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写在前面
2013年,人民文学出版社决定给我出一套文集,其中有一本就是对话.出版社邀请了新锐批评家张莉女士,她专门来到南京,就在我们家楼下的那家咖啡馆里,我们一口气谈了两天.我要感谢张莉女士,为了这次对话,她做足了功课,她保证了这次对话的开放性与逻辑性.我很享受与张莉女士之间的坦诚,我们的对话当然不是学术性的,但是,有学术的自我要求,那就是讲史实、讲依据、有逻辑.它是理性的.它没有塑造自我或塑造他人的*倾向,这是我和张莉女士都满意的地方.
——毕飞宇
中国文学
张莉：对于写作者而言,阅读是最重要的.某种意义上,阅读什么,决定了这位作家的创作方向.我们挑几个比较要紧的点,比如找那些有可能对未来的写作产生重要影响的几个点,来谈阅读的影响吧.以我的经验,对你影响最大的,中国四大名著里面,第一是《红楼梦》,第二是《水浒传》?
毕飞宇：其实唐诗对我的影响挺大的,我这样说好像也挺夸张的,好像我专门研究过唐诗一样,那倒也没有,但是我一直说,美学趣味是一个幽灵古怪的东西,它对人的一生都有影响.建立美学趣味是一件很难的事情么?当然,很难,可是,有时候,它又很容易.举一个例子,在我的童年时代,如果有人对我的父亲说起困难,我的父亲就会这样自言自语：“蜀道之难,难于上青天.”“比登天还难”属于俚语,每个人都会说.“难于上青天”,这就不再是俚语,而是唐诗.都是五个字,这两句有什么区别么?有,“比登天还难”的“天”是不具体的,没有高度,没有色彩,是空的;“难于上青天”呢?这个“天”有了色彩,因为是“青”的,所以,它剔透,直指苍穹,成了最高的地方,所以,它“难”.
就这样,我的父亲冷不丁的就会来一句唐诗,也不解释,你似懂非懂的,但周边的环境提醒你一件事：我父亲的话说得漂亮.慢慢地,孩子就知道了一件事,引用唐诗之所以得到尊重,那一定是唐诗很高级.它的节奏也是独特的,和普通人说话不一样.
张莉：你后来读大学的时候又好好研究过吗?
毕飞宇：不是,我用心研究诗词是在高中时期,主要是平仄.为什么要研究平仄呢,主要是我想写“唐诗”.还真的写了几首,狗屁不通.是我的父亲告诉我“平仄”的,我死心眼,找来许多诗,用一个小本子写出它们的平仄关系,结果一无所获.等我读了大学,买了一本书,《诗词格律》,一看,我的妈呀,太简单了,是有规律的,我们的前人早就弄好了.这件事对我有打击,我在中学阶段花了那么多的时间,太冤枉了.
唐诗对我产生的印象还是少年时候的事情,虽然年纪还小,但是,可以读出唐诗的大,那时候并不知道什么叫虚、什么叫实,更不知道什么叫意境,就是能感受到语言所构成的那种大,语言其实可以突破自身的,这个直觉我很早就有了,其实这就是所谓的审美趣味.因为父亲动不动就要来一句唐诗,这个让我受益终身,让我在很小的时候就建立了语言的美学趣味,这个是不自觉的.现在的幼儿园也让孩子背唐诗的,这个很好,但是我以为,这个和我受到唐诗的熏陶还是不一样的,老师在教室里对孩子说,“二月春风似剪刀”,孩子记住了.我呢,看到树枝发芽了,我的父亲来一句,“二月春风似剪刀”,感受会不同,点不一样,很生活的.
张莉：这个影响大概叫家学吧,你的许多短篇里都有唐诗的影子,在营造氛围和意境上.我觉得,唐诗对我们的重要性是浸入式的.我想到唐诗的时候,常有奇妙的感觉,觉得它很像魔术,有召唤功能.比如当我们说起“床前明月光”时,我们眼前不仅仅可以出现一些月光场景,内心还会涌起乡愁,也可能因为吟诵此诗在异国他乡辨认出我们的兄弟,甚至,它还会引领我们找到我们的先人,我们会想到那些穿古装的写诗者和读诗者.某种程度上,唐诗是我们民族潜在的凝聚力,它流在我们每个人的血液里,成为我们最不能割舍的那部分传统.说起来传统很玄妙,其实就在我们的日常生活里.
毕飞宇：你现在让我背诵唐诗,我背不出几首,但是,由于少年时代经常把玩,它在我的审美上留下了烙印.诗歌靠背诵是没用的,靠讲解也没用,主要靠把玩.说起来真是无趣,我那个时候读唐诗一点都不是用功,不是爱学习,都不是.我只是无聊,无聊的心境和诗歌其实是很合拍的,诗歌就是这样一种东西——想做什么,但做不成.我不认为诗歌是给知识分子读的,也不认为诗歌是给老人读的,诗歌就是给孩子读的,它是孩子心智上的玩具.诗歌不存在懂不懂的问题,因为诗歌可以绕过语言,直接抵达懵懂的心.我儿子的童年时代我给他讲过唐诗,但是,很无趣,一讲就无趣,我很厌恶我自己的讲解,我后来再也不给他讲了.“大漠孤烟直,长河落日圆”,很简单,很直白,怎么讲呢?这两句诗是什么意思呢?我只能说,这两句诗的意思是：“大漠孤烟直,长河落日圆.”诗歌是靠运气的,如果你能够领悟,一下子就够了,如果你不能,那我就必须再给你讲解一遍：“大漠,孤烟,直;长河,落日,圆.”我还可以讲解得更加仔细一点：“大,漠,孤,烟,直;长,河,落,日,圆.”但我想这已经不是诗了,而诗人也差不多快上吊了.
张莉：我为什么觉得你受《红楼梦》的影响大呢?因为我看过你写的一个文章,完全是一个小说家的经验解读,解读《红楼梦》对日常的书写,对日常的理解,感觉你应该受这本小说的影响比较大.
毕飞宇：说起《红楼梦》,我父亲可以说是一个民间的红学家,我太太也是,他们太熟悉了,几乎熟悉每一个细节,在他们面前我是没有资格谈论《红楼梦》的.《红楼梦》是这样的一本书,无论你有多大的智慧,这本书都罩得住你,反过来,无论你多么浅薄,哪怕只是识字,《红楼梦》你也能读,一样有滋有味,《红楼梦》是上天入地的,这是一部顶级的小说,我对《红楼梦》的研读远远达不到我父亲的程度.
如果只说《红楼梦》,我要说,这本书对我的写作其实并没有什么直接的影响,你很难看到我受它什么影响了,这个影响不是如何去写,而是如何去做一个作家,影响反而是比较大的.同时我还有一个看法,那就是《红楼梦》这本书你可以去慢慢地读,但是,绝对不能那样去写,一部小说的内部究竟该不该隐藏那么多的机关?我的看法是否定的.写小说不是捉迷藏,看小说更不是捉迷藏,《红楼梦》是孤本,这样的小说不该是普遍的.的确,《红楼梦》是一部容易让人走火入魔的小说.比较下来,我对《水浒传》更亲一些.
写作论文参考资料：
结论：写作是阅读儿子为大学硕士与本科写作毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写如何写作方面论文范文。
