原创《皮亚佐拉春中的新探戈创作技法》：本论文可用于皮亚佐拉论文范文参考下载，皮亚佐拉相关论文写作参考研究。
〔摘 要〕皮亚佐拉是著名的班多钮手风琴演奏家和作曲家,他通过对探戈音乐在和声结构、作品结构、节奏等方面的不断革新,融入欧洲古典作曲技法和爵士乐即兴的特点,使其开始受到全世界乐迷的喜爱.
〔关键词〕皮亚佐拉 《春》 创作
阿斯托尔·潘塔利昂·皮亚佐拉是阿根廷著名的班多钮手风琴演奏家和作曲家,以其对传统探戈音乐的深入改革和创新,让原本式微而难入主流社会的探戈音乐,独立于探戈舞蹈之外,成为一门独立的创作艺术.20世纪中期,皮亚佐拉的作品在艺术之都——巴黎开始受到追捧,其作品戴着“迷失”“文艺”“小资”等各种标签,在全球各地的酒吧、音乐厅和剧院频繁上演,受到广大乐迷的热烈欢迎.因此,作曲家也被人们称为“新探戈之父”,成为南美文化的代表人物.
古典乐坛一直以来有“八季”的说法,是指巴洛克时期维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》与皮亚佐拉的四部探戈音乐《布宜诺斯艾利斯的四季》,分别代表了北半球和南半球的四季.维瓦尔第的春夏秋冬各有他的从容不迫,舒缓绵长,而皮亚佐拉则充分宣泄了南美四季独有的热情.皮亚佐拉的《布宜诺斯艾利斯的四季》包括“春”、“夏”、“秋”、“冬”四首曲目,严格来说它们并不是組曲,它们并不是同一时期创作的,最初创作的是1965年的《夏》,1969年《秋》和《冬》完成,直到1970年《春》才完成.
《春》最初是五重奏乐队编制,包括班多钮手风琴、钢琴、小提琴、吉他和低音贝斯.后来为了便于演奏,出现了钢琴三重奏版本、弦乐队版本和钢琴独奏版本等多种版本.
一、旋律特点
《春》的主题1-4小节,g和声小调,快板,由小提琴声部轻声奏出,旋律短促跳跃,连音与跳音交替出现.音符从中音区小字一组的G开始,往下四度跳进到小字一组的D后,通过分解主和弦的形式一直往高音运动,直到第二小节的最后一个音小字三组的D,达到主题旋律的最高音,横跨两个八度；尔后,后两小节就像积攒了许久能量似地往下倾泻,旋律通过分解属和弦的形式往下一直运动.这个主题是全曲的核心,后面的发展都是以其为基础,或是模进,或是变化.欢快的速度加上连续的上下跳进,给人以春天欢乐明朗的感觉.
谱例1：
主题包含两个切分节奏,性格完全是器乐性的,调式清晰,浓郁的探戈风格.5-8小节为主题往下三度的变化模进,形成了一个对称结构,这种结构设置比较传统.在乐曲的第一部分和第三部分,乐曲的发展都是以这个主题为蓝本.
第60小节开始为乐曲的第二部分,也是我们通常所说的中部,节奏转变为慢板,由大提琴极富有表现力地演奏.此时主题结构已经与第一部分主题截然不同,切分节奏被规整的附点二分音符、二八节奏所替代,和第一部分快速的主题形成鲜明特点,一个欢快多变,一个舒缓抒情.
第二部分的旋律音域变化较广,大跳和级进交织出现,钢琴声部附点切分节奏既是第一部分主题特征的体现,同时也和大提琴演奏的旋律重拍形成错位,给旋律发展以强大动力,加上旋律的发展句逗界限比较模糊,持续的发展让对季节交替感慨的情绪一步一步加深发酵,或者也可以理解为作曲家对冬天即将逝去的丝丝留恋,与第一部分欢快跳跃,对春天的向往情绪形成截然对比.
二、和声特点
皮亚佐拉年幼时开始受到探戈音乐熏陶和古典音乐训练.30岁由于一次作曲比赛获奖,获得了去巴黎学习古典作曲技法的机会.在巴黎他师从20世纪著名音乐教育家布朗热,布朗热除了为他讲授古典的和声、复调等技法,同时还鼓励皮亚佐拉在创作中不要抛弃探戈,继续坚持用探戈的语言来创作.在皮亚佐拉的新探戈音乐中,调性的感觉明显,虽然多调性、复和弦、混合调式、调性模糊等20世纪新古典主义的特征依然存在,不过《春》的和声与浪漫主义时期的语言联系更为紧密.
1. 附加二度音和弦
古典音乐化音的使用一般有两种缘由：一是和弦外音,修饰润色旋律；二是调式调性变音,作为离调或者转调的手段.不过在本部作品中,变化音可谓无处不在,除了少数属于调式变音,很多都是作曲家根据音乐发展的需要,灵活使用.
谱例2
谱例2的第34小节,小提琴、大提琴声部出现了ьD,尔后很快还原.钢琴声部出现了两个变化音#C和#F.从旋律的组成和纵向和声来看,这个小节很明显是g和声小调的主和弦,这三个变化音除了#F延续到第四拍处在相对强拍,和主和弦构成一个附加音的和弦,产生出比较新的音响效果.#C和D,#F和G在和弦中各形成一个小二度音响.音响相对传统和声来说尖锐不少,不过这也是作曲家常见的创作特征：钢琴在皮亚佐拉的重奏中,常有长篇幅的固定音型模式存在,大部分时刻钢琴起的是节奏乐器作用.
乐曲第1、2小节和弦为附加二度音程的主和弦.钢琴声部附加音A和?B形成一个小二度,第3、4小节和弦为附加了#G的属和弦,在最低声部,#G和A形成一个小二度.乐曲开始音响就添入了不稳定因素,让音乐的发展有了无限可能.
附加二度音程的和弦应用在作品中非常的广泛,除了最开始的1-4小节,5-17小节也连续使用了附加二度音程和弦,后面作品发展过程中同样出现频繁,在此就不一一举例了.
2. 传统和声进行
与传统的探戈音乐相比,在新探戈音乐中,作曲家为了追求不协和音响效果,虽然在和声的结构、调式调性发展等方面有许多的发展和创新,不过传统的调式调性并没有被完全抛弃.有评论家认为皮亚佐拉这样做的目的是为了获得广泛的听众,吸引他们进入音乐厅和剧场聆听探戈音乐.因为过于现代和激进的音乐,虽然有着创作上的革新或者体现新的创作理念,却难获得普通听众的理解和接受.可以这么说,在皮亚佐拉大部分的作品当中,传统的和声与和声进行依然是其主要选择.
皮亚佐拉论文参考资料：
结论：皮亚佐拉春中的新探戈创作技法为适合不知如何写皮亚佐拉方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于皮亚佐拉论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
