原创《韩昌力平淡中飞扬，守护中担当》：这篇韩昌力平淡论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
学生眼里的韩昌力,年轻时期有股阿尔·帕西诺的神韵——那个《教父》系列中表情深邃的银幕影帝.如今已近耳顺之年的他,鬓角擦染秋霜,气宇不减当年,更透露出学者的儒雅和风范.而一开口,言说的皆关乎艺术,让听者一窥其后广阔的人生.他将自己的知识、热情和创造力毫不保留地投入到对世界的理解中,画面里有着文字无法穷尽的真意,于是古老的命题也随之蔓延出新的生机.
在动韵中探寻本质
造山山宏,造水水灵.一根线,波折起伏,勾勒出天地的悠远,人物内心的安宁.
韩昌力喜欢思考,一本关于书画艺术气化思想的专著,底稿写了80万字,最后删减近半出版.虽然他笑称“理论只能年轻时做”,然而一坐定,便自然地聊起“形而上”的话题.他论道又和常人不同,开门便提及道理如何“落地”,一下子把人的胃口吊得很高.
“中国哲学常被称为经验哲学,艺术理论往往也只告诉人们操作办法而没有解释,但说到底,还是要落实下来.”从文化的源头打捞答案,韩昌力梳理着那份可辨明的艺术基因,把“大象无形”视为能够按照内在逻辑编译出的符码,正因如此,才产生“有无”、“虚实”种种概念.“中国画讲究以形写形,画家描绘的并非写实的外在,而是气化的物象,是由气脉变化出的生长规律.明代画家董其昌很具体地指明,画一棵树,一笔不能有半寸是直的,一定要曲.曲的概念是什么?不就是树慢慢地长吗?前人总结了方法,要求后人推及根源,我认为能够解释具体创作的理论,就是好理论.”摒弃所谓玄而又玄的论调,有点生涩的道理在韩昌力谆谆的语调里,变得鲜活跃动起来.
他的创作中,“运动”成为画面的一种状态,也是指导实践的出发点.韩昌力从笔墨锤炼中掌握了气韵变化的奥义,“之所以强调笔墨,源于要在刹那间表现丰富的内容,在运动中达到平衡.”笔势随提按起伏,如歌行板的旋律便潺潺而出,这也符合古典艺术的共性：“中国的一切艺术都包含着动韵感,归根结底就是研究运动.”运动如何优美?怎样符合规律?是他始终探索的方向.
那些事物运动的方式,构成了世界的表象,也提示出背后的真理和法则.“阿恩海姆在《艺术和视知觉》中提出了完形心理学的重要概念,简单讲就是异质同构,两个物象虽不同,但内在构造是一样的,和修辞方法里的‘通感’相似.书法家沈尹默说过,中国的书法是无声的音乐,也有人形容看到某幅字就像听到钟鼓声,恰是这个道理.”大道的核心时常如出一辙,关联不同艺术乃至天地万物的根本就在共同的内在结构中,只有沟通起来,才能打破外在形式的束缚.推及绘画的每个阶段,韩昌力更看重练就一双穿越表层的“火眼金睛”.他并不反对不辞辛苦地翻山越岭,只为寻觅一处可入画的风景——实际上,自己的脚步也曾踏遍诸方,光是西藏就跑了好几趟,“但如果创作者不能从本质上去认识和理解每处生态环境后生长的构成,写生就会沦为猎奇.”对他而言,艺术的意义不在具体的描绘对象,重要的是通过视觉因素表达感情,亦是画者对世界的理解.
聊天时,韩昌力总能找到听者熟悉的领域作比,足见其知识储备之广博.他以理性的方式分析着艺术的秩序,犹如透过万花筒进行过滤和重组,偶然间,你能撞上他眼神里深沉的火焰,闪烁着往复发现和思索的光和热.
至味至淡的丰盛
灰色,层层叠叠,或干笔粗掠,或湿墨婉约,是他的画作留给人的最初印象.
有人用“高级灰”来描述他的调子,这个去年时尚界最热的词儿,源于西方的色系分类.他说自己的确喜欢,灰色营造出的平淡是天性的选择,然而,“平淡不等于无味,而是至味至淡,在不奇当中求取丰富性”.老庄式的禅境氤氲方寸间,激烈的对比消匿了,单色系对笔触的控制提出更高的要求.他画田间劳作、文人归隐,几处寻常村落,三两对影高人,全部笼罩在冲淡幽雅的墨色里.如同看小津安二郎的电影,每一帧都是淡淡的,却记录着生活的真味.
上世纪90年代,韩昌力调到广西工作,邂逅了百越之地的梯田地貌.“南方耕地少,少数民族为了生活改造山地,有些梯田让你感觉太没道理,巴掌大的地方都能利用上,当地人把劈开的大竹竿连起来,将水引到居住的木楼,蕴藏的智慧内涵非常丰富.” 自然和人文的鬼斧神工令他惊叹,自此创作中拓下深刻印记.韩昌力受到西方冷抽象绘画的启发,把梯田的体面性和传统艺术的意象相融合,于是,抽象主义强调的力量对比化为中国画松动的韵律感,同时为流动的水墨增加了体面的历史性.“我按照山体的气脉去安排体面关系,把线条扩充成一块块联系起来的梯田.虽然在色调上受到西方艺术的影响,但出发点还是中国的‘基因’,所以无论如何变,它始终是中国画.”从摸索中层层突围,韩昌力实现了个人艺术生涯的突破,笔墨纸砚中多了分得心应手.
谈及创作中的从容底蕴,他显得格外轻松：“我不自诩喜好清雅宁静,虽然也有这方面的因素,但从本质上说,我是比较懒.因为懒也就有为自己解脱的理由,社会活动、聚会场合都很少参加,不主动不积极,相对来说也就平和一点.”若要他概括日常起居,大概呈现这样一幅图景：没什么事情压迫的早上,睡到自然醒,起身创作,画上几天都随心；时而做上两个小菜,名曰“老韩清素”,再配几张尺幅不大的随笔.然而轻描淡写外,是脚踏实地的付出和甘愿.曾经为了写书,他花费几年时间,圈内人都褒奖其毅力；也为了做音乐和书法的相通性研究,翻阅大部头乐理典籍,专业到连音乐系的学生都自愧不如.他还有份掌上“独门秘籍”：一个10×10cm的小本,揣在口袋里,旅行中小憩、候车、餐后,甚至逛街,随时随地就可掏出来任灵感勾画.所有旁人认为带不来功利的事情,只要他喜欢,便不觉辛苦.
“我这个人有认真的一面.写书也好,研究也罢,为的是对自己有个交代,无非是懒人钻牛角尖.”远离画坛的喧哗热闹甚至矫揉造作,韩昌力带着属于自己的耿直和安然,如同艺术的守护者,一步一个脚印.“无冥冥之志者无昭昭之明,无惛惛之事者无赫赫之功.”那份“见天地见人心”的执著,是他不肯辜负的理想映照,也让积累后的喷薄来得更汹涌,更丰盛.
韩昌力平淡论文参考资料：
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