原创《2019台北书展观察》：此文是一篇书展论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
一个台北书展,大约有两样心情.对业者来说,这是一年一度,拼命卖书的好时光.对大多数读者,任务则是找书.到书展而不买书,不如去逛街赏花灯,所以买书/卖书是书展的主戏,从两年一展到一年一展,从第一届到第二十届,“突破参展人数”和出版社总是秘而不宣的业绩,都是主办和参展单位戮力以赴的目标,其中作为摇钱树的动漫馆从来都是呈现一种缺氧状态,今年有漫画迷单日砸币十六万元买漫画,一次花掉一整年的零用钱,创下书展举办以来单日消费新高.
开展第一天,马英九就掏腰包买了十二本书,这份“马英九书单”很历史,包括哈金《南京安魂曲》、下山操子《流转家族》、陈耀昌《福尔摩沙三族记》、陈文茜《只剩一个角落的繁华》、《蔡志忠漫画哲学经典》、林中斌《大灾变》、几米《时光电影院》,还有一本厚达八百页的《无敌》,是美国总统林肯的传记,它的副书名叫“林肯不以任何人为敌人,创造了连政敌都同心效力的团队”.都说什么人读什么书,良有以也.
也有人拿着中国时报开卷版的“书展专辑”找书,哪些书是书展不可错过的新书呢?开卷版,也是台湾平面媒体硕果仅存的读书版面,依文学、非文学、生活类,推荐了威尔·拉凡德《深夜的文学课》、欧大旭《没有地图的世界》、新译的费兹杰罗《大亨小传》、刘慈欣《球状闪电》、菲利普·罗斯《再见,哥伦布》、李锐《张马丁的第八天》、张经宏《出不来的游戏》、夏宇诗集《划掉划掉划掉》、吴明益《以书写解放自然》、松田良孝《八重山的台湾人》、杨照/马家辉/胡洪侠《对照记@1963》、郑鸿生《寻找大范男孩》、沈昌文回忆录《也无风雨也无晴》、贾樟柯《语路》、《中华人民共和国史十五讲》、卡尔《网络让我们变笨?》、史塔菲尔德《洗脑》、葛兰姆·罗布《非典型法国》、戈兰·戈席克《解构库斯杜力卡》、查理·谬勒《给未来总统的物理课》、皮尔·威耶《我的餐盘、我的健康,我的星球》等各型各类,大众小众,任君选择.
主办单位书展基金会卯力设计的主题馆主题为“绿色阅读”,在人潮推挤的展场,空气十分清新.“绿色阅读”以阅读的过去、现在、未来情境,“期许推动台湾出版迈向更科技、更环保、更乐活的文化图景”,最受瞩目的应该是德国MOGA MOBO漫画团体以2050年的未来想象城市为题发起的集体创作“摩根未来市”.“绿沙龙”活动区活动满满,有《旗鱼王》、《极境光年》、《迷路原为看花看》新书分享会,有人谈“再生废材新时尚”,谈慢活行旅,谈芬兰森林管理经验,谈明代文人的乐活方式,“蓝色经济”概念创始人刚特鲍利发表《从绿色阅读到蓝色生活——零浪费的生活与商业的创新》专题演讲.
就新闻性而言,主办单位今年做了一件前所未有的事,便是为台湾文学书和电影做媒,开辟“华文出版与影视媒合平台”,做法是先开放出版社投稿,从中选出张经宏《摩铁路之城》、吴明益《天桥上的魔术师》、王湘琦《俎豆同荣》、黄胜坚《生死谜藏》、蒋晓云《桃花井》等十六部作品,再于书展期间安排出版社与中、港、台电影人面谈,一对一的对谈办了一百场.
法国馆、德国馆、美国馆、日本馆、西语馆、香港馆等国际区通常也是可以慢慢散步的好地方,至少不会受到推销人员干扰.
名作家
今年出席的国外作家、华人作家,以在台湾的知名度来看,最“大咖”的几位为：挪威犯罪小说天王尤·奈斯博,美国奇幻新星布兰登·山德森,日本童书大师五味太郎,日本三大女作家之一的角田光代,日本畅销作家东川笃哉.旅美中国作家哈金,旅加中国作家张翎,旅英马华作家欧大旭,大陆首富作家郭敬明、网络小说家张廉.
哈金和张翎都是二度访台,两人对谈“从海外华人眼中看华美文学创作”.
52岁的尤·奈斯博37岁开始写小说,之前他是证券分析师兼摇滚乐手,可见人生阅历对写作的重要,他的作品目前有《知更鸟的赌注》、《复仇女神的惩罚》、《魔鬼的法则》、《雪人》四册在台湾出版,前三部合称“奥斯陆三部曲”,《雪人》将由马丁·史柯西斯拍成电影.至今尤·奈斯博并未如史迪格·拉森“千禧年三部曲”一般卷起千堆雪,不过书的命运诡谲,后市如何尚未可知.
