原创《弋舟虚无至实有》：本论文可用于弋舟虚无论文范文参考下载，弋舟虚无相关论文写作参考研究。
杨晓帆 一九八四年生于昆明.二○一三年毕业于中国人民大学,获文学博士学位.现任职华中师范大学文学院.主要研究方向为八○年代文学研究、当代小说批评等.
弋 舟 生于上世纪七十年代,发表大量长中短篇小说.作品入选中国小说学会年度排行榜,当代中国文学最新作品排行榜,中国报告文学优秀作品排行榜；获郁达夫小说奖,《小说选刊》年度大奖,《小说月报》百花奖,《青年文学》奖,《十月》文学奖,第二、三、四、五届黄河文学奖一等奖,第六、七届敦煌文艺奖等多种奖项；著有长篇小说《跛足之年》《蝌蚪》《战事》《春秋误》《我们的踟蹰》,长篇非虚构作品《我在这世上太孤独》,随笔集《从清晨到日暮》,小说集《我们的底牌》《所有的故事》《弋舟的小说》《刘晓东》《怀雨人》《平行》等.
杨晓帆：刚拿到《我们的踟蹰》时,我吃了一惊,扉页上写着：“在这个时代,几位各自经历了人间世态炎凉的沧桑男女,将如何相爱?”——我很好奇,写出《刘晓东》系列的弋舟,会怎样处理这么容易落入俗套的言情故事?读后很感动,故事本身虽然也充满了罗生门式的悬念和深情,但更打动我的是你如何通过爱情谈“时代”,谈今天这个时代中的“我们”.我能体会到你在后记中所说的用近乎“自然主义”方式去描绘生命“溃疡面”的沉重,但小说又写出了生活中那些轻盈而美好的东西.能谈谈对这部新作的构思或期待么?
弋 舟：不是说在小说里不能谈男女情感,这是永恒主题,但往往谈不好就会如你所说,落入俗套.何况,谁能谈得过《红楼梦》呢?写这个小说,驱动我的,就是想去打量我们这个时代的根本气质,而男女间的情感方式,可能便是任何时代的一个本质性的表征,情感问题最能显现时代的特质,比如革命时期的爱情,就最能代表那个时代的气质.我很难以那种“重创式”的方式去写小说,这可能跟性格有关,即便“溃疡面”,即便不堪,我也会抑制不住地想要弄点儿轻盈和美好.大家对这篇小说的反响还不错,大部分是女性读者喜欢.首发刊物《作家》的主编宗仁发老师、转载刊物《当代》的主编杨新岚老师也给予了肯定.在我心里,如果给自己打分,我只打三四十分,这不是自谦.但反馈回来的可能达到了六七十分.我就想这个落差究竟是怎么回事,下一步再写这类小说又该怎样处理.从某种意义上说,我的确不太擅长写这种风格的作品.《刘晓东》那种方式,如果让我再写三五篇,可能一点问题都没有,但我不能继续写下去了,太熟了.我之前写的中短篇可能更形而上一些,今天想在方法上有所改变.我始终觉得,一个好作家不能过度放任自己天赋上的能力,比如一个偏左的人,可能要强调一些右的东西,才能找到平衡感,反之亦然,否则就走成了“一顺子”.可能我下一部作品还是会去写情感,我终于发现它的重要性了,我想写美好的情感,即便它在今天已经稀缺,但我们写作,不正是为了打捞那些稀缺的事物吗?
杨晓帆：《我们的踟蹰》结构上分三段,我的阅读感受是上部最饱满,后面两部有些仓促.
弋 舟：这次写作从创作方式上不可取,几乎没有完备的构思和准备,是从一个中篇扩写成的.所以你的感受是准确的.如果我更耐心点,其实里面很多细节是可以充分展开的,比如李选和她韩国前夫的关系,张立军和他妻子的关系,年轻女孩黄雅莉的故事,曾铖和他前妻的关系,等等,这些都可以写得更丰满,小说的完成度也会更高一些,也许更能打动人.这部小说,太短了.我们对于长篇小说的体认,现在也发生着变化,比如有了“小长篇”这个概念,我觉得叫“轻长篇”是不是更好?这些事儿,还在琢磨中,也没想得太明白.
