原创《许渊冲诗歌翻译中三美观》：这是一篇与许渊冲论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
[摘 要]文章系统梳理许渊冲先生的“三美”翻译思想,诠释“音美”“形美”“意美”的内涵,指出在中国诗歌的英译过程中,为了文化交流和传播,译者应致力于再现源语作品的美学特征,才能达到文化传播及推广的意义.
[关键词]许渊冲；三美；文化传播
[中图分类号]H315.9 [文献标识码] A [文章编号] 1009 — 2234（2016）05 — 0102 — 02
许渊冲,北京大学教授,我国著名翻译家.许渊冲先生生于1921年,幼年开始就接受到中西文学的学习,并且逐渐在诗歌翻译上产生浓厚的兴趣,并致力于中国文化的传播.为了传播及推广中国文化,他先后将《诗经》、唐诗、宋词、元曲翻译为英文、法语.许渊冲先生的外译作品为中西方文化交流做出了巨大贡献,在中国文学的传播上,贡献尤为突出.同时,许渊冲先生还提出了一系列的翻译理论,为翻译研究的发展,尤其是中国诗歌外译提供了坚实的理论基础.
一、诗歌英译的“三美”思想内涵
翻译实践和理论之间的关系,是相互促进,相互解释的,相互依存的.翻译理论对于翻译实践具有指导作用,翻译实践对翻译理论也会产生反拨作用.中国古典诗歌的翻译,一方面是中国文学的输出,另一方面也是中国文学进入世界文化的必要途径.
许渊冲先生的“三美”论认为：“译诗要像原诗一样能感动读者的的心,这是意美；像原诗一样有悦耳的韵律,这是音美；还要尽可能保持原诗的形式,这是形美.”许先生曾在有关译诗的文章中谈到“三美”之间的关系：“意美”是最重要的,“音美”是次要的,“形美”是更次要的.〔1〕在三美论提出后,还受到诸多争议.许先生针对这种情况,作出了进一步的说明：“三美”论,不是孤立地追求“音美”,而是译诗要尽可能传达原诗的“意美”“音美”“形美”,其中“音美”“形美”放二、三位,不是过分强调形式.好的译文,应该是“意美、音美、形美并重”.〔2〕73
诗歌英译理论成为研究的重要内容,一方面是因为在中国文学史,诗歌的地位举足轻重,中国诗歌的韵律、意象及意境在中国文学及世界文学界如一块瑰宝,引人入胜,流连忘返.另一方面,早在16世纪,就有英国学者开始翻译中国古诗,向英国读者介绍中国古典诗歌格律.〔3〕由于英语和汉语之间的差异,包括词法、句法、语言内涵等方面的不同,在诗歌英译过程中通常会出现“不可译”或“翻译失误”的情况.针对这种情况,许渊冲先生认为,在遇到无法找到完全对等的翻译的时候应该“得其精而忘其粗”,〔2〕69许先生这里所指的“精”,是原诗中的意美,如中国特色的文化典故,诗歌中的独特意象.“粗”, 则是和“神似”矛盾的“形似”、“音 似”和“意似” .因此,在诗歌翻译中,比起意美和音美来,“不可译”或“翻译失误”毕竟处在次要地位,所以只要求“大体 整齐”就行,如能译得对仗工整,那自然是锦上添花.〔2〕70
许渊冲先生提出三美论是在上个世纪七十年代,其翻译实践的成功,经历了几十年的文化传播后得以充分证明.中国翻译理论发展的过程中,大多依赖西方的理论体系,许渊冲先生的译诗论为诗歌英译理论的发展提出了明确的发展方向,而且,近年来许先生的翻译研究更是注重翻译理论的中国学派发展.2005年许渊冲先生在第三届全国典籍英译研讨会上的发言稿中明确指出：经典作品, 尤其是古典诗词, 应该是写得最好, 又安排得最好的文字. 但是在翻译时, 目的语和源语对等的文字并不一定是最好的译语表达方式. 这时译者就要选用译语最好的, 而不是对等的表达方式, 来再现原作的内容, 传达原作的意美、音美、形美.〔4〕41
二、许渊冲诗歌英译中的“三美论”实践
诗歌的基本特征是,语言精练,节奏、韵律鲜明,结构严谨,思想感情丰富并具有丰富的意象意义.译者在诗歌翻译过程中不仅要对语言进行转换,还要传递准确的情感意象和节奏韵律.中国古代文论评诗：“诗者,志之所之也.在心为志,发言为诗.言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故咏歌之.咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈也.”中国古代诗歌的韵律节奏一方面更利于吟唱,另一方面也具有情感特征.例如,在中国古代诗歌表达忧伤的手段主要有词语选择或用典,古代文人有时为了避祸（文字狱）通常会通过韵律的使用来表达情绪,“ang, ong”等开口音,通常被用来表示兴奋、激昂的情绪；“ū,ǖ”等合口呼音可用来表示忧伤、愤懑的情绪.但汉英语言体系的差异,音韵的差别,英译过程中就很难做到这一点了.
以杜甫的《春望》为例,原诗中“破”、“深”、“泪”“恨”、“心”等字表达的情绪、情感主要是悲凉和愤懑,其中的韵律“en, in, an”用闭口音,来表达心志不舒,忧国念家悲己的情绪情感.整首诗情感表达真切,韵律鲜明、对仗工整、情感丰富.原诗为：
春望
国破山河在,城春草木深 .
感时花溅泪,恨别鸟惊心 .
烽火连三月,家书抵万金 .
白头搔更短,浑欲不胜簪.
首联中,情感的着眼点放在了“国和城”上,“破”和“春”道出了情感上的支离破碎和自然中无可抗拒的情绪,因此“山河在”“草木深”.经典的对偶句,精巧工整；情感的 在表达在颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,这是中国古典诗歌的典型手法,睹物伤情,将“花、鸟”人格化,情感聚焦在此联.互文手法,意蕴丰富；颈联中的巧妙之处是在选词上：“连”和“抵”.“连”字可以指“烽火”连绵不断,亦可以时间连续不断直至三月,“抵”字使用得更为巧妙,一字的使用可以让诗人盼到家书的狂喜和迫切形象跃然纸上,更能够激起读者的情感共鸣；尾联的具体化描写,拉近了诗歌和读者的距离,无论诗人是忧国忧民还是睹物伤情,最终化为一个伤情的形象“稀疏白发不胜簪”.
从诗歌的分析中可以看出,无论是意、形还是音韵,《春望》都可以成为经典.对于译者而言,也无疑意味着将面临更艰巨的任务.在“三美论”的思想指导下,许渊冲先生的译文如下：
许渊冲论文参考资料：
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