原创《沈阳故宫院藏清代龙纹瓷器（上）》：此文是一篇沈阳故宫论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
瓷器自产生之日起,龙纹即成为青瓷和白瓷常见的装饰题材.战国至唐代,龙多作堆贴、捏塑、范印在器物上.龙的形体大小不一,形制主要取决于器物的装饰需要,龙角卷曲,嘴部刻画细腻,但身躯较为呆板,颈、腹及尾部的变化不大,龙爪似蹄.隋代青瓷鸡头龙首四系壶（图1）即为此时的典型器物,壶高49.5、腹径24.5、口径11、足径13厘米,为盘口鼓腹,颈部饰有两道箍装饰,肩部两侧各有对称的两个桥形系.肩部一龙作耳,龙身为双条脊状塑造,龙口紧衔盘口,与之对称的另一面是昂首的鸡首,大大的鸡冠,睁眼目视前方.腹部饰花瓣纹及锯齿形花纹,均为模印.通常来说,带管状流的壶是从唐始的,而隋代以前的壶都是用鸡头作流的.此壶釉色光润、洁净,为隋代青瓷精品.
五代时期,龙纹开始作为一种纹饰或图案出现在瓷器上,且向艺术化的方向发展.此时的龙纹像走兽,身体及四肢较粗,有尾,三趾,以宝珠、火焰、云朵、波涛作衬托.宋代的龙纹由兽形变成蛇形,宝珠、火焰在面部作燃烧状.瓷上装饰方法不同,越窑用贴花、刻花、划花；定窑用刻花、印花；吉州窑用剪纸贴花；磁州窑用釉下黑花的表现手法.元代强盛而统一的社会背景使元瓷做到到很好的发展,瓷上龙纹的艺术水平又有所提高,除堆贴等基本表现手法外,刻画、模印也出现在瓷器装饰上.元龙身形矫健、细颈长身,体态奔放、动作自如、充满生机.龙身多数披麟,身、尾界限清晰,龙首有角、发,却无双须,具清新飘逸的神韵.自元代始,对龙纹的烧造已有规定,至元二年（1336）元廷下令“禁服麒麟、鸾凤、白兔、灵芝、五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赭黄等服”,是龙纹最终演变成封建帝王权威象征的发端.
明洪武二十四年（1391）,朱元璋规定“官吏衣服、帐幔,不许用玄、黄、紫三色,并织绣龙凤纹,违者罪及染造之人.统治者对龙纹实行垄断,凡饰有龙纹的瓷器大多为官窑器物,制作之精细、技艺之高超绝非民窑器物的纹饰可比.明龙形态端庄威严,躯体粗壮,其角、发、须、眉、鳍、鬓、肘毛一应俱全,发部多为向后飞扬,龙口或张或闭,灵活自如；龙鼻多为如意状,具有很强的吉祥含义.龙多凶猛威武,胸前大多饰有曲折的绶带,身披火焰纹,怒发冲冠,咆哮于海涛祥云之间,以示帝王权势.明代的龙纹多种多样,大体上有云龙、海水龙、穿花龙、火珠龙、团龙、螭龙、龙凤呈祥、鱼龙变化等.
明前期瓷器上的龙,威武端庄,龙形头部变大,身躯及四肢较为粗壮,龙须毛发浓密,有一种昂然向上之态.龙爪犹如鹰爪,雄健有力.永乐、宣德时期的龙极具神韵,堪称典范.明中期龙变做到温驯而毫无野性,腹部细长成条状,身体僵硬,轮形脚爪软弱无力,龙眼目光呆滞,龙发稀疏向上纷飞.此时期的龙更为柔媚,无呼风唤雨的神力,更多是在漫步、池中嬉戏.正德瓷器在明代起着承上启下的作用,器型一改成化、弘治以来纤细的风格,龙身及四肢更为细长,缺乏力量感.
院藏明正德款斗彩云龙碗（图2）,高6.6、口径15.8、底径7.3厘米.碗为斜壁,折底,圈足.口内沿有青花双圈,内壁为素面白釉,碗心于青花双圈内绘绿龙、黄珠、红焰,龙的形态为五爪直立状；口外沿为一圈青花回纹,外壁满饰红、黄、绿色云纹,云中主体纹饰是缠绕火焰的两条绿色行龙,间以十字形云朵组合图案；碗底部有淡色青花双圈,内有青花楷书“正德年制”4字2行款.此碗纹饰轮廓线以青花勾勒,再以纯正的红、绿、黄釉填色,其色彩之纯、色调之艳为明代斗彩器所仅见.
