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在1949年前后,由大陆渡台的画家中,最广为人知的莫过于“渡海三家”,张大干、溥心畲、黄君璧.然而,除此三家之外,亦有不少传统功力深厚的画家,却因为两岸长年的阻隔,反而较少知闻于大陆.今年（2017）,在海峡两岸都不约而同举办了傅狷夫的回顾展便是一个很好观察渡台画家的例子.
杭州·重庆·台湾·旧金山
相较于早在大陆时期就已为成名画家的张大千、溥心畲、黄君璧,傅狷夫乃是来到中国台湾之后才奠定自身的绘画风貌,他在画坛的重要性也是从描绘台湾山川开始.
傅狷夫（1910-2007）,原名抱青,浙江杭州人.在四川时期因避傅抱石的名讳,而改名狷夫.傅狷夫出身杭州,曾入“西泠书画社”师事王潜楼（1871-1932）先生七年,专攻山水.1937年对日抗战开始,任军职文书的傅狷夫随军移居大后方的四川.因缘际会,做到被当时“国立艺专”校长和大学美术系主任的陈之佛先生赏识,结有师生之谊.陈之佛先生擅长工笔花鸟,却非是傅狷夫的专长.然而陈之佛先生对他的殷殷教诲,并广为介绍当时在重庆的画家,如丰子恺,徐悲鸿等,确实深深影响了傅狷夫对于艺术的挚爱与将来投身美术教育的因子.尤其从当时傅狷夫的画风来看,四川时期一改西泠阶段的四王风格,开始以写意笔法捕捉重庆附近独有的烟雨蒙蒙的山水之感,就可以看出四川的风物以及师友对他的影响,尤其是傅抱石以山马笔和矾纸来绘制烟雨蒙蒙的写意方法,深深启发傅狷夫后来在台湾的新山水.后来傅狷夫以独特的个人体悟捕捉台湾的高山云海、瀑布海涛,可以说渊源自四川时期“师心独造”的绘画新体会.
傅狷夫于1949年到台湾之后,20世纪五六十年代的台湾正属于战后的修复期,农业为主的台湾社会仍大量仰赖美国各方面的资金、食粮与技术的援助.从大陆迁移来台的二百万军民,也逐渐在海隅之岛落地生根.有书画背景的知识分子与文人,多半栖身于各个政府机关与各级学校之中.在大陆时期早享有盛名的溥心畲与黄君璧,早为师范大学所聘请为美术系教授,成为当时台湾最重要的书画核心群体.至于傅狷夫于1949年随军到台之后,为了专心创作,于1960年前后毅然从军职退休,次年任教于台北北投附近的政工干校美术系,1962年也为台北板桥的艺专美术系所聘请.虽然到台之后的傅狷夫,在名气上远不如溥心畲、黄君璧等“渡海三家”的声名,然而他正处四五十岁的壮年阶段,无论在画艺的思索与实践的突破上,勇猛都过于溥,黄二人.
20世纪五六十年代的傅狷夫,极喜欢在闲余之暇到台湾各地的乡野山川写生.如新开辟穿越三千米台湾岭脊的中部模贯公路、东海岸险绝峭壁的苏花公路,以及日本统治时期久负盛名的阿里山,皆是傅狷夫取材的对象.尤其台湾山地景色,各地皆有不同.傅狷夫透过“写生台湾”的努力,不仅融会了早年所学习的传统书画笔墨与台湾的新地景风貌.而独辟蹊径创造了个人的绘画风貌：在当时台湾画坛一片都是传统题材与笔墨中,也独树一幟地凸现出“写生台湾”的新题材.台湾重要书画鉴定大师傅申,是傅狷夫的学生,曾誉其师为“台湾山水代言人”.尤其进入20世纪60年代的中后期,傅狷夫画山石的“裂罅皴”,以及用花青点染海水的“点渍法”渐臻成熟,独创一格的“傅家山水”在台湾艺坛已经占有一席之地.
1990年之后,傅狷夫随长子傅励生迁居美国旧金山,直到2007年在费利蒙市（Fremont）去世.旅美17年,是傅狷夫艺术创作的大成时期.延续他一贯对于海浪、云涛的描写,此时更拓为横幅巨构,往往绘制长达十尺上的大作品,云烟挥毫,物我两忘,下笔犹有奇思胆气,佳作纷呈.这些晚年的巨幅精品,也往往为中国台湾和美国华人企业家所购藏.
台湾山川代言人——独创的“裂罅皴”与“点渍法”
傅狷夫的山水.早年师法王潜楼的四王风格.入蜀之后,受到四川当地的风土景物与傅抱石的启发,而时时以写意之笔描绘云雾烟雨的小景山水.无论江南十年的学习,还是巴蜀九载的成长,傅狷夫到台的四十三年岁月,才是其真正开创风格、设帐薪传与画风成熟的人生精华.
到台之后,喜欢到处游玩的傅狷夫也时常于台湾乡野写生,尤其中部横贯公路险绝陡峭的峡谷,以及阿里山特殊的山石质理,进一步启发傅狷夫对于传统笔墨的创新.从1961年的《苏花公路最高处》一图,可以看出傅狷夫在构图与笔墨上的新阶段.为了强化台湾山谷的陡峭峻拔之感,傅狷夫开始大量运用六尺以上的长幅宣纸,辅以窄边,并将此图的主角“象鼻隧道”安置于画幅的顶端,使观者自然有一种仰望其高耸的感觉,更让人宛如亲身到达苏花公路.而其笔墨更可看出逐步摆脱传统皴法,而以一种更随性的方式曲尽峭壁乱石之感.晚年的“裂罅皴”在另一幅1970年的《对高岳》中则可以看到更为成熟的表现.
“对高岳”与“祝山”皆是阿里山之名峰.“祝山”即阿里山观日出云海之处, “对高岳”则可远眺台湾第一高峰玉山,故做到此名.阿里山的地景风貌,虽然森林蓊郁、翠绿苍苍,然而在拔高绝顶之处,往往不生片草,徒见山石裸露、绝壁千仞.此种不规则的山岩裂纹,正是傅狷夫所特意表现的裂罅皴、马牙皴.《对高岳》的山石皴法,便是傅狷夫“裂罅皴”的典型招牌笔法.傅狷夫在20世纪60年代曾三上阿里山,对于山石、云雾的诠释皆是从实地写生而来,已经突破早年传统笔墨的门径了.“台湾山川代言人”之誉,其来有因.这从傅狷夫写海浪,更可看出他以实景写生来突破传统之处.
至于傅狷夫画浪,亦是当代画坛之一绝.然而灵感的起源,却是因为1949年随军由上海来台湾时的船行经验.他说：“此行始识水深于黛、浪起如山的大海,心中就酝酿着这种伟大画面,于是常到太平洋滨大里一带,去观察汹涌的波澜.”大里在今台湾宜兰,背倚高耸的雪山山脉,面迎复远的辽阔的太平洋.尤其此地为礁岩地形,自台湾东北角绵延至宜兰北关、大里一带,皆是这种地形.每当冬天面迎东北季风之际,波涛汹涌险恶,然而却让傅狷夫有机会观察海浪的千百种变化.当时,台湾交通建设尚不普遍,傅狷夫常由其妻陪同搭火车到宜兰滨海观浪.他的学生皆有忆述,傅狷夫总是痴坐于滩头大石上,静静地看,不说话、不回顾,也不携笔摹写：“海滨枯坐、默察心记、洞识变化之由.”因此观察到对浪涛之争让、迂回、起落,领悟既深,因而遂有“点渍法”的出现.
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