原创《朱仙镇木版年画今昔》：关于免费木版年画论文范文在这里免费下载与阅读,为您的木版年画相关论文写作提供资料。
1月14日,当记者赶到河南开封朱仙镇年画一条街时,眼前“门庭冷落车马稀”的景象是我们怎么也不会想到的.
那天清早7点多,记者在朋友圈里发了信息,说要到朱仙镇为年终报道寻找“配菜”,起得早,才能寻得鲜.很快,这条朋友圈信息下面将近20个点赞.当然,他们是冲着“朱仙镇”才擦亮了眼的,那三个字似乎有种神奇的魔力,引得众人牵肠挂肚.
据《*梦华录》记载,北宋时距开封城南二十多公里的朱仙镇就已有了木版年画.明清两代,朱仙镇的木版年画十分兴盛,作坊最多时达三百余家.清末民初朱仙镇木版年画开始衰落,大多数作坊迁回开封市内,于是开封又成为朱仙镇木版年画的生产和销售中心,城内出现了“天成”“云记”“汇川”等名噪一时的老字号年画作坊.鲁迅先生曾对朱仙镇木版年画给予很高评价：“朱仙镇的木版年画很好,很朴实,不涂脂粉,有乡土味,人物也没有媚态,具有北方木版年画的独有特色.”
记者到达朱仙镇的那天是腊月初五,天气干冷,但艳阳高照.在以前年画繁盛的年代,进入腊月,便是年画店最忙的时候,要把准备了一年的存货拿出来卖,而如今这个中国四大名镇之一的朱仙镇只有两三家老字号开张.贾鲁河河两岸的街道偶尔有车辆快速从老字号的门口经过,随车而来的风把挂在门外晾晒的年画吹得纸页翻飞.车走了之后,一切又回到先前的宁静.
在开封博物馆里朱仙镇年画作坊的景况并没有好多少——来博物馆里购买年画的顾客越来越少,记者和公益组织倒是挺多的——对于一个以卖画生存的店家来说,这并不是一个好现象.
朱仙镇木版年画的国家级传承人,91岁高龄的郭太运老先生每天早早地来到这里忙活,帮助指导自己的年轻徒弟制作年画.郭太运13岁学徒弟,20岁另立门户当了掌柜.最多的时候,他一天印过37打年画,“37打什么概念?一打200张！”有人拿着表给他计时,套色一张他仅用三秒钟.见到记者,他对木版年画往年的繁荣景象如数家珍.解放前,每年阴历二月二开始印制,到11月15开始售卖.那时,家家户户春节期间都要贴门画,上至达官贵人,下至平民百姓,门上、面缸、水缸等都少不了.精于年画制作的郭老先生说,在工艺上最讲究的就是,要干净,颜色要饱满、柔和.刷颜色的时候,颜料的泡沫糠了或者瓷了,印出来的都不一样.“这可不是一天两天的功夫.”郭太运说.
在年画领域摸爬滚打近80年的郭太运见证了朱仙镇木版年画在几乎整个20世纪的兴和衰,而朱仙镇木版年画的省级传承人尹国全则是这段历史的另一见证人.
尹国全是天成老店的第五代传人,他6岁就开始学习木版年画的制作技术.这是一家有着200余年历史的老字号,清嘉庆年间,尹国全的曾祖父尹清元就继承了祖辈流传下来的木版年画制作技术,并在朱仙镇估衣街中段创建了“天成老店”字号.
这是一家历经风雨的老字号. 时期,人们拆庙、打神,朱仙镇年画被列为典型的“四旧”,而闻名遐迩的“天成老店”也成为“四旧”中的典型被“清理”.一夜之间,从“天成老店”拉出来的5000多块雕版在镇上集中焚烧,只剩下约1000块雕版侥幸保存.
如今的“天成老店”已取得工商部门颁发的老字号商标,尹国全两口坐在店前的椅子上,阳光洒在他们身上.尹国全断断续续地讲着,老伴时而擦把眼泪.
尹国全清楚地记得,有张他老太爷的照片,上面还有82个门徒,也被烧了.门神画慢慢失传,但是留下了老灶爷画.让尹国全印象深刻的是,即便风声如此之紧,还是有人偷偷找到他,请他做年画.夜里,他和父亲尹福详点着煤油灯,用油光纸印制,小竹板支着铺开,再连夜用火烤干,不到天亮,那人就将年画揣在怀里带走了,回到村上再给大伙儿分.但这样的环境还是太过潮湿,充当简单印色的油光纸经常反潮变形.尹福祥为了避免年画漏色,使年画印制更加精准,他首次尝试雕刻一块独立的黄版,从而改变了祖传下来的四块木质印版,之后,这样的模式在尹国全的传承下一直使用至今.
风声渐紧的时候,为了保全木版年画的雕版工艺,尹国全带着家人逃到了新密.他的老伴儿说,走的时候女儿才一岁多,还在怀里吃奶.他们全家隐姓埋名到那里的煤矿上打工.尹国全是个能人,他会编席子,还会盖房子,白天跟着工人们在建筑队干活,晚上还能为办喜事的人家添张席子.日子渐渐好起来,当地的人都想让他们落户.
可尹国全不.
他还心心念念着自己的木版年画.他不敢想象,祖上留下的年画技艺在他这一代失传.即便在新密,即便是隐姓埋名,每逢春节,仍然有人找到尹国全,想让他印些老灶爷年画.要的人一年比一年多,尹国全的老伴儿说,他们曾经用印制的年画换过布、换过棉袄,还曾经做过一单700块钱的大买卖.“在那些年,700块钱,抵着现在的几万块了等”尹国全说.
改革开放之后,对木版年画的管制逐渐放开,尹国全等到了返乡的那一天.上世纪90年代,朱仙镇成立了木版年画社,有个叫张继中的年轻人找到了尹国全,想让他到年画社里印年画.尹国全不敢承当,没有文化的他看不透社会的发展方向,他害怕 的风暴再来一次,殃及他的全家.之后,张继中又多次到尹国全家做工作,并承诺他,这是国家让搞的,再来一个政策也不用怕,让他只管放心地印年画.
那个时期已经添加了胶印元素,木版画仍然繁盛,一个印刷厂每个月向云南昆明发五六个集装箱,一个箱便是五六十万套木版年画.
但是不久之后,受东南亚金融风暴的影响,1997年朱仙镇年画跌入最低谷,这样的低谷期持续了四五年.最穷的时候,老字号店里的职工全都跑了,卖画的钱还不够吃饭.
其时,冯骥才和季羡林、启功等全国百名著名学者倡议发起了“中国民间文化遗产抢救工程”,并把抢救工程的突破口选定在朱仙镇木版年画上.2002年10月28日,冯骥才等数十名专家齐聚朱仙镇,召开“人类文化遗产——朱仙镇木版年画抢救、保护、发展座谈会”和首届中国木版年画国际研讨会.冯骥才说：“在各种民间文艺中,在民间流传最广、影响最大的,要数年画.朱仙镇是木版年画的发源地,我希望社会各界都踊跃参和和支持朱仙镇木版年画的抢救性发掘、成果编纂和保护工作,让朱仙镇木版年画得到振兴和弘扬,这将是文化之幸、民族之幸、子孙之幸.”
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