杨晓帆：一般同类题材小说会处理很多男女主角周围的人际关系,虽然你也写到父女关系、第三者插足等,但《我们的踟蹰》中推动小说发展的不是冲突的发生.故事的走势几乎全取决于中心人物的内心世界,他们仿佛把自己禁闭在孤岛上思考感情问题.当我们今天流行在谈论爱情时谈论物质和世俗生活时,你却大胆地近乎在观念层面“谈情说爱”.上部中曾铖和李选围绕汉乐府中“使君从南来,五马立踟蹰”的对话就非常精彩.
弋 舟：对,我的写作习性,决定了目前只能更多依靠“观念层面”来处理现实,即便我那么渴望自己也能写得烟火气十足.可能还是怕流俗吧,那种“中国式”的“人际关系化”的描摹手法,我挺讨厌的.这也可能是我自己的不足.
关于对话,我也有过这个考虑,看看能不能光靠对话就把小说完成了,靠 、靠短信交流.我这种人有时候不用“大词”没法写小说,如果不用那种很书面语的话,我就写不下去,但即时聊天必须要用口语,所以也算是对自己的一次挑战.第一部分的对话我写得挺舒服,那里面,小机智、互相试探什么的都有,挺好玩儿的,而且即时通讯这种沟通方式也和面对面说话不同,可以矫情,可以留白,可以夸张和使性子,人躲在机器后面,于是有了新的话语系统.
杨晓帆：你的小说的确很有形式感,像早期的《谁是拉飞驰》《有时候,姓虞的会成为多数》等短篇小说,特别像《所有的故事》,叙事技巧都格外出彩.今天再回过头看比较早期的创作,你怎样看待自己写作的起步、调整和变化?
弋 舟：《所有的故事》完全是靠小说内在的逻辑在支撑,现实逻辑在里面并没有什么必然性,但你读起来不会觉得有逻辑障碍,这就是小说自身逻辑的自洽.如果以这种方式把《所有的故事》写到十万字,我相信可以写得非常好看,一个故事套一个故事,每一个段落都可以单独成篇,但这就近乎游戏了,显得不太严肃.我自己也很喜欢这篇小说,但为什么不愿意再那样写下去?因为那样写太轻易了.就像一个天生特别轻巧的人,还是想办法让自己稍微笨拙一点好.一个沉重一点的人,则要轻盈一点,飞翔起来.对一个老不落地的人,你要告诉他想办法落落地.
形式感何其重要,我觉得这个观念我这辈子都不会改变了.
早期的创作中,我一直比较珍爱《跛足之年》,我从那儿开始正经的写作,它挺有元气的,起码让我一开始没有踏上很多年轻作家容易踏上的非常危险的道路.另外,它从一开始就和时代有所勾连,所谓“跛足之年”,是指那个“千禧年”.当然这种勾连不一定是指那种现实性的、扑在地面上的,而是把时代作为一个意象去打量.今天回看二○○○年,已经过去十六年了,但在那一年,如果没有一个前瞻性的目光,你其实并不知道今天会怎么样,比如,你没法预料我们今天的对话.《废都》的好,就在于它先很多人一步看到了家国的走向,比如知识分子的颓废,后来这个事实被印证了,今天你再读就会感慨小说的预言性.《跛足之年》就想写成预言,没有写好,但它对我是宝贵的,我今天再也写不出那样的东西啦.虽然毛毛糙糙的,但从我个人写作的意义上来说,它是起点性的东西,其后所有的调整和变化,都是踩在这块石头上.
弋舟虚无论文参考资料：
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