原创《新世纪来东北农村剧中女性形象塑造新特点》：本文关于剧中论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
摘 要：作为一种类型剧,农村剧在中国的发展始终紧贴着时代的脉搏.在农村剧中,反映东北农村生活的电视剧作品显得尤为突出,无论是收视率还是口碑总能收获不错的成绩.笔者以新世纪以来的几部东北农村剧为例,从两方面分析了女性形象塑造方面出现的新变化、新思路,希望以此能为今后的农村剧创作提供一些借鉴和启示.
关键词：新世纪 东北农村剧 女性形象
作为一种较为特殊的类型,农村剧的特殊性在于,几乎其他主要的电视剧大国（如美、日、韩等）都没有具体分出一类剧集称其为“农村剧”,农村剧在中国的发展始终和整个社会和时代的大环境息息相关.而在这一类型当中,东北农村剧显得格外突出.从早些年的《雪野》、“农村三部曲”（《篱笆· 》《辘轳·女人和井》《古船·女人和网》）,再到后来的《刘老根》《马大帅》《圣水湖畔》,以及近些年的《女人的村庄》《乡村爱情》系列等,东北农村剧在收视率和口碑上始终保持着不错的成绩.因此,以东北农村剧为样本,来观照这一类型中女性人物形象塑造的流变,笔者以为是可行的.为了厘清概念便于研究,这里所说的东北农村剧,主要是指反映东北地区农村生活的作品.
有论者说得好：“面对人生的苦难和历史责任,不同经历、不同个性和不同追求的人会采取不同的态度.”在传统社会的语境下,广大农村女性作为弱势群体,饱受压迫和剥削.新中国成立以后,在党和国家的层面提倡“妇女能顶半边天”,农村女性的地位得到了很大的提升.但在较早期的农村剧中,我们看到的女性形象仍然是传统意义上的,即人物更多地体现出一种对于传统价值观的维护.比如曾轰动一时的《篱笆· 》系列中的女主人公枣花,她可以说是体现了一种女性对于传统观念束缚的逆来顺受.以枣花为代表的一系列女性形象,把对丈夫的忠贞和对老人的孝敬作为生活的唯一目标,对所遭遇的不公,抱着一种听天由命的态度.然而这样的形象在今天的语境中实际上是悲剧性的,创作者实际上“是以一种理想美好的传统女性形象,展现一个充满温情和美好的乡村世界”.可喜的是,新世纪以来的东北农村剧里,观众越来越多地看到一些新颖的女性形象.在接下来的文章里,笔者将从两个方面来阐述这种人物塑造上的变化.
一、坚忍执着、追求自我的女性形象
随着女性地位的提高,许多农村女性也不再满足于相夫教子,而是开始敢于追求自我,寻找属于自己的幸福.我们的电视剧创作者也敏锐地注意到了这一点,并在女性形象塑造上予以体现.对于农村女性来说,要获得自我解放,首当其冲的就是感情的选择问题.从新世纪以来的东北农村剧中,可以看出女性形象已经开始在思想意识上初步觉醒,敢于大胆面对自我的情感,追求自己的幸福.在带有喜剧风格的电视剧《插树岭》中,主人公马春善良美丽,性格泼辣.父母在村主任的安排下早已为她安排好婚事.但马春并没有盲从长辈的意志,而是选择放弃了包办婚姻.在剧中,这当然给她乃至她的家人带来了很多 影响.但创作者最终设计这个年轻的农村女孩一心一意追求自己的事业,还当选了全省十大杰出青年.尽管一路走来马春遭遇了重重阻碍,以及传统意识所造成的对于女性的偏见,但她毫不畏惧,坚持自己的追求.从这一点来看,我认为这充分体现了创作者在女性形象塑造上的一种进步,也顺应了时代的变迁.
再如电视剧《乡村爱情》系列中的谢大脚,同样也是一个相当出彩的女性形象.首先,谢大脚性格豪爽,好打抱不平,这就跳出了以往农村剧中女性尤其是已婚女性“温良贤淑”的窠臼,而是更多地表现出了人物的个性.其次,谢大脚同样在自己的情感生活中非常主动,非常执着.比如为了摆脱不幸婚姻的束缚,她在和前夫李福的斗智斗勇中敢于维护自身的合法权益.在离婚以后,没有为传统世俗的眼光所限制,而是大胆地表达对村主任王长贵的好感,最终和自己心爱的人结合.应该说,马春、谢大脚这样的女性形象,凝结了农村在经济发展变化中的心理层面发生的巨大变化,是典型的农村“新女性”形象.这也让我想到了多年前一部农村剧《女人不是月亮》中的女主角扣儿,同样也是不甘于只做个贤妻良母,最终选择了去大城市发展,并通过自己的努力成为小有名气的模特.实际上还有很多类似的女性形象,在新世纪以来的东北农村剧中频繁出现.我认为在这类女性人物身上,观众能够看到新的生活所带来的女性意识的一种觉醒.
二、独立自主、积极向上的女性形象
时代在发展,社会在进步,越来越多的女性开始踏入原本属于男人的世界.农村女性也不例外,她们有了新的追求、新的理想.这其实也体现了一种精神上的妇女解放.妇女解放的程度是衡量人类普遍解放的重要标准.空想社会主义者傅立叶曾说：“某一历史时代的发展总是可以由妇女走向自由的程度来确定,妇女解放的程度是衡量普遍解放的天然尺度.”因此,理所当然的,女性的地位和命运,也越来越成为创作者所关注的焦点.深受观众喜爱的东北剧则更加强调了全新和多样的女性視角叙述.比如《乡村爱情》中的王小蒙,就是一个有强烈自我意识的女性形象.在高考落榜后,她没有怨天尤人,而是毅然选择自主创业,最后和家人一块儿办起了豆制品加工厂,带领着身边的乡亲共同致富.这种独立自主的个性在以往的同类型剧中是很少见的.再比如关注环境保护的东北农村剧《圣水湖畔》中的杨叶青,还有那部《女人的村庄》中的村主任张西凤,他们都是在我国新农村建设背景下崭新的乡村女性形象.作为所在村子的带头人,她们一心一意为老百姓干实事.而作为女干部尤其是农村里的女干部,她们更具有鲜明的时代特点,敢于打破陈规,挑战男权文化,以一种聪明、能干、独立的形象展现在观众面前.这对于以往农村题材电视剧作品中对于女性的认知和塑造是一种可贵的突破.尽管上述这些女性,在剧中都经历了感情和事业上的重重阻碍,但她们最终还是靠着自身的努力,得到了包括男性在内的尊重和认可.可以说,在她们的身上,体现了新时期东北农村女性独立进取的理想和追求.事实上,女性的独立几乎必须以事业上的独立为前提.恩格斯曾有过这样的论断：“没有经济的独立,女性解放运动便无从谈起.追求女性解放首先追求经济上的独立,然后才是人格、政治上的独立,还必须有思想上、感情上的独立.”因此,女性要想获得真正的独立,就必须拥有经济上的独立,这也是女性想要获得其他平等权利所具有的必要条件.
剧中论文参考资料：
结论：新世纪来东北农村剧中女性形象塑造新特点为大学硕士与本科剧中毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写剧终图片方面论文范文。
