原创《约翰·厄普代克兔子归来中电视媒介和现实》：这是一篇与约翰·厄普代克论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
摘 要：约翰·厄普代克兔子系列小说中引入大量的电视节目,显出其独特的文本特征.用新现实主义理论和麦克卢汉媒介理论可解读其“兔子四部曲”之二《兔子归来》中电视节目的文学功能.他大胆引用电视节目,让现实中真实的电视滑稽剧、广告、新闻报道成为虚构文本的一部分,使观众,即小说人物“卷入”电视节目内容,以此刻画人物形象、暗示小说情节、拓宽小说主题,这无疑体现出厄普代克作为新现实主义小说家创造模式上的多元化.
关键词：厄普代克；《兔子归来》；电视媒介；现实
中图分类号：I1063文献标识码：A文章编号：2095-7394（2015）01-0026-05
兔子四部曲中,约翰·厄普代克大量描写了兔子观看电视的生活场景,并大量转述一些精心选取的电视节目.据统计,单《兔子归来》这部小说就有14处关于电视内容的详尽描写.对于厄普代克在小说中大量援引电视等大众文化,有研究者批评他“对微不足道之处大写特写”.也有研究者赞赏这种手法,认为没有哪一位当代作家可以像厄普代克一样“使我们更靠近坚硬的现实,更看清外在和内在互动的隐晦方式”,他在兔子系列中选取的那些电视节目带给我们一种强烈的美国“现实感”.[1]60但是,他们忽视了深受“新批评”洗礼的新现实主义小说家厄普代克大篇幅引用电视节目进入小说文本,不只是为了说明电视是当代美国流行文化的重要部分,及营造一种真实感或怀旧感,而是借用电视节目,使其成入虚构文本的一部分.
自20世纪50年代始,电视作为娱乐、新闻、广告的最重要载体进入美国寻常百姓家,电视成为一种主宰人们生活的大众文化,电视更成为一种革命性的媒介,改变着美国人对空间关系和人际关系的感受.媒介研究学者麦克卢汉在《理解媒介》中把电视划为“冷媒介”,即需要观众高度参和的媒介.和电影和和30年代以来占据主流的电台相比,冷性的电视媒介具有清晰度很低的、使人深度介入的特征.电视需要收视者参和完成电视图像,需要观众参和电视演员内心生活.所以最成功的电视节目,是那些在情景中留有余地,让观众去补充完成的节目；而看电视的人所扮演的角色不是消极的动作消费者,而是主动“卷入”其中,充当动作反应的参和者,其结果是电视观众重构了节目内容.另外,较之电影,电视图像能使观众产生直接交流的感觉.因为从技术上说,电视是趋于一种特写镜头的媒介,一张脸常常构成整个电视屏幕形象.较之电影的观看方式,电视和观众之间是一对一的而非一对许多的交流,所以电视更能给观众提供亲密感.[2]308
《兔子归来》中对电视节目描写和观看体验无疑浓墨重彩,那么作者如何匠心独运精心剪裁和小说时间同步的电视节目,使其进入小说虚构文本,电视节目如何和小说人物和情节水 融,以展示人物内在的“洞察力”?
一、电视媒介再现平庸现实
在厄普代克看来,二战后出生的一代是电视养育的一代.他在作品中刻意描写了作为日常家用的电视机和电视天线,比如“荒芜的天空插满了纤细的电视天线”[3]66.在“兔子四部曲”第一部中,作为厨具推销员的兔子并不富裕,但家里就有一台花了149美元的电视机.在《兔子归来》中,兔子的家被仇视黑人的邻居纵火烧毁,而电视机是在废墟中唯一幸免于难可以转售的物件.后来兔子富了,他和詹妮丝为新家又添置了一台索尼牌彩色电视机.在厄普代克的兔子系列中,客厅中的电视是人的亲密朋友,是点亮平淡生活的一束亮光.打开电视就会有“一束光扩展开来”；[3]25关掉电视就如同“小小的星光突然一闪,然后消失了”；没有打开的电视“屏幕像绿色的灰烬,一堆死火”.[3]75
电视媒体消费是小说人物的生存现实.同现实中的美国人一样,看电视听广播是小说主人公兔子生活不可或缺的重要部分.《兔子归来》的前传——《兔子,跑吧》中,丧失前途、厌倦生活的兔子还进行了一次毫无预谋的反抗,虽然以惨败收场,但毕竟对人生进行了一场基督教哲学超验式的探索.那时,尚有些许追求的兔子还不那么热衷于电视.或许就是他下班回家途中和孩子们打了一场篮球,让他回忆起高中时代的荣耀；而打开家门,看到妻子詹妮丝一副邋遢样守着电视看,如同照见自己毫无生机的生活,使他潜意识中萌生出逃之念.他后来和鲁丝同居的公寓,没有收音机也没有电视,闲暇时他们赤足登山,在那三个月的日子兔子还有许多超验式体验.但在《兔子归来》中,逃跑归来的兔子守着家,在父亲工作的小印刷厂干排字工已经干了10年,当年那一点梦已寂灭了.36岁即将步入中年的他,其生活陷入完全的平庸,他意识到自己“懂的东西比幼年时还少”,“将来也同样是知之甚少”.[3]22兔子之所以感觉自己知之甚少,很大程度上源于他自身只是高中毕业,读书不多,业余生活常和电视为伴.正如当他和嬉皮士少女吉尔初识,吉尔问他“你是做什么的?”他回答：“排字.看电视.”[3]143电视如同他的圣经,只要他看,就可以得到福音.
《兔子归来》中描写兔子观看并和电视节目互动的场景不胜枚举.小说从兔子看电视开篇,又以他看电视结局,可以说整部小说兔子和电视形影相随.小说开篇写下班后兔子和父亲在酒吧小酌,酒吧里的电视机开着,声音关掉了.电视第20次重复播放运载阿波罗11号飞船的火箭升空：“高高的水壶下面冒出白色的烟雾,升空的速度太慢了,似乎要倒下来,迅速缩小变成一个向后撤退的小点、一颗摇摇晃晃的小星.”[3]7火箭升空了,“他们没有被升空,留在了这儿”.原本令美国人倍感骄傲和振奋的大事件在兔子看来不但滑稽可笑,而且升空的场景还被他赋予了性幻想的成分.兔子对人类太空探索大事件的漠不关心,从这一个侧面反映出他内在的平庸.
兔子对发生在自己家里的事后知后觉也体现出自我的麻木不仁、固步自封和放任自流.在小说开篇,对于妻子的外遇,他“知道这事已经发生,但却一点儿也没感觉到”[3]109.而到小说结尾他已走到人生绝境——房子被毁、吉尔葬身火海、失业、妻子扬言要和之离婚并带走儿子.但他仍奉行直觉主义,显然并不想主动做点什么来挽回破碎的婚姻.在妹妹米姆的帮助下,兔子和妻子达成谅解.在汽车旅馆兔子进房间第一件事就是打开电视机看《约会游戏》.尽管电视色彩失真,图像有重影,但他还是觉得“节目很有意思”.当詹妮丝借电视节目名称,主动向他伸出橄榄枝时,他只念念不忘“弄台彩电”.[3]460
约翰·厄普代克论文参考资料：
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