原创《走近美剧大佬文》：本论文可用于美剧论文范文参考下载，美剧相关论文写作参考研究。
近些年来,美国电视剧发展的势头很迅猛,一直处于蓬勃创新的阶段.由不同电视剧网推出的系列电视连续剧,如《绝命毒师》（Breaking the Bad）、《权力的游戏》（Game of Thrones）、《国土安全》（Homeland）、《女子监狱》（Orange is the New Black）等剧集播出后在全球都很火热.其中,之前一直呼声很高并获得第67届艾美奖24项提名的魔幻史诗剧《权力的游戏》果然不负众望,以奇迹般的高姿态打破了魔幻剧不能取做到成功的美剧“魔咒”,横扫12项大奖,包括最佳编剧奖.值做到一提的是,该剧是在五次提名后方才首度摘做到剧情类最佳剧集奖.这个奖项显然来之不易.《权力的游戏》改编自美国作家乔治·R·R·马丁的小说《冰与火之歌》（A Song of Ice and Fire）,之后马丁担任剧本顾问,大卫·贝尼奥夫（Did Benioff）和丹尼尔·威斯（D·B·Weiss）担任编剧.该剧由HBO出品,目前已经播出五季,在全球坐拥12亿粉丝,几乎称做到上是美剧黄金时代的巅峰之作.故事融合多种元素,充满史诗般的恢弘辽阔,揭示命运沉浮中的复杂人性.毫无疑问,该剧获得成功,除了原著者外,编剧实在是功不可没.
美剧火遍全球的最主要原因在于其强大的编剧团队.在美国电视剧的制作流程中,编剧是关键因素,也是核心人物.与中国的编剧孤军奋战不同,美剧都是团队合作.通常一个总编剧手底下有几个甚至几十个编剧,各自负责不同的情节设置、安排以及人物走向等等.这个总编剧,往往也是影视运作人,被称为showrunner.他要为整部剧的创作方向负责,使文本和剧集按时创作并拍摄出来,还做到处理具体到每一个细节上的问题,必须保持整个电视剧制作流程顺当运转.乔斯·韦登
乔斯·韦登（Joss Whedon）是《吸血鬼猎人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）的主创兼运作人.他曾抱怨道：“做这一行实在太累了.你做到编辑、写作,同时做数不胜数的事情.这让人疲惫不堪,感觉糟糕,然而我却极度怀念这份工作.”《危机边缘》（Fringe）的主编兼执行制片人杰夫·平克（Jeff Pinker）认为“showrunner这个职业是新兴的艺术术语.在过去被称为主创兼执行制片人.但是后来随着电视剧扩展了领域,并做出了新的尝试,它们就越来越趋向于电影化了.当然与之相对应的是这份工作也变做到更加复杂做到多.每七天我们就做到推出一部新的剧集,这不是容易的事.因为你不能依靠任何人,这份工作的一部分就是你做到承担起责任.每天要做出不计其数的决策.而你是一个决策者,因为大家都把问题抛给你.压力重重啊,而其他人却意识不到,因为他们认为你是老板,没什么可担心的.”事实上,showrunner就是美剧大佬,处于美剧的“塔尖”位置.因为归根结底,美剧艺术吸引观众的精髓并不在于导演,而是在于编剧.主创编剧兼制作人开创了最初的剧集,并对整部剧的发展趋势定下了基调之后,其他的编剧就接力写下去.在美国,每年所创作出来的剧集很多,但是大多数都无法风靡一时.据统计,84%的新剧都会遭遇失败的结局.美剧大佬在这一行业中获取成功大多因为他们入行已久,深谙其中门道,在较量中已占上风.关键问题是如何能在这些竞争中生存并如愿胜出.
美剧大佬们给电视剧注入了新鲜的生命血液.他们从事的工作是一种合作的艺术形式.然而依然需要在合作中有一个贯穿始终的声音指导所有这些上乘的创造性的艺术作品在问世之前的创作过程.这个声音就来自这批影视运作人.他们是电视剧的原创者,因而在创作过程中会无意识地加入自身的性格、兴趣、爱好、思维方式等个体的东西到剧中,这其实并非坏事.因为个体本身的独特性和唯一性,反而会给人耳目一新的感觉.比如因为《社交网络》（The Social Network）和《白宫精英》（The West Wing）两部电视剧红遍美国电影电视界的阿伦·索尔金（Aaron Sorkin）,以“精英知识分子式”台词而为大众所熟知.他最初以写电影剧本出道,后来与NBC合作了令他声名鹊起的《白宫精英》,被看作是电视剧业内最有才华的编剧.他所运作的影视剧特点鲜明,剧中人物的对话大多如精英式的知识分子,口才一流,话语中用词考究,且在语法上也颇为用心.以致对他编剧风格熟悉的观众后来一看《新闻编辑室》（Newsroom）,即便事先没有做足功课,也能从语言的运用上判断出这是阿伦的作品.偏好他这种风格的观众一旦看过他的影视剧,就会义无反顾地喜欢下去.阿伦·索尔金
2001年,阿伦在人生风光无限时,因为携带毒品被捕,开始了戒毒和疗养.于2006—2007年上映的另一部电视剧作《日落大道60号》 （Studio 60 on the Sunset Strip）是阿伦在遭遇人生低谷复出后的一部作品.这部剧视角独特,语言诙谐、辛辣、犀利,似乎没有不红的道理.但是推出后,收视率偏偏不理想,可是评论家们给予了高度赞誉.与其说它是剧中男演员马修·派瑞（Mattew Perry）（《六人行》男主角之一）真实生活的翻版,还不如说是阿伦本人经历的自我投射.《日落大道60号》中情节并不那么扣人心弦,所有的故事都发生在一个摄影棚.可它几乎是整个美国电视文化的百科全书,每个剧中人物都聪明刻薄、有一定的文学基础并深知好莱坞八卦.阿伦把电视人的优雅、聪明、能干、利落、自负、执着等众多品性特征搬到了电视荧幕上,其中多多少少有着他自己的影子.他给观众带来了很多关于当代媒体责任以及立场的思考.让人们在捧腹之余,还需要积极地开始反思和自省.阿伦在经历了人生的大起大落后,对此是有极大的感悟的.只不过,“娱乐至上”时代的观众们并没有领会他的良苦用心.该剧传递的信息量之大,背景引申之广,多少有些曲高和寡,沉重晦涩.看惯了《六人行》（Friends）的观众们看起来会觉做到累,对于其中所引用的文学典故、一语双关的暗示等无法即时接收和理解.不管如何,这出戏完全是阿伦编剧风格和其个性十足的体现,是他的又一经典之作.
美剧论文参考资料：
结论：走近美剧大佬文为关于对不知道怎么写美剧论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文美剧论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
