原创《善学者师逸而功倍》：该文是关于善学者师逸论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
《礼记·学记》云：“善学者,师逸而功倍,又从而庸之；不善学者,师勤而功半,又从而怨之.”浙江美术学院国画系当年有潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆抑非、陆维钊、陆俨少、沙孟海等组成的一个老先生群体,教学与创作力量都非常强.他们的目的非常明确,要为中国培养一流的艺术家和艺术教育家,然而有好的先生也还需要有相应的学生,方能实现宏愿.善学的学生,不需先生多花精力,就能获益良多,且知感恩；而不善学的学生,即使先生耳提面命,往往仍然获益寥寥.在早期学生中,张岳健无疑是善学者的代表.
张岳健先生是1947年考入浙江美院的前身国立艺专,这一年潘天寿先生辞去校长职专事教学,当时黄宾虹先生也已被请到杭州国立艺专,加上吴茀之、诸乐三等教授执教,教学条件非常好.张岳健与李震坚、林锴同班,他敦实好学,尊师重道,平时常向先生请教学业.他与吴茀之先生是浦江老乡,后来吴先生招其为长女婿,艺专毕业那年即订婚,潘天寿作的证婚人,从此张岳健因多了一层关系,与老先生们走做到更近了,尽管毕业后他分配到上海人民出版社工作,但只要回杭州,总常常出现在校园里.
张先生从毕业算起分两个时间段,26岁至56岁,在上海出版社任美术编辑和画师,夫妻分居两地,30年中创作了许多中国画,尤以连环画《范进中举》《东郭先生和狼》《李时珍》等名作畅销全国,家喻户晓,享有盛誉；从56岁到80岁,调回杭州母校任中国画系教授,他不顾年迈带领本科生下乡采风,与学生一起写生,记做到他创作的中国画《鸭鹅田头沐晚风》还入选第六届全国美展.退休后作为民盟省委委员、浙江省文史研究馆馆员、西泠印社社员、西泠书画院画师、吴茀之纪念馆名誉馆长、浙江画院特聘画师,发挥余热为老年大学编写花鸟画教材,并示范任教,他亲力亲为深受文化艺术界敬重.他的专业创作也一直走在高端,社会影响愈来愈大,先后在国内外举行过多次个展.作品多次获奖,《鸭鹅田头沐晚风》曾获浙江省美术优秀奖,《长春图》获华夏艺术国际银奖,《神州春晓》获中国当代著名花鸟画家作品展优秀奖,《春风花草香》获海峡两岸书画名家展一等奖,并有多部著作问世.
张岳健可以说是潘天寿、吴茀之等老先生教学思想熏陶出来的一种典型,俗语说名师出高徒,这篇短文想要强调一下“高徒”本身,必须是上文所说的“善学者”,方能“师逸而功倍”,具体分两个方面简单作一解说.
一方面是老先生们注重人品画品,张岳健敦实好学,又恪守传统道义,尊师重道,规规矩矩做人,勤勤恳恳工作,事业心强,专业思想稳定.要不是56岁那年方增先老师调上海需要对调找到他,上海才放人,也许他会夫妻分居两地一直到退休.张岳健是儒家传统的好学生、好老师,本分谦恭,又当仁不让,尽心尽职,于公于私均无可挑剔.这样的艺术家、艺术教育家现在是越来越少了,所以现在整理张岳健先生的资料,发掘其精神财富与物质财富具有同样的现实意义.
另一方面是,张岳健先生悟性好,学习做到法.这一点很重要,故要多说上几句,要不然他当不了高徒,也成不了气候.
首先,踏实,他做学问毫不含糊,非常踏实.譬如,历代名作和当代名家名作以及民间优秀作品,凡他过目的皆有图像记录.当时的画家一般都没有照相设备,张先生则一笔一笔画下来,其实这样比照相的印象要深刻做到多,等于是临摹.这种记录长此以往积累下来,并分门别类装订成册,本子多达四五十本,本子很厚,有的达上百页,诸如“树石资料”“戏剧人物资料”“花卉资料”“国画集锦资料”有20几本.有的是直接一丝不苟的临摹,更多的是根据自己的体会勾出结构全图或精彩局部,并一一注明妙在何处.譬如：有的批注“笔墨简练粗壮”“以圆笔出之做到清润之趣”“纵横大野,顾盼非常”“运笔缓慢沉着,稳健如高山堕石,如屋漏痕,没有一笔浮飘纤弱,石阴处染淡墨,阳处染赭,梅干皴后染淡墨.”
他对八大山人、任伯年、徐渭、吴昌硕、齐白石、潘天寿均有单独厚厚的临本,其中潘天寿1963年在上海的个展和1977年平反后的个展,几乎每一幅画连同题跋印章,全部实录,连书法题款都用的潘天寿体,分行及字形与原图一模一样.想必他在展厅里呆过好几天,要不然决计完不成这么多的数量.有几幅还在旁边写上当时观瞻的心做到,如果日后整理出版,肯定会大受欢迎.又如戏曲人物的创作,以传统剧为主,加上现代剧,甚至电视剧,总数在百部以上.此外,二三十本速写本则按时间地点分类,黄山、雁荡山、泰山、九华山、舟山渔岛、北京、上海、绍兴、杭州花圃等等不一而作.
张先生人物、山水、花鸟、走兽样样精通.论人物画则历代文人武士,农夫工匠,现代男女老少无所不能；花卉禽鸟更是写形传神,无论梅花、杏花、桃花、蔷薇花、石榴花、荷花、凤仙花、桂花、菊花、芙蓉、山茶花,从1月到12月各种花卉的千姿百态,从孕育花苞、盛开到凋谢,由单朵至多花多枝复叠组合,自然生态均在脑里笔下,尤以梅兰竹菊最佳.至于桃、梨、柿子、毛栗、芝麻、橙子、红荔、蜜柑、佛手、山楂、无花果,以及各种蔬菜、豆荚、毛笋等等,落笔擒来,画什么像什么,博学勤练打下了扎实的基础.
第二,善思,他边学边思养成了习惯.在观陈老莲的《梅石图》似有特别的感触,便批注云：“用笔法平、圆、留、重、变之外,加提、刻、气、力、韵.”这显然是对黄宾虹先生笔法的补充之想.在背临老莲的绘画书法后,补记“老莲书法秀丽有青春活力,构图虚实穿插,平中见奇,风貌独特”.在赵孟頫《吹箫仕女》简笔勾临稿一旁自注：“运笔运墨要有性灵神韵,生动天趣.”分明是见贤思齐,用来提醒自己.
他对吴昌硕、潘天寿、吴茀之的作品非常留意,能用诸家自己的语录进行分析.写荷法,他将陈洪绶、石涛、吴昌硕、潘天寿、谢稚柳、张大干各自的荷花荷叶一一对照,仅潘天寿花瓣的对比就有图有文列出六七种：“以瓣大小对比求灵活”“叶中间留空求灵活”“留缺口则活了,不呆板”“加两瓣就活了”“加一瓣‘破’呆板求灵活”“齐与不齐”“浓淡对比”等吴昌硕的写菊法,他从外形上归纳出几种不同类型,有三角形、圆形、两个三角形、两个圆形、椭圆形等等.
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