书大时代，童书出版新变化为关于本文可作为童书大时代方面的大学硕士与本科毕业论文大时代论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
