原创《顽童比利》：此文是一篇顽童比利论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
说起“顽童比利”（Billy Childish）,熟悉音乐的人会想起那个穿着英式宽松裤子的摇滚音乐人；熟悉文字的人会知道他是一个出版人、诗人、笔名无数的主人；熟悉当代艺术的人会立刻想到翠西·艾敏（Tracey Emin）1995年著名的装置作品《1963-1995和我同床共枕过的那些人》（Everyone I Have Ever Slept With 1963-1995）,一顶蓝色的帐篷里密密麻麻地绣着102个曾跟她同床共枕过的人的名字,其中白底黑字大大的“BILLY CHILDISH”格外醒目.别人眼中朋克摇滚的“顽童比利”,很难联想到他的艺术表现风格竟是如此真挚动人.
逆潮流
这位1959年生的英国艺术家比利亦是引领英国音乐和创作的有影响力的先驱.他常做出惊世骇俗之举,但对艺术却保持一种所谓的“过时的品位”.尽管偶然涉及雕塑、摄影、拼贴等媒介,但比利绝大部分作品依然是绘画,虽然不是细腻写实,但不抽象,不观念,不新潮,多是质朴而自然的人物或风景绘画.
90年代初的英国艺术界,以YBAs（Young British Artists,青年英国艺术家）精彩的、富有创造力的作品在全世界范围内引起热潮,成为前卫艺术和时尚的代名词.以达明恩·赫斯特（Damien Hirst）为首的艺术家们获得巨大的市场成功,打击画家们对这种传统媒介的信心,掀起了一股反绘画风潮.而比利却一直坚持着对绘画的执著,在他看来,绘画是所有视觉艺术的根基和精髓,不画画的艺术家根本算不上艺术家.于是在1999年,他和另一位英国艺术家Charles Thomson发起了反概念主义（Stuckism）艺术运动,以提倡具象画（figurative painting）去抗衡观念艺术（conceptual art）,宣讲“反概念主义是对真实的追求”,推崇描绘人物或实际事物的艺术创作.虽然没过多久,向来习惯做局外人的比利便退出了这个运动,但这种思考方式却一直延续下来,影响着当代艺术的发展.国际艺坛享负盛名的艺术家兼好友Peter Doig曾说：“比利是众多英国艺术家中最优秀,而且经常被误解的其中一位.”
不废话,只要事实
比利的作品温情纯真,但其实他的童年和过去并非如此轻松顺意.偶然的机会下,我读到比利写下的简短自传：“1959年,出生于英国查塔姆肯特；1968年,遭遇到一个来家里度假的男人性侵；1981年,被圣马丁学院驱逐.”他一直坚守一个信念——不废话,只要事实.对于创作亦如此,他不断创作充满现实感的自画像,很少接触虚构题材.从他的作品里,你可以看到他的一生——有痛苦悲伤、也有清醒冷静及温和,一点一点拼凑出比利的性格.即使是以他人为主的创作,也在隐隐之间和比利自己的人生有着微妙的联系.
去年的冬天,在伦敦郊区一处废弃的造船厂,我有幸拜访到比利.他静静地站在那里,本身就是一件作品,仿佛时间只是一个过客.他交给我一把椅子,很简单地说道：“坐吧,看我画画.”他随即捡起一支笔,几笔就勾勒出一个形象的人形.中间有人慕名来访,他随意地聊着最近新写的书,新创作的音乐.手下仍或细细或狂欢地勾勒着.那一时刻,我完全理解了为什么他的作品会有一种意犹未尽的诗意,一种欲语还休的韵律似乎淡淡地飘在画布上面.比利说他画每一幅作品之前都会用一段时间思考,等到成形后就是不停息地创作.作品大多一气呵成,不拖泥带水.这就是为什么他的作品永远都带给我们一种洒脱的能量感.
在去年3月,香港立木画廊（Lehmann Maupin）为比利举办了其香港首个个展《edge of the forest》.现在的比利已不再是那个离经叛道的少年,他有了太太和可爱的女儿,笔下的图像都是他心之所系——家人、家乡等.比如在名为《girl with stick》（2013）的作品中,正是比利和宝贝女儿在树林散步的情景.小女孩穿着厚厚大衣,手中拿着一根长长的树枝,紧贴着站在身后的比利.背景中的流水、树径由大量弯弯曲曲的线条组成,重现他脑海中充满感动的美好回忆.而他笔下的风景,多以他在英国查塔姆的家所看见的河景为题材,如《the serenity of stillness》.他现在仍在那里生活及工作.对艺术家而言,这是一个非常个人的私密空间.
画框内外的世界
作为引领艺术潮流的立木画廊所 的艺术家,先决条件即作品类型变化多端,创作媒体不拘一格.身为作家、诗人、摄影艺术家、歌手及吉他手的比利正是很好的例子,其笔下的世界是如此的扣人心弦.比利对艺术乃至人生的所有灵感,都来自对生命及真实生活的热爱.他说：“家庭和生活给了我一切.一个人的出身和背景是独一无二的,它总是真实的,不需任何花哨.这就是艺术的价值.”
顽童比利论文参考资料：
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