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关于富贵论文范文资料 与黄家富贵中野逸之格有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:富贵范文 科目:专科论文 2024-02-01

《黄家富贵中野逸之格》:本论文为免费优秀的关于富贵论文范文资料,可用于相关论文写作参考。

摘 要:黄家富贵,徐熙野逸,从而形成所谓的徐黄异体,这似乎已是定论,也是一种共识,黄荃取材奇珍异草,用色富丽堂皇,表现技法工整细致,展现统治者的奢华之风,而徐熙,取材乡野杂草,用色不多,注重墨色的效果,用笔豪爽大气,这几乎是所有有关黄荃和徐熙绘画风格的大体论断,特别是黄荃,众多论著将它推至只重富贵和奢华的边缘.黄荃作为他生活时代的代表画家,从小勤学苦练,十七岁凭借着超凡的绘画才能,而得以跻身宫廷,笔者本持他的绘画才能,反复研习其作品,发现其作品在富贵之余亦有野逸之风.本文从黄荃的富贵之风谈起,从引出他绘画中的野逸之风.

关键词:黄荃;野逸;富贵

一、宫廷画家黄荃

黄荃,生活于五代中的西蜀,是地道的四川人,所以有西蜀黄荃之称.黄荃从小聪明伶俐,酷爱书画.在唐朝末年,社会动荡,西蜀相对稳定,从而吸引了大批画家,比如孔嵩、滕昌又、刁光胤等,黄荃从小得到这些人的指导,十三岁时,已在当地小有名气,如《宣和画谱》记载,“有师问笔法者,黄荃、孔嵩二人,亲授其诀.孔类升堂,黄得入室”,在这个记载中,我们可以断定黄荃的绘画才能,从此开始,他跟刁光胤学习花鸟人物、龙水师孙位,山水宗李升,画鹤学薛翟,花卉蝉蝶宗滕昌佑,集众家之法,从而画艺大进,十七岁时,正式步入宫廷,为满足统治者的审美要求而进行艺术创作.

二、黄荃的绘画特色

黄荃自步入宫廷的那一天起,他的创作就不再是属于个人,而是属于统治者,服务于统治者,作为画家本身,为了宫廷中得宠而竭尽全力的去迎合统治者的审美,满足统治者的审美要求.所以,黄荃形成的富贵画风,这就变得理所当然.在取材上,黄荃极力的去表现名贵的花木和稀有的珍禽,以展示统治者的奢华气息,如黄荃的传世作品《柳塘聚禽图》,画面表现了牡丹、玉兰、芙蓉、兰花、菊花、山茶花、芍药等十几中名贵花卉,同时还表现了,血雉、鹇雉、花尾榛鸡、莺凤、孔雀等大大小小十几种珍禽.在表现技法上,黄荃以工整细致的线条勾勒出物象的造型和体积,然后在分染、罩染、统染,在这个几个步骤中,黄荃都极为认真对待,每个染色过程,黄荃都以薄薄的色彩重复十几遍到二十几遍,从而使染出的画面稳重而不漂浮,从而更加的接近真实.在用色上,黄荃极为讲究,他喜用 、红色等暖色,众所周知,在我国封建社会, 代表权力和帝王,黄荃有意的使用 ,其实是暗合这个意思.也就通过 来强调画面的富贵气息,从而迎来统治者的青睐.总的来讲,黄画面的整体气息是富贵的,他从取材、表现技法、用色等方面都极力的强调富贵,从而受到统治者的赏识,使自己在宫廷画院中处于领导地位.同时,黄荃的作品还有的他的另一面,即野逸之风.

三、黄荃的野逸之风

黄荃的富贵画风几乎已成一种定论,他的野逸之格几乎无人探析.对于黄荃,我们可以将他分为两面,首先是富贵的一面,这个是为了迎合统治者的审美,为获得利益而不断创作的一面,也就是富贵之风.还有一面就是黄荃最为本质的一面,即野逸之格,黄荃画面中的野逸气息实黄荃内心对艺术的追求而产生,由于种种原因,他的野逸之格只得藏于富贵之风之中,掀开富贵之风,他的野逸之格体现在艳而不俗的用色、工整细致而不死板的线条、注重笔的墨迹.

1.艳而不俗的用色

在上文中谈到,黄荃用色鲜亮纯朴,好用 和红色,他用这样的颜色旨在凸显画面的奢华和富贵气息,但是,在用色之余,他极为注重墨黑在画面中的比重,通过墨色的重,来去鲜亮色彩中的火和俗.比如《写生珍禽图》,虽然此图算不上是一幅完整的作品,但是,通过画面中动物的表现,我们可以推测黄荃的用色习气于用墨比重,比如画面中乌龟的刻画,龟壳用墨较重,比例多达百分之八十,亮色只出现在龟脖、龟腹等少许地方,又如血雉、鹇雉等的刻画,翅膀和尾巴上均为浓黑,局部使用暖 点缀,使整只鸟即鲜亮而不漂浮.除了在用墨色去色彩的火气之外,黄荃还在色彩的纯度上做文章,在黄荃的画面中,纯色的使用只存在于局部,通过大面积的沉稳色来烘托局部的纯色,从而使画面更加的醒目和亮丽.

2.工整细致而不死板的线条

在刻画方面,黄荃先勾出物体的形体结构,用线较为细致工整,以严谨的线条穿插和粗细变化来表达物象的结构和空间,从而表现出的物象更加真实,但是,黄荃的工整细致的线条不是死板的线条,而是较为灵动和富有变化的线条,从而来传达他潜藏于内心深处的情感.如作品《柳塘聚禽图》中花尾榛鸡的刻画,首先作者鄙弃照抄物象的观念,画面中的花尾稚鸡较真实中的鸡高而修长,尾巴更加的雄威,整体气势中较为高贵雄壮.在刻画上,作者同样的以一线勾勒,但是,勾勒的线条起伏多变,比如,中花尾榛鸡中的爪子,羽毛的勾勒上,作者用笔提按较为明显,有写意之笔法,同时,线条松动,透过他的线条,可以感受到当时他轻松愉悦的心情.

黄荃的野逸之风除了上述两个较为典型的提点外,还表现在他的用墨、构图、还有用笔,据相关的史料记载,黄荃也曾经以墨笔表现竹子,通过笔迹来表现物象的造型体积,用笔也有他的豪爽的一面.总的来说,黄荃除了具有富贵画风外,还有野逸之格,史以来,众人只知黄家富贵,而不知其亦有野逸之风,关键在于他的富贵之风较为典型和完善,对于黄荃来说,富贵的画面可能得到统治者多的赏识,所以黄荃更愿意表现富贵的画风,而野逸之格,只是黄荃无意识的表现,作品不多,所以众人不得见,终以为黄家只富贵.

参考文献:

[1]黄宗贤.中国美术史纲要[M].重庆:西南师范大学出版社,1993:72—73.

[2]孔六庆.徐熙画派研究[M].长春:吉林美术出版社,2003.

[3]傅京生.中国花鸟画学[M].郑州:河南美术出版社,2005:45-46.

作者简介: 向旭东(1984-1),籍贯:陕西安康,2013年毕业于湖南科技大学艺术学院,获硕士学位,美术学专业,主攻中国画,2013年8月至今在信阳师范学院华锐学院艺术系从事中国画教学工作.

富贵论文参考资料:

结论:黄家富贵中野逸之格为关于本文可作为相关专业富贵论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文偶像练习生富贵是谁论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。

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