原创《古典音乐实况录音中辅助传声器作用和方法》：本论文可用于传声器论文范文参考下载，传声器相关论文写作参考研究。
【摘 要】基于音乐录音理论和实践经验,归纳了辅助传声器在古典音乐（含西欧古典音乐、中国传统民族音乐、传统戏 曲）实况录音中的作用和使用方法.
【关键词】古典音乐；实况录音；辅助传声器；主传声器
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2017.04.003
Classical Music Live Recording Auxiliary Microphone Function and Using Method
CAO Meng
（Music Department of Science and Technology, China Conservatory of Music, Beijing 100101, China）
【Abstract】The thesis combines the music recording theory with practical experience, sums up the important role and the usage method of auxiliary microphone in classical music （including Western classical music, Chinese traditional music and Chinese Opera） recording on location.
【Key Words】classical music； music recording on location； auxiliary microphone； main microphone
对于音乐演出现场的实况录音,录音师需要根据自己的審美取向使用传声器,运用相应的拾音技术拾取现场表演的声音,并通过后期制作最终呈现出一部完美的艺术作品.对于古典音乐实况录音而言,辅助传声器的使用已经成为实况多轨录音的重要手段之一.本文通过对辅助传声器在古典音乐（含西欧古典音乐、中国传统民族音乐、传统戏曲）实况录音中性质和使用方法的论述,力图深入阐述其在现代多轨录音制作中的作用.
1 古典音乐实况录音的基本拾音方式
1.1 古典音乐实况录音的基本要求
古典音乐演出一般发生在音乐厅、歌剧院等专门的表演场所,音乐家演奏的声音和厅堂的声学环境相互作用,使观众欣赏到自然、平衡的声音效果.而聆听此类音乐的录音时,听众也希望录音能够重现出“真实”的音乐表演现场.
值得注意到是,现场观看音乐会和听实况录音是两种完全不同的体验.观看音乐会其实不是单纯的听觉感受,观众对声音的判断受到视觉、听觉乃至触觉等多种感官的共同影响.而聆听录音是通过扬声器或耳机等媒体,听者主要依靠听觉感受音乐,更关注声音本身.因此两种情况下欣赏者对声音音色、音量、声部比例等方面存在不同的要求.另外,音乐会属于一次性表演,而录音作品可以反复聆听,所以录音中现场的任何细节、瑕疵都有会影响欣赏效果.
所以对录音师而言,需要根据自己的审美取向和技术手段“再现”甚至是“美化”出所谓的“真实”表演现场,和欣赏者的聆听经验产生共鸣,从而获得认可.
1.2 古典音乐实况录音的基本拾音方式
为了能够更好地实现“再现”和“美化”的录音效果,古典音乐实况录音多采取主传声器组、辅助传声器和混响传声器组的三层传声器布局的拾音方式,如图1所示.
主传声器组多由一对或一组传声器组成,放置在距离乐队较远的位置（一般为乐队前斜上方3 m～5 m）,将现场乐队表演的直达声和厅堂的反射声、混响整体拾取.通过选择相应的主传声器组和确定合适的摆放位置保证现场乐队各声部、各乐器间的基本音量平衡,同时兼顾获得理想的声场纵深感、适宜的声场宽度和声音融合度.
混响传声器组多放置在表演厅堂的混响半径之外,负责拾取厅堂的反射声、混响声以及现场听众的反应（如鼓掌、喝彩）等,来补充主传声器组对环境信息拾取的欠缺.当然如果演出场所存在明显的声学缺陷（如声场均匀度差、存在明显的颤抖回声等）,则不建议架设混响传声器,避免录音效果进一步恶化.
辅助传声器顾名思义辅助主传声器拾音,多采用指向性传声器（有时也使用全指向传声器）,采取单声道或者立体声的拾音方式,放置在距离某件乐器或某个乐器组较近的位置（多为1 m以内）.其主要用于改善声部的音量平衡、稳定声像定位、控制乐器的纵深感；甚至可以部分地改善乐器的音色.辅助传声器的运用已经成为古典音乐实况录音的重要创作手段之一.
2 辅助传声器在古典音乐实况录音中的作用
辅助传声器的具体作用可以从音量补偿、改善水平定位和声像宽度、控制乐器/声部的纵深感和改善乐器音色等4个方面体现.
2.1 音量补偿
由于辅助传声器主要是近距离拾取某件乐器或乐器组的声音,所以可以用它对特定乐器和声部的音量进行补偿.
对古典音乐而言,乐队音量平衡问题往往受乐队编制、演奏水平以及作品创作三方面因素影响.对传统的西欧古典音乐而言,无论独奏、重奏还是管弦乐队作品,其自身大多具备良好的音量平衡.这缘于他们对乐器声学特性的深入研究,以及几百年来乐器法、配器法的不断探索发展.以交响乐队为例,弦乐、木管和铜管乐器的数量、摆放位置均有相对固定的规范,而进行音乐创作也必须学习相应的乐器法和配器法.即便如此,欧洲管弦乐队由于其自身演奏水平的原因也可能存在各声部音量的不平衡.借鉴欧洲管弦乐队发展出来的中国民族管弦乐队,由于其本身建制的弱点以及缺乏科学化的系统研究,音量平衡问题则显得更为突出.而传统中国民间音乐多为小型室内乐的合奏形式（如江南丝竹、广东音乐等）,几个乐手,乐器种类和数量有限,音量平衡更多依靠演奏者经验,演奏水平和配合的熟练程度必然会影响声部间的音量平衡.通过运用辅助传声器,上述音量平衡问题可以明显改善.
传声器论文参考资料：
结论：古典音乐实况录音中辅助传声器作用和方法为关于传声器方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关传声器的使用论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
