原创《尚山书法路》：本论文可用于尚山论文范文参考下载，尚山相关论文写作参考研究。
猴年,是张明智的本命年,是的,张先生至今已过六轮.“古稀”之期多忆旧,回想、回味、比较,在张明智看来,还是觉得最近的二十来年,日子过得更充实、更快乐.究其原因,是因为自己走上了一条学书路,改变了自己的生活.前些时候的一天早晨,张明智醒来突生灵感,顿成一段顺口溜：“半百开步书法路,小跑不停赶前途；满程光景满心乐,笔下汉字正起舞！”虽仅四句,却是他“半路出家”学书生活的真实概括.
张明智与书法结缘,在他看来实属偶然.那是一九九五年,从未参过书展的他,硬着头皮代人参加了一次区内的硬笔书法展览,不曾想,竟然得了个二等奖,字还印在了书上.因而再次办展时,张明智便成了受邀对象,作品更是加入了一等奖之列.这个用弯折的钢笔头写成的行书小条幅：“不是一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香”,不但内容励志,而且充分利用墨水拉蛋的效果,还真写出了点艺术味道,很受看,不少人都喜欢.尤其是张明智身边的同事、朋友,还争相复印、传看,有的甚至赠人、.这让张明智心里不知有多高兴,从而激发了他学书的兴趣.
自小张明智就喜欢中国的方块字,在他小学一年级时,邻居老大娘就夸他“字写的和米粒一样大小”.六十多年过去了,不论上学还是工作,什么时间又走到哪里,他对街道两旁的匾额,庙堂寺宇的楹联,胜地景点的碑刻等,都情有独钟.遇到有特点又喜欢的字,从不放过,驻足欣赏,手摹心追.每到年节,自己也会取笔蘸墨,写几幅春联自家贴.但是,爱好归爱好,那时的他却从未将书法同自己联系过,更没想到写书法竟至成了自己的重要生活.
喜爱汉字,书法热潮裹挟,子女长大,不愁吃喝,又多空闲,这些都是学书的重要条件.但是真正促使张明智下决心走上书法路的是生活需要.此时,张明智已过“知天命”之年,时不时会想到晚年生活.退休了,不干工作了,干什么?张明智认为,若能找到一种多趣味的方式过一过有质量的生活,确保身心健康,享受“夕阳无限好”,该是多么美的事.一九九零年,张明智借去京参加经理轮训三个月的机会,抽空学会了“吴式太极拳”.其刚柔相济,内外兼修,一打半小时,微微汗,刚刚好.现在又结缘书法,一文一武,一静一动,修身养性,颐养天年,怎不令人喜出望外.因此说,养生,才是张明智学书的初衷；养生需要,才是他以一贯之、坚持始终的不竭动力之源.
为养生而学书,以书法致养生.张明智决心下定后,他又改钢笔为毛笔,变手写体为楷书.自认为,用柔软之笔写出刚劲之字,方为书法正统；从楷书入手筑牢学书之基,才是学书正道.一切从头来,一切按正规办,学就须学好,哪怕再有难,这便是他当时的态度.同时又自立规矩,“不提毛笔不写字,不书正楷不提笔.”又给自己起了个笔名“尚山”；系“上山”谐音,与当时热词“下海”相对,顺嘴而出,但确有崇尚高山的情结蕴含其中,勇于攀登之意更是显露在外.
看行家毛笔写字,真是一种享受.饱蘸墨汁,悬肘行笔,提按有节,收放有度,行云流水,从容自如等那个潇洒劲,实在让人羡慕.张明智说,可事情到了他这里就不是那么一回事了,只一个“指实掌虚、腕平掌竖”的执笔姿式,就弄得他指僵掌硬腕痠腰疼了.没等这个消停,他手抖的毛病又突显出来.一时间,写字的右手如同患上了“神经官能症”,拿起毛笔就发抖,越不想抖越抖得凶.写出的字更是瘆得慌,就像穿单衣站立寒冬雪地,浑身在筛糠.这些都是放下钢笔拿起毛笔的人学书所要历经的,一挺都会自然过去.在张明智看来,最考验人的是写好楷书,因为这是一个漫长的过程.
