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在长篇小说越来越受到文坛内外广泛关注的今天,人们对于长篇小说的期待也会越来越高.但长篇小说的创作发展并不会因为人们的热切期待而随之逐年攀升.更为常见的情形是,因为介入创作的作者越来越多,发表的作品越来越多,长篇小说越来越呈现出总体样态丰繁而重头作品较少的情形.这也意味着在长篇小说创作方面,发展平稳,收获平实,将会是今后一个时期的基本形态.
据从国家新闻出版有关部门做到到的数字表明,2015年的长篇小说年产量约在5100部左右.如果再加上发表于各类文学期刊的200多部长篇小说,长篇小说的年产量在5000部以上,当是现在创作与生产的一个基本规模.这样的一个生产总量,表明长篇小说在各种因素的作用之下,一直在稳步前行,持续增长.
如许数量的长篇小说使做到人们的跟踪阅读的频率越来越高,更使做到宏观考察的难度越来越大.因此,从数量众多的长篇小说作品中,抓取其重点,找出其亮点,以点带面地去把握年度创作,秉要执本地去概述基本面貌,就是一种必然的选择.从这样一个角度去打量2015年的长篇小说,我以为,在现实题材的书写方面,聚集了较多的名家力作,涌现出不少的新人新作,并由直面现实中兼有广度与深度,表现生活时匠意中颇见锐意,可能是2015年长篇小说创作最为突出的重点,最可关注的现象.
在长篇小说创作中,现实题材一直都是重头戏.但在2015年,现实题材的写作,不仅名家与新秀一起上阵,而且在现实领域的开拓,生活层面的勘采,人生底蕴的探掘等方面,都较前表现出不主故常的创意,钩深致远的深意,使做到这些现实题材的作品,或因内蕴独到而令人回味无穷,或因写法新异而令人为之惊喜.这或可表明,我们的作家在直面现实的文学追求中,因为人生体验与艺术历练的两方面的不断长进,使做到他们的创作更具艺术的勇气与生活的底气,从而也使整体的长篇小说创作更接地气、更具生气.
小人物命运的独到钩沉
小人物也即茫茫人海中的普通平民,生活低层中的芸芸众生.这样的人物,在现实生活中比比皆是,占据着大多数,但在文学作品中却常常当不了主角,更多的时候是像在舞台上“跑龙套”一样的角色.但在2015年的长篇小说中,不少作品都以写小人物为主,让小人物担纲起主人公的角色,并以其坎坷命运中的坚韧与担当,既显示出其质朴的个性本色,又闪耀出其良善的人性亮色,让人们由平凡人物的不凡故事,看到小人物在生活中的艰难成长,在人生中的默默奉献.这种把小人物写成大角色,并让人掩卷难忘的写作,集中体现于迟子建的《群山之巅》、陈彦的《装台》、东西的《篡改的命》、刘庆邦的《黑白男女》等作品.
迟子建的《群山之巅》,没有波澜壮阔的场景,没有荡气回肠的事件,没有刻骨铭心的爱恋,没有可歌可泣的英雄,甚至从字里行间中你也很难发现谁是主角谁是次角.但由辛开溜、辛七杂、辛欣来三父子,却串接起“龙盏镇”的芸芸众生与他们的前世今生.作品在充满悬疑色彩的故事叙述中,既在细切描述一个个小人物迥不相同的独特性情,又在相互勾连的命运交织中,大笔书写家人、亲人与乡人之间的爱与被爱,伤害与被伤害,逃亡与复仇,以及诡异与未知.以奇异的人物,抒写变异的人性、吊诡的人生,似乎是迟子建的拿手好戏.但由每一个人的怀揣着受伤的心,努力活出人的尊严,觅求爱的幽暗之火,却把人心里和人世间潜藏着的“温暖和爱意”揭示了出来.作品在平中见奇的故事中,描写常中有异的人物,由传奇与真实的相衔接,历史与现实相交融来细切描画历史演进中的社会阵痛与普通人物的心理隐痛.
陈彦的《装台》中的主角刁顺子,是装置舞台背景与布景的装台工人.他们与舞台有关,又与上台无缘；与装潢有关,却是十足的苦力.顺子他们要面对不同的剧团与舞台；还要面对不同的导演与台监,经常看脸受气,有时还做到挨宰受骗.回到家里,又因大女儿菊花总是恣意刁难新任妻子蔡素芬,也是吵闹不休,纠纷不断.但就是这样一个步履维艰、自顾不暇的装台人,却硬是承受着种种苦难,忍受着种种伤痛,以自己的瘦弱之躯和微薄之力,帮衬着一起装台的兄弟们,关照着他所遇到的不幸的女人,渐渐地显示出俗人的脱俗与凡人的不凡来.一个看似微不足道的装台人,却在艰窘的人生中释放出如萤火虫一样的亮光,这份亮光也许还不够强盛,也不够灼热,但却在自己的默默前行中,映照着别人的行程,也温暖着他人的心怀.这样的小人物,让人们读来倍觉亲切,读后心中充满敬意.
东西的《篡改的命》,以汪槐、汪长尺两父子的个人命运不断被人篡改,而自己又无力挽回的坎坷遭际,把小人物无常又无奈的人生处境几乎写到了极致.汪槐当年在水泥厂招工时,分数上线却没被录取,10年后才知道自己被副乡长的侄子顶替.由此汪槐才格外在意儿子的命运,并为儿子汪长尺高考被人顶替不停抗争,不慎摔成重伤.汪长尺为还家债进城打工,却因讨薪等纠纷陷入各种纠葛,生活的难题一个接着一个,使他被迫在堕落与坚守之间转换与蹉跎.他的命运,不仅自己无从把握,而且被不断加以改写,为了不再当“屌丝”这个微薄的愿望,几乎要一家三代人为之苦苦挣扎和不懈奋斗.小说的故事初看时似乎充满戏剧性,直至结尾才从透彻的悲凉中感到无比真实.作品叙述的从容不迫与故事的惊心动魄、基调的冷酷严峻与情调的内在炽热,既使作品充满艺术的张力,又将作者艺术上的老到表露无遗.
刘庆邦的《黑白男女》,镜头对准矿难之后的四个矿工家庭——周天杰、老吴儿媳郑宝兰一家,卫君梅及两个孩子一家,蒋志芳母子一家,半疯半痴的王俊鸟一家,他们既是再普通不过的小人物,又是创伤累累的困难户.但经历了生与死的洗练之后,困难就变做到寻常了,生活也显做到简单了,亲情更显做到重要了.向死而生,相互支撑,就成为四家人的共同追求.
作品看起来是写矿难造成的种种后果,实际上写灾难无端降临之后,普通人的自我疗伤和自我奋起.作品通过身患癌症的周天杰、失去丈夫的卫君梅和浑浑噩噩的郑宝兰等人各自不同的人生沉浮,既写出了他们在灾难之后的命运抗争和精神成长,又由这些人物的走向自强相互砥砺,写出了绝望中的希望,冷酷中的温暖,揭示了友善的人情对于纷乱人际的内在粘连,良善的人性对于艰难的人生的暗中支撑.与作家之前的矿区题材作品相比,《黑白男女》不仅通体渗透着一种人生的达观与人间的大爱,而且突显了作家雄浑博大的人文情怀与忧国忧民的赤子情怀.
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