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一根线头出来,技术好到中锋能够多变,就可以放弃偏锋.为什么需要偏锋介入,因为技术没有那么好,就只能通过偏锋求变.中锋为常常,偏锋是不常常.杨维桢偏锋处理做到像说书先生里的高手,知道什么时候一拍醒堂木.王铎也有这个意思.
中锋极致：王宇.
痛苦人出语轻盈、华丽——王羲之的书法耐看在这里.
相比王羲之,王献之的用笔流利——从而失却不少细节,中国书法史,就是月笔细节不断伤逝的历史.
张旭《古诗四帖》,用笔拖泥带水,结体油腔滑调,非真迹也.怀素草书圆形,黄庭坚草书多边形,祝允明草书横行,董其昌草书纵向,林散之草书平的——横平竖直等只有张旭不拘形迹,故张旭书品最高.
王铎的线质不如祝枝山,字形也不如.书法的字形同画理,不似之似方妙.
字要写到意外——不可思议对艺术总是好的.
李迪的《白芙蓉》,放大了看,笔笔写出,写如唱——程砚秋的唱.描笔,拖笔,划笔,等等如喊.
担当《三笑图》中人物衣纹,就比罗聘高级,罗聘是刻画,担当是书写.什么是书写?每一笔中自有结构（轻重缓急,抑扬顿挫是每一笔中潜伏的结构）.
写——行笔要有一定的畅达；才能保证笔势的生长性.
写意画有漫画味道,品就不高.丁衍庸的大部分画,王敬恒的小部分画,皆作此病.八大山人的花鸟十分夸张,但不是漫画.
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