布兰登·山德森简直比九把刀还猛,一年可以写一百多万字,他的《迷雾之子》三部曲在台湾有很多青少年粉丝,为了在书展举行的《王者之路》新书发表会,出版社策划了一场“骑士团”授勋仪式,山德森在分享创作秘诀后,举起一支宝剑,与五位身披斗篷的粉丝代表宣示成立“骑士团”,成功搏做到版面.
东川笃哉轻小说《推理总在晚餐后》挟日剧播映之赐,连同漫画版在台畅销十二万册,惊动富士电视台派人来台专访.他的小说多搞笑对话,本人则不茍言笑,作者与作品完全两样.
角田光代与吉本芭娜娜、江国香织并称日本当代三大女作家,在书展发表的《树屋》是她写作二十年,发表近百部作品后给自己的挑战,描述三代故事,到满州讨生活的第一代,遇到经济起飞,物质生活富足的第二代,遭逢经济泡沫,大学毕业即失业的第三代.
67岁的五味太郎,在日本家喻户晓,至今创作的绘本、游戏书有四百多册,台湾的孩子也差不多都看过他的《爸爸走丢了》、《圣诞节的礼物》、《小金鱼逃走了》、《我是第一个》等接受访问时五味太郎说,他创作靠的是直觉,最大的野心是把生活里所有遇到的事都画成图画. 其实他已经快接近了.
某一年,书展请来饭岛爱,结果她的《柏拉图的爱》成为焦点书,轰动一时,事隔多年,饭岛爱已不在人世,这一次号称日本第一男优加藤鹰《体贴*秘技》签书会,勾起了对饭岛爱的记忆,同时也说明一件事,取悦女性的*书,真的很红.
出版社
哪些书最红,看出版社张贴的海报和人潮流动方向就知道了,人潮往几个大出版社移动,譬如“天下远见”书区,只见一大摞一大摞的《贾伯斯传》,强打大书还有托马斯·弗里曼新书《我们曾经辉煌》、长荣集团总裁张荣发《铁意志与柔软心》、100个人写给台湾的一封信《台湾限时批》等.
旗下有四十家出版社的城邦集团,已扩展到十八家出版社的共和国集团,皆众书云集,当然是书展必逛之处.远流、时报、三采、联经、九歌、大块等大、中型出版社也都以大气势吸引读者,到最后一天,各家照往例打起三本七折、五本六折的折扣大战.出版品不多的行人文化实验室以一种低调的奢华呈显,主打“他们在岛屿写作”文学大师系列电影典藏版.
小出版社如何在大型出版社的包围中被看到呢?如果要在729个参展单位中选出最美的摊位,由逗点文创、樱花园、南方家园、一人、蜃楼、点(香港)等十二家小型独立出版社共构的“读字车站”铁定胜出,这里也是最多人拿着相机猛拍的“景点”,读者有机会与作者面对面交流、讨论的所在.如果有私心喜爱却尚未在台湾出版的英美小说,也可以在此直接向编辑推荐.去年是设计成候机楼情境的“读字去旅行”,今年则是“读字车站”,小型出版社以温馨、贴近的创意胜出.但圆神集团、集团照例不参加书展,今年连“华人文学第一品牌”的印刻出版也没来.
书展大赏主题馆是另一个人群密度低的“书展桃花源”,这里设计清新,没有被催迫买书的压力,也可以躲掉扛着“跳楼大甩卖”招牌四处游走的销售人员,安静安心伫足浏览.今年的书展大赏,小说类由纪蔚然《》、吴明益《复眼人》、林俊颖《我那不可告人的乡愁》,非小说类由陈俊志《台北爸爸纽约妈妈》、严长寿《教育可以不一样》、下山操子（林香兰）《流转家族》夺做到.做到奖有无推波助澜之效?有,至少《复眼人》就卖到缺书,这也是台湾第一本透过版权交易管道卖到英语世界主流国家出版社的小说,幕后推手就是喊出“要把台湾文学卖到全世界”的热血版权经纪人谭光磊,参展的欧美出版团也由他带队参访各出版社.因为谭光磊,版权经纪人角色变做到异常突出,有些出版社甚至一面倒地依赖他看书选书.在欧美国国家行之有年的“国际版权交流研习营”,台湾也从本届书展开始举办,邀请到来自中、法、韩、以色列、荷兰、日本的版权经纪人共聚一堂,某种程度,他们决定了我们可以看到什么书.
展会五天,国内外作家五百人举行签名会和座谈,七百多场活动,第二十届台北国际书展2月6日落幕,主办单位宣布,参观人数突破六十万,比去年的五十九万多了一万,但媒体却质疑,六十万如果扣掉动漫馆人潮,参观人数其实变少了,问题是,对书展来说,“数字”有那么重要吗?书展的意义只能由业绩来界定吗?书展还能做什么呢?这恐怕是明年接手主办书展的有关部门必须面对并响应的.
书展论文参考资料：
结论：2019台北书展观察为关于书展方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关书展论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
