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开心消消乐用最简单的规则,完成了一系列对人性的把脉——看似简单,却不是所有休闲游戏都能做到的.
与游戏制作人甘玉磊的聊天,从一包饼干开始.
一盘饼干,独立袋装,摆在甘玉磊伸手可及的范围内.没聊几句,甘玉磊顺手拿起一包,歪头盯着,像孩子发问般诚恳地流露出困惑：“我有时候就会想,（包装袋）这个角为什么不设计成圆角呢?”工业上最方便的操作,也会变成割伤人手的利器.
他的生活里充满这样的困惑.他习惯了这种思维方式,见到任何人、事、物,都自然联想背后的由来.于是,在甘玉磊的世界里,追问包装袋设计与思考人生意义变成了一回事——它们问的问题完全一样,“从哪来”“到哪去”“为什么会这样”,不过是换了主语.
思考這些问题时,甘玉磊看上去像在白昼里梦游.身在斗室之内,心游八荒之外,内向者时刻在出神与入神的边缘游走.学生时代,别人玩游戏,他只在一边看着.自己手笨,大型的操作类游戏界面复杂,手眼兼顾四面八方,他玩不好,倒不如看别人玩来得有趣.看着看着,他走了神：“为什么操作一定要成为限制我体会游戏乐趣的门槛?”
他一直没成为一个重度游戏玩家.最初的游戏记忆是FC红白机《超级玛丽》,从业后一度迷上Diamond Dash（《爆爆乐》）,都算是休闲游戏.Diamond Dash有趣,但按下“开始”之前,他总要心理斗争一番：单局限时一分钟,一旦开始,便是不容分心的一分钟——这让他压力山大.如果在公交地铁上,他经常打开后想想,又把游戏关掉.
他又暗自出神：“为什么休闲游戏其实也不那么休闲?”
当时,作为乐元素创始团队成员,他开发的第一款养鱼收集类游戏《开心水族箱》已经稳定运营了三年,稚嫩的探索期渐渐过去,“做一款真正的休闲游戏”的想法钻进了脑海.
让世界更快乐
2013年初,《开心消消乐》尚在胚胎孕育期,甘玉磊和他的团队已经尝试了36版不同的美术设计了,他们要从中选定一种.
首先,颜色差别要足够大,大到什么程度呢?色弱也能分辨；完全色盲怎么办?动物头像的外形要截然不同,方形、椭圆、三角、倒三角,叫人光看形状便能一眼辨出；整体色调不能太暗沉,但也不能太粉嫩可爱,否则男生可能会羞于拿出来玩；动物表情要足够友善,眼睛大小也得合适,太大叫人有压迫感,太小又不够亲和,目光失焦等
大学时他开始对工业设计感兴趣,发现为特定弱势群体做设计是非常普遍的一件事,比如键盘上的F、J键上凸起的一横,意在帮助盲人定位键盘.
然而,这在游戏设计领域并不普及.当初,在重度游戏的市场盈利明显高于休闲游戏的行业环境下,甘玉磊选择了休闲游戏,理由之一是,“让所有人都体验到游戏的乐趣,好像更有价值.”自然而然,他问自己的下一个问题是：所有人,包括哪些人?
他开始细化这个概念：小孩、老人、年轻人、男人、女人、穷人、富人、城市居民、偏远农村的人、特殊群体等
在《开心消消乐》移动版开发过程中,甘玉磊和团队找来各种市面上最廉价低端的手机,在不同机型上测验游戏的适配性,确保消消乐能在最简陋的硬件条件下运行.这些低端机的主人显然不会是为游戏创造收入的主力人群,但从一开始,乐元素就设定了更大的目标：让世界更欢乐.
把脉人性
游戏乌托邦中,容易让玩家放弃的危险信号恰好是两极：极度无聊,或者极度挫败.
设计游戏,说白了是在把脉人性：明确的任务目标,量化进度,通过奖励和特效及时反馈,用排行榜制造竞争以激发适度的攀比欲,意外之喜的新鲜感.消消乐用最简单的规则,完成了这一系列对人性的把脉——看似简单,却不是所有休闲游戏都能做到.
开发消消乐之前,甘玉磊玩遍了市面上五十多款消除类游戏,颇有点恨铁不成钢：“你会觉得有些游戏没有很用心在做,美术很随意,玩法也没有太多的思考,做出来的交互、操作体验都比较糙.”
甘玉磊无法容忍这样的“糙”.他带领团队设计绿色藤蔓,把关卡像果实一样一个个挂在其上,缠绕上升,明白“在屏幕上拖动关卡时,不断上攀的感觉会给人快感”；他要保证界面的每个细节都能触发动画效果,戳泡泡会破,点树叶会晃,这是意料之外的惊喜；每个回合伊始,小浣熊举着任务牌出现在屏幕,提醒你这一关的通关条件,并在游戏过程中实时了解自己的进度；更别提层出不穷的新玩法,破冰关、掉落关、灰毛怪、挖宝石等
习惯总结抽象规律的甘玉磊说,“乐趣源自细节的愉悦”——就像对话最开始交换名片,手指触到纸张质感的一瞬间,他由衷感叹：“还是你们的精致.”
公平的安慰
消消乐团队显然成功了.在知乎上搜索“消消乐”,满屏段子让人啼笑皆非,比如：“寒假给爸妈安装了,他们没事就打,临睡前打,连走路都打,我妈脊椎病都严重了等爸妈玩消消乐上瘾,该怎么办?”
听了这些段子,甘玉磊没觉得高兴,一向平静的他少有地提高语调：“我不喜欢‘上瘾’这个词.”
他成长的年代,正是游戏上瘾论甚嚣尘上的时候,以至于直到现在,他依然对这个词敏感有加.更何况,这和他们做休闲游戏的理念背道而驰：“我们想做的游戏更像是棒棒糖,让你在生活中尝到一点甜头,一点简单的快乐,而不是人们眼中的异端,像毒品一样让人沉溺.”
他们特意设置了精力瓶,每玩一局消耗一定数值的精力,以此控制玩家单次玩游戏的时间.
作为制作人,商业却不是甘玉磊习惯的思考角度.道具商店是另一个游戏消费重点,但设计关卡时,他也会放免费道具,只是希望教会大家怎么使用,提供选择的余地,“希望保证玩家不付任何钱也能玩得特别好.”
这让人莫名心暖：现实世界中,无论有多少攀比的焦虑,至少还有一个游戏乌托邦,用最简单的方式给你安慰.
“设计就是表达”,这大概是属于一个乌托邦缔造者的高屋建瓴.
（封丽华荐自《南方人物周刊》）
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