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英国小说家弗吉尼亚·伍尔夫打过一个比方：文艺作品跟现实之间的关系,好比是挂在墙角的一张蜘蛛网；像莎士比亚戏剧那样精妙的作品,几乎全然超逸飘浮在虚空之中,只是在末梢、角落的地方,才和我们的真实生活有点儿轻微的联系.
伍尔夫的这个比喻,也许稍加改动,就适用于在本期杂志专题报道《神·游》 绍的那几组神奇的视觉艺术品.一批年轻的创作者从中国古代的神话和传说中汲取灵感,又用岩彩、摄影、壁画这些看似陌生的介质,将古书中玄奇、绝妙的神碉和幻想生物,转化成了最具当代艺术特色的图像.和孩童戏耍的五彩神龙、徜徉在无人区的上古奇兽、绘制在异国商业区的群仙壁画——这些作品打通了古和今、幻和真之间的界限.它们一面似乎还轻巧地附着在我们通常认知的世界上,而其主体,则受到了想象力的强劲吹拂,如同蜘蛛最精致微妙的织物一样,展现出超越俗世的风貌.
随着报道的渐次展开,读者会兴味盎然地发现,这几位艺术家的创作历程恰恰并非凌空蹈虚或者向壁虚构.相反,其中每一位创作者的艺术构思都和其具体的旅行经历密切相关：无论是颜料和绘画技法的探索,還是摄影场景的选择,旅行几乎都是他们创作的催化剂,而在海外的地标空间中绘制的壁画,更是让作品和创作过程本身都成为了令人惊艳的风景.从日常世界中的平凡事物,到艺术世界中的炫目景象,见证并造就了这样一种神奇转变的旅程,可谓是不折不扣的“神游”.
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