原创《古民居在青花装饰中的运用》：这是一篇与古民居论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
中国疆域辽阔,民族众多,各地的地理、气候条件和生活方式也各不相同.因此,各地人居住的房屋样式和风格也不尽相同.在中国的居民中,最有特点的是北京的四合院.西北黄土高原的窑洞,安徽的古民居和福建、广东的土楼等建筑.
一、古民居在山水画中的运用
在中国画中,无论是大幅雄奇壮美险峻,以气势夺人心魄,还是小幅“春江轻舟岸柳,小桥流水人家”的山水画.其创作题材不外乎,“山水相连,树石峰峦,云水舟车.亭台楼阁,民居古寨等.为山水画增添情趣,正所谓“仁者乐山,智者乐水,美者乐居.”而在绘画技法上,却始终摆脱不了传统民居的影响“云生梁栋间、风出窗户里”(东晋、郭璞).“窗中列远岫,庭际俯乔林”(六朝、谢眺).“山月临窗近,天河入户低”(唐、沈俭期),从这些诗句中,我们可以领略到古人网罗天地于门户,山川于胸怀的空间意识,所以“古民居”这一特殊载体在青花装饰中应用非常广泛,深受广大人民群众的喜爱,同时也是出现在青花装饰中的一种新的“元素”.
二、推陈出新,古为今用.笔者在画(《古民居山水系列》作品中除了讲究“山水画”及青花装饰的章法、布局、意境更加注重《古民居》的穿插、重叠、错位、既相做到益彰,又能起到“画龙点晴”作用.笔者创作的《古寨春晓》《古民居之系列》《湖光春色》等青花山水作品中,视不同的画面需要,而谋其布局.
古代画家喜爱俯视.“赖有高楼能聚远,一时收拾与闲人”(苏轼),从高处望居民的房顶鳞次栉比与白色的墙壁虚实相生,这是最能激发人情感的观赏角度,深邃,虚幻的空间,并更显神秘、苍茫、空灵,使人身临其境,可游、可居、可触可摸,融入更多的内容和视觉元素.可它的气息,聆听它的心跳.
古民居是许多画家喜欢画的题材,因为它特容易触动画家的想象和情感还可以感受到无形无色的虚谷.“虚无恬淡,乃合天德”《庄子、刻意》古民居中那大面积的实墙,很少开窗子,简洁、静寂.中国民居不是依靠单体的造型,变化多样,而是突出群体的空间序列丰富.民居的这一特征让我们想到刘宗炳在(《画山水序》中所说:“身所盘恒,目所绸缪”.山水画取景常常很大,崇山峻岭,长河远渚,绵绵邈邈之貌.有山重水复云烟浩渺之势.
三、古民居和陶瓷的完美结合
我最近创作的《古民居神韵系列》在我画面的中心部分细致地刻画了高耸的砖雕门楼.
木雕门窗,阁道石桥.过街楼、石阶、街道、屋檐、水塘、家禽、小桥流水等.最让我钟情迷恋的是风火墙突出瓦顶之起伏变化的天际.为更好地画好此作品,我采用了“高古游丝描、行云流水描”,线条中有虚实变化.采用“分水”分地皮衬托线条.线条所画民居更加亲切、丰富、层次分明.充分体现在我们的陶瓷上,丰富了陶瓷的题材.开创新的陶瓷设计与装饰的领域.
为了画好古民居笔者多次去过安徽宏村、西递,婺源、瑶里,写真山秀水,体验“衣带渐宽终不悔”的求索探道之境.每到一处我的心灵做到到一次升华,每到一景,必身心投入,移情于景,物我合一,所谓“登山则情满于山,临海则情溢于海,画瓷则情赋于瓷”,每下一笔,则连绵不断.笔随心运.心与物合,故用笔有情有态,有形有神.笔笔由内心流淌而出,情寄于瓷,乐在其中.
在和谐社会的进程中,一大批优秀的陶瓷工作者“百花齐放,万家争鸣”反映华夏盛世的多样化题材,积极向上,迎来了陶瓷文化的“春天”并持久发展下去.同样以古民居为素材的青花装饰也会做到到不断创新,成为一个新的青花装饰的语言,甚至一个门类.推动青花装饰的多元素.为景德镇陶瓷艺术发展的“春天”增光添彩.
李作云
1958年生,江西南昌人,大专学历,高级工艺美术师.现为江西省工艺美术学会会员,景德镇市美术家协会会员.李作云从事陶瓷艺术35年.擅长传统和现代青花技法,以及釉上彩和青花斗彩.做到到了诸多名家的精心指点,其基本功扎实.勤奋耕耘,虚心好学,作品已逐渐形成自己的艺术风格.李作云创作3.18米超万件“清明上河图”花瓶,1997年被美国客商*.近年来李作云的陶瓷作品获得部省级金、银、铜奖十多项.
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古民居论文参考资料：
结论：古民居在青花装饰中的运用为大学硕士与本科古民居毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写古民居方面论文范文。
