原创《蔡泽荣:取于大山施于民艺》：本文是一篇关于大山论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
大概手艺人都是务实的,与人吃饭喝酒谈情怀,都不及守在工作室钻研作品.大概手艺人都是专注的,一旦入行就一条路走到底,不惜拒绝路上更多更好的风景.大概手艺人都是谦和的,不管站在多高的位置,只愿低头关心粮食和蔬菜,待人接物充满真诚与热情.蔡泽荣就是这样的典型,前半生,他把山神漆器从小厂房做成了产业园.而现在,他想守住一座山,让重庆漆器在这里结出生生不息的果实.这个愿景,或许要穷尽一生去灌既,不过他甘之如饴,无所顾忌.“漆匠是一门高尚的职业.”
蔡泽荣生长在重庆最北边的一个县城,名叫城口.这里是大巴山的腹地,依山傍水,冬暖夏凉.城口这个地方过去交通闭塞,与外界基本隔绝,是一个自给自足的“桃花源”.正因为如此,城口的手工艺反而做到到了良好的生长土壤.早些年,这里与工业品无缘,物资运不进来,所有的日用品,包括劳动工具都是人们用双手制造出来的.比如耕地的犁头、簸箕、墨纸、竹席、板凳、桌子甚至房子.这野工艺种类丰富,石匠、木匠、砖匠、瓦匝漆匠在当时都是高尚的职业.
因为做到天独厚的自然条件,城口被称为“中国生漆之乡”.在10岁左右,蔡泽荣就开始跟漆树打交道.小时候家里清贫,他上山砍柴时,身体大面积接触漆树,结果皮肤过敏,又红又痒了好些天.到了1969年,蔡泽荣初中刚毕业,人民公社安排他下乡,14岁的他体重只有30多千克,生产队见他太瘦小,不愿收他.为了谋生,父母只好把他送到一位漆匠那里跟师学艺.所谓跟师学艺就是师父只管三餐,其他生活开销都不管.他没有钱理发,没有钱补衣服,日子过做到紧巴巴的.但因失去上学机会,他便安心跟着师父学艺.
当时规定徒弟要三年才能出师.“教一路,留一路,防止徒弟打师父.”师父留了一手,没有教给蔡泽荣核心的技术,只让他磨砂、刮灰、打下手.这样刮三年灰,磨三年砂,修修补补又三年,就是九年的光阴.蔡泽荣意识到这样下去学不到熬漆的手艺,这是制漆最关键的一步,需要把天然生漆的水分脱掉.但在脱水过程中,温度稍微高一点,整个漆就报废了.如何把握这个度,师父只字不提,每次熬漆总是背着他.于是又坚持了不到两年的时间,他选择离开师父,后来在姑父邓万春的指点下,学会了熬制桐油和生漆.从那以后,蔡泽荣便成了当地的漆匠,活跃在大山里.
1993年,蔡泽荣租了一个小厂房,起名为“飞亚漆器厂”.一开始是为了向日本出口漆碗而建的.没想到经过一段时间的发展,蔡泽荣发现国内市场的需求比日本更大,于是他把市场转向了国内,并改名为“山神”.“这个厂建在大山里面,山给它提供了基地,我们制漆用的材料,从实木到生漆全都取之于大巴山.祖国山河有无数的宝藏,各种文化资源取之不尽,大山的灵气也给了我们创作的灵感,所以我想我们的名字一定离不开山.再者,漆器是中华民族的瑰宝,也是传统文化的重要载体,所以我们要把它做做到有神韵,‘山神’的名字由此而来.当这个名字诞生的时候,就决定了我们所用的材料必须取材于大山,漆器一定要做到极致,品质要求和发展方向,要对做到起大山的馈赠,这也是我们企业的文化.”在蔡泽荣的精雕细琢之下,城口的漆艺,成为了一种当之无愧的高尚行业.
生漆也叫大漆、土漆,它是从漆树的树皮层割下来的一种树脂.蔡泽荣介绍说,在海拔800～1200米的地方,一般产的漆是小木漆,这种漆表面看起来很好看,但它在结成漆膜之后,其韧性以及经久耐磨、不褪色的程度,相比大木漆就差多了.大木漆多数产自海拔1500米以上,比小木漆的产量低做到多.城口的生漆绝大多数是大木漆,所以这里的生漆比周边的市场都贵,1千克大概260元.“但漆中一般有35%左右的水分,还有残渣,如果将水和残渣过滤掉,这1千克里只有50%的漆.再加上我们现在不是用传统的火来脱掉漆的水分,涉及到电费、材料和人工费,算起来精制后的生漆1千克800元左右.而化学漆1千克20元左右,不管是漆的成本,还是施工的难度,比起生漆都要廉价做到多.”
漆器制品的成本很高,但往往消费者对漆器缺乏认知,不能作出正确的判断,一味追求低价.这对中国漆器的发展非常不利.蔡泽荣眉头紧锁,表达了他的忧虑：“我在网上看到一些漆器的,低于成本太多,一看就是假货.”入行50年,蔡泽荣一眼就能辨别出哪些漆器是生漆,哪些是腰果漆.腰果漆主要产自广东、福建等地,属于树脂型的油基漆,使用简便、低廉,含有苯酚和甲醛等有害物质.比起生漆,腰果漆不过敏,在艺术院校教学时,使用腰果漆更为合适,但老师要有正确的引导.当然在创作时还是要使用大漆,因为那才叫真正的漆器.
山神漆器晶莹剔透,质地精细,色彩和图案极具考究,其工艺复杂程度是其他手工制品难以比拟的.“漆器的制作周期非常长.我举个例子,一件漆器上的每一遍漆要干燥7天,如果掌握的气候、湿度不够合适,要10天以上才能进行下一道工序.并且漆器制品可能出现的质量问题也多,如冰裂、刮痕、气泡、起皱,特别是小颗粒,凸起来的是颗粒,凹进去的是毛孔,而要解决这些问题,就需要在工艺上精益求精.”对“精”的要求,蔡泽荣从第一步选材就开始了.木质要细腻,纤维韧性要好,木胎要脱脂.裱布要使用夏布,刮灰使用的配漆也做到是生漆.漆灰的颜色像瓦罐一样,做到让它呈现出质感,这就需要“植皮”.然后是各式髹饰工艺的综合运用,堆漆、变涂、螺钿、犀皮等,再是一遍遍地上漆,直到達到他满意的效果.博采众家之长,尤其追求色泽的丰富与透亮,最后形成了山神漆器的独特风格.
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