明晚期,瓷器上的龙纹以嘉靖、万历时期为代表,龙身更为细长,龙首上颚伸出,龙纹简化,多以平涂方式渲染,用笔草率马虎.明万历款青花龙纹罐（图3）,高15、口径10.8、底径13.5厘米.此罐近似于圆瓜状,口部镶有一圈铜口,应是原罐口沿残损后补造.表面饰深蓝色青花纹,肩部为缠枝牡丹花卉,腹部有4处长方形上下海棠花边式开光,开光内各有造型相同的五爪盘龙图案,龙体周围饰有火焰纹,开光外侧有对称的莲瓣纹、卷草纹；腹下部一周有8束折枝牡丹花纹；罐底为一矮圈足,底部有青花双圈款,圈内为青花楷书“大明万历年制”6字2行款.
清代宫廷龙纹
经过清初经济的恢复,康熙、雍正、乾隆时期的烧瓷技术在明代的基础上进一步提高,进而达到历史的最高水平.首先,统治者废除明代的“匠籍”与“官办官烧”制,采取“官搭民烧”制,大大促进了生产的积极性.另外,清代皇帝对瓷器制作的重视,也是制瓷业发展的重要原因.帝王的审美情趣,可以直接影响到一个国家的所有方面,陶瓷的创意也一样.清帝为了巩固江山地位,显示其皇权的威严,在陶瓷装饰上大量使用龙纹.优质的材料,杰出的工匠,使清代瓷器取做到了令人瞩目的巨大成就.
清代陶瓷的产地非常广泛,景德镇依然是全国陶瓷的烧造中心,并且代表着当时陶瓷烧造的时代水平.清代瓷器的造型装饰,在明代的基础上更加丰富多彩,在生产工艺上也发明创造了许多新的釉色品种,例如康熙的仿古铜彩釉、雍正的旧玉釉等；而釉上彩绘中五彩、珐琅彩和粉彩等都达到了相当高的工艺水平.其中,清三代的康熙、雍正、乾隆的陶瓷绘画精致,色釉丰富,装饰手法多种多样,达到了陶瓷装饰的历史巅峰.同时,清代是我国封建社会最后一个朝代,也是封建体制最严苛的朝代,对龙纹的使用亦相当严格,五爪龙纹仅限皇帝使用,三爪与四爪龙纹虽民间可以使用,但主要以供器为主.清代龙纹官窑瓷不仅在正式的场合与日常生活中显示着皇族的尊贵,而且于工艺的“把玩”上亦精益求精.色彩斑斓的清官窑龙纹瓷汲取了其他工艺品中龙纹的形象,主要将青铜器、家具上的龙纹融入了官窑陈设瓷的纹样中,丰富了清代官窑瓷器艺术的表现力.清官窑瓷器上正规的龙纹形象都出自传统龙纹,如云龙纹、海水龙纹、赶珠龙纹、戏珠龙纹等,但是夔龙纹、螭龙纹等却是由商、周纹样变形而成的.沈阳故宫博物院藏明清瓷器三千余件,主要以明清官窑瓷器为主,且多数为清宫原藏.本文将清宫所藏龙纹瓷器按类进行一一梳理,微而言之,对清代龙纹瓷器的鉴定具有代表意义.
1.云龙纹.云龙纹作为陶瓷上的一种纹饰,始于唐宋五代时期,清代云龙纹更堪称为一种定型的纹饰.在构图上以龙为主,云为辅.龙在云间穿梭,或嬉戏,或翻腾追逐.顺治朝的云龙纹形状整肃,体型高大,采用中国传统水墨画的顿、捺、皴、点的技法渲染龙游浮云,翻腾转侧,一身三现,有“云从龙”之感.
沈阳故宫论文参考资料：
结论：沈阳故宫院藏清代龙纹瓷器（上）为关于沈阳故宫方面的论文题目、论文提纲、沈阳故宫论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
