原创《流行歌曲歌词中的修辞运用》：这篇流行歌曲论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
摘 要：修辞的运用既是一种民族语言现象,也是一种文学和文化现象,当代流行歌曲走红的背后,除了歌曲外在的作曲配乐之外,流行歌曲中的歌词更是一个极其独特的存在,尤其美妙的修辞手段在歌词语言中的运用,充分满足了不同群体的文化需求和心理需要.本文主要从消极修辞、积极修辞两个方面来分析林夕歌词中的修辞方法的运用.
关键词：林夕；歌词；韵律；辞格
中图分类号： 文献标识码：A 文章编号：1007-3558（2015）04-00020-00
林夕[1],原名梁伟文,华语乐坛蜚声遐迩的作词人.他对事物观察入微,对城市的触觉敏锐,词风自成一格,以填词速度高、产量多而著名.林夕的作品虽不似方文山那样充满着浓浓的“中国风”韵味,但我个人觉得,他是个能够把歌词写得很纤细的一个人,相比较而言,他更加善于捕捉生命的变奏与个人情绪的起伏,对于人性的每个细枝末节都有体悟和见解,并尊重每种感情.曾有人说过“单曲循环时,听的是歌词,哼的是曲调,唱的呢是心情.”音乐传达的是需领悟的心声.一首经得住时间考验而被后世传唱的歌曲除了音乐旋律之外,歌词的创作也不容小觑.一切文学创作都运用各种修辞手法,歌词的创作当然也毫不例外.林夕的歌词不仅用词造句精美、典雅,具有很大的语言审美价值,而且字里行间运用了大量的修辞手法,形成独特的作词风格.通过音乐的传播,有限的歌词传情表意和受众进行思想和情感的交流,从而和歌迷达到一种心灵上的沟通和共鸣.
那么什么是修辞[2]?现在我们所说的修辞,一般是指依据一定的题旨与情境,进行锤炼词语、选择句式,运用各种材料和各种表现手法,恰当地表现作者所要表达的内容的语言活动.也指这种修辞活动中的语言规律,即人们在交际中用来加强语言表达效果的规律.概言之,修辞就是运用语言的艺术,修辞分为消极修辞和积极修辞.积极修辞指的是表达以比喻为首的各式各样的修辞.消极修辞则是指表达时词语、句子、句群以至段落篇章的选择和安排.在此,我们就林夕歌词中的语用现象及其艺术效果进行分析讨论.
一、消极修辞的运用
为了简洁明了地表达感情,歌曲中的歌词常要求通俗易懂,口语化、大众化,但歌词毕竟也属文学创作,不可避免地要使用一些艺术修饰,使其更具有吸引力.
目前对当代流行歌曲歌词的修辞学研究,主要体现为词语的艺术化,句式的自由化以及辞格的多样化,语法的规范与否,以下就流行歌词中所汲取的消极修辞进行详析.
(一)音律方面的特色
歌词是歌曲的语言载体,属听觉艺术.要让人听懂、听明白就要使用通俗易懂、口语化的语言.但歌词并不等于口语,所以也应具有诗一样的特质.作为一种特殊的文学体裁,歌词应具有音韵的和谐悦耳,富于音乐节奏,抑扬顿挫,使歌词诵唱顺口,好唱易记,能够给听者留下深刻印象.林夕的词唯美细腻,在音韵上的特点主要表现在以下三个方面：
1.整首歌一韵到底不换韵
指整首作品从头到尾押的都是同一个韵,这种押韵方式具有较强的韵律感.主要作品有：陈奕迅《想哭》,整首歌词的韵脚是：“午、袱、束、住、呼、触、物、书、哭、处、福、步、苦、哭、途、路、复、苦、独、酷、足”,押姑苏韵；陈奕迅《不如不见》的韵脚为：“免、点、欠、面、店、天、染、变、现、年、念、天、烟、迁、面、演、见”,押言前韵等.
词人根据歌词要表达的内容和所流露的感情来选择韵脚,描写恋人彼此间的伤感留恋以及时间的流逝残酷,主要选用深沉、压抑的阳声韵.如王菲《暧昧》押的是言前韵,表达了暗恋中的男女间说不清道不明的情愫,渴望爱情又怕受伤的内心挣扎；杨千嬅《爱人》押人辰韵,描写了失恋之后的心态变化历程,对于旧恋情的反思和自我开解.此类歌词记叙的爱情常常是一部悲伤恋曲,歌词中充斥着相爱之人不得相守的痛苦、哀伤.而描写甜蜜爱情、真挚友情则采用节奏舒缓、轻快的阴声韵,就像王菲《红豆》,抒发的是恋人对细水长流的爱情的守候,跨越时间,超越流年,对洗尽铅华后简单爱情的向往,押的是由求韵；奥运会主题歌《北京欢迎你》押的是衣期韵,简单、欢快的旋律配合充满中国本土特色的歌词文化,用独特的“民谣”形式演绎了中华儿女对祖国的热爱和祝福.但在实际应用中,阴声韵和阳声韵之间的界限常常不是特别明显,所以在歌词中也会出现像阴、阳不分的现象或者是与上述情况相反的例子.例如莫文蔚《看透》押的是灰堆韵,同样描写的是两个相爱的人,表现的却是两个地位不对等的恋人,一个人爱得卑微,一个人爱成负累,陷入爱河不得自拔的伤悲,周笔畅《梦想在望》旋律激昂,唯美的古典意境与现代的潮流因素相结合,作品在内敛中释放体育精神的力量和中华文明的光辉,使用的却是江阳韵.因此,韵脚的选择与歌词的节奏旋律的联系,应依照创作者个人对字词句的不同理解而定,不能一概而论.
2.中途换韵
除上述一韵到底的形式外,为了更好地表达内容,抒发情感的变化,使歌词旋律呈现跌宕起伏,语言富于变化,词人又常采用变换韵脚的方法.变换韵脚分为三种不同的形式
（1）整首歌词分上下两片,各押一韵.韵脚的变化有利于感情的转化和过渡,如《向左走,向右走》前半部分押高昂的一七韵,表现出的就是一种较为纠结的情绪,带有一点悔意,带一些迷茫,后半部分押悠扬的由求韵,讲述了故事最后女孩大彻大悟,于是之前的纠结变成了现在的洒脱与释然；《莫问一生》前半部分押言前韵,后半部分押衣期韵,从人生百态、世事无常转入到作者对此的态度：爱看人生,洒脱地生活.
（2）为了形成句子中旋律对比的效果,使韵律呈波浪式的起伏,常用隔句押韵,也就是两种韵脚交替出现.如陈奕迅《爱情转移》中,言前韵和江阳韵交错在一起,韵脚为：“馆、枉、藏、忘、眶、产、仰、换、膛、想、胆、羊、暗、朗、谅、敢、案、饭、长、壤、望、环、满、伴”,歌词前半部分讲的是分开之后的回味和惆怅,后半部分讲的是经过反省后对爱情所应该拥有的正确态度；《没有季节的爱情》的衣期韵和中东韵同样出现交叉,呈现了林夕歌词里少有的温馨,给人们的心头增添了丝丝暖意,隔句押韵能使歌词表达的情感更为缠绕曲折、深入细致,就像平静的水面经风一吹,泛起层层涟漪,给人以动态之感.
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结论：流行歌曲歌词中的修辞运用为适合流行歌曲论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关流行歌曲开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