楷书,横平竖直,方方正正,社会通用,看似简单易学,实际最吃工夫.通常学楷,一般是先大后小,而张明智却是先自小楷入手.常言说,“拳不离手,曲不离口”,这台下的“十年功”,才练就了台上的那“一分钟”.为把楷书练好,张明智督促自己也必须做到“笔不离手”,于是就选择了小楷.张明智用小楷写信件、做笔记、写文章、每天记日记.日记,随意,有事多写,无事少记,哪怕只录年月日,正文只写一个字,为的是每天都能拿拿小楷笔,这也是张明智把小楷练得有些模样的秘诀之一.那时张明智还在职,上班忙工作,下班忙家务,抽空才能练练字.所以很盼星期天,但最盼的是节假日,因为可以静下心来大篇写字.有一次张明智为完成一个小楷作品,一气用了七个多小时,竟是不吃不喝不如厕,连想都未想,还应该休息片刻.事后,张明智自己也觉有点奇异.
还有一件事,更让人不可思议.是一个张明智自觉小楷写得不错了的礼拜日,想闭门认真写个东西.可是不知为什么,当铺好纸,调好墨,待要书写时,却感到有些不对劲,结果是,笔怎么用怎么别扭,字怎么写怎么碍眼.一张纸,写几字就扔,扔的满地是纸,最后少气无力作罢.这种现象连续出现了好几天,弄得他心里灰灰的,百事无味,烦乱不安,以致萌生“算了,再不练了”的念头.一夜未眠,翻来复去地想,天麻麻亮时才打了个盹.醒来转机突现,心中豁然开朗,恰似盛夏刹那进入中秋,天高气爽,兰空如洗,艳阳照耀,极目万里.这时的张明智,心里兴奋,手也痒痒,提笔写字,笔笔达意,字字漂亮,横看竖看挑不出丁点毛病.后来他将之比作“破茧成蝶”或“鲤鱼跳龙门”；茧破才能成蝶,跳不过龙门,鱼仍是鱼.这个事情,张明智给不少人说起,尤其是初学书法者,遇到困难,再大也要咬牙坚持,挺过去就可能成功,挺不过就是半途而废.
有人问张明智,师傅是谁?他回答：师傅不少,最伟大者是古贤先人,是他们遗留保存下来的帖与碑.临帖,是学书入门的必经之路,也是必须下大气力去做的一项基本功.明末清初的书法大家王鐸“一天临帖,一天创作”的做法,他十分赞同.按照“经典、喜欢、易学”的选帖经验,他选定了《乐毅论》.在书店选购翻看时,他就觉得眼前一亮,“一见钟情”,事实也证明,他选对了.这篇小楷字帖,不仅被隋代永禅大师誉为“正书第一”,而且是书圣王羲之专为导引儿子献之进入书学正规所写.其遒正清劲,大方舒展,疏密有致,错落自然,是古今小楷学者首选.后来又发现了明代文征明的《离骚经》,乃蝇头小楷,耄耋之作,点画劲丽,字字精绝,静气盈篇,沉稳如山,一见便难舍难离.然而,张明智最喜爱的还是《灵飞经》.其在小楷中加入了些许行书笔意,清劲中透着活泼,雅正内蕴涵灵动,致神采焕发,气韵愈浓.此三字帖,一脉相承,各具特色,在临摹上,张明智都下过功夫,经年累月,一遍接着一遍.先是对临,后是背临,再是意临,从笔法到字法到章法,尽力悟通学象.然后脱帖,各取其优,以己意组织,进行创作,力突个性,亦即所谓“入古不泥古”,继承而创新.
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