原创《现代意蕴在花鸟画创作中的体现》：本论文可用于花鸟画论文范文参考下载，花鸟画相关论文写作参考研究。
中国花鸟画如何紧随时代,注入现代意识,走传承、创新和发展之路,以改变当今花鸟画创作实践中艺术活力与时代生命力不足的问题,值做到当代的艺术家们深入地思考.任何艺术如果不与时代同行,不开拓创新,不打破传统的“金科玉律”,其生命终将会枯萎.中国花鸟画要想突破现状,就必须超越传统,有所创新.从主题内容到表现方法、笔墨技巧的创新,无一不需要用作者以新的思想感情,去带动新的笔墨技巧,只有这样才能创作出既区别于前人,又具有时代气息的作品.徐悲鸿将西方绘画的写实手法融入传统的笔墨之中；潘天寿的写意花鸟,墨彩纵横交错,构图清新苍秀,气势磅礴,趣韵无穷；陈之佛将装饰艺术中的色彩融入工笔花鸟画的创作；张大干借鉴西方表现主义手法,创出泼彩画法；李苦禅融会西方技法为其所用,其写意花鸟集中体现了传统绘画“写形写神”“以神写形”“形神兼备”的创作观念；林风眠则汲取民间美术的质朴与刚健,形成自己意境深邃,形式新颖的独特风格.由于笔墨意象传递出丰富多样的审美感受,使花鸟画笔墨语言的现代性和独立的审美价值有了可能,也使做到花鸟画的笔墨形态更加贴进现代绘画艺术.因此,当代中国画花鸟画的创新发展,就需要发扬光大前辈们的传统,寻找一条笔墨语言现代性与表现题旨高度契合的新路；需要在花鸟画创作中体现欣欣向荣、篷勃发展的时代,让赏心悦目、积极向上、令人振奋的艺术作品来感染人、鼓舞人.
1求变求新的理念
创新的艺术观念往往区别于传统的艺术思想,但又源自于传统文化,是传统文化在当代的延续和应用.活跃在清康熙年间的“扬州八怪”,怪就怪在他们的花鸟画注重抒发心灵,标新立异,创新求变,任情放笔.在创作态度上,他们出于自身生存和竞争的需要,作品中除了诗书画完美结合,表现出较强的综合素质外,他们更多地考虑如何使创作主题符合市场需求.只有观念创新,艺术家们才能回归到自己的精神家园,才能以积极的姿态参与现实生活,才能以正确的人生观、价值观和艺术观,去改变传统文人画家怀才不遇的消极态度,激发出极大的创造热情,并通过作品来充分表达自己的艺术理想.
2格调高深的立意
好的立意是创作一幅优秀花鸟画作品的根本,它直接关系到绘画的布局、选材、材料乃至绘画的整体格调.郑板桥撰有一幅对联“删繁就简三秋树,领新标异二月花”,其实就是对美的意境要求.绘画的立意就应该如早春之花独领,这样才会彰显自己独特的风格.立意创新往往比较难,难就难在突破常规的思维定势,去寻找到适合自己的独特表现形式.一旦通过与众不同的立意和富有个性化的笔墨语言,向观者真实地表达自己对生活的体察、感受、思考和认识的作品,总是能感动人、打动人,为人们所喜爱.当然,立意创新决不是艺术家毫无章法的胡思乱想,而是需要时代精神、思想境界、人文格调与艺品、画品的高度统一,需要符合客观事物的本质特征和一般规律.
3表现技法的新颖
拟人、象征、寓意手法的应用,使中国花鸟画形成了独特的笔墨语言.面对全新的时代,中国花鸟画因循守旧是不行的,拒绝传统也是不行的.石涛是明清时期最富有创造性的杰出画家,他既画山水,又擅画花果、兰竹等花鸟画.石涛的可贵之处在于敢于叛逆当时的“正统”,打破中国画传统的布局方式,以表达内心精神追求.他强调创作必须重“感受”,通过一切手段来表现自己的真实感受,不同的感受便运用不同的表现方式和技法.他认为前人的经验是认识表现事物的一种不可缺少的基础,但绝不是拿来代替自己的创造.笔墨“当随时代,犹诗文风气所转.”石涛的画是那样气韵生动,正是他对当时传统中国画变革的结果.时下一大批有胆识有魄力的画家能够在中国花鸟画发展的领域里,卓有成效的开拓和创新：或引入现代绘画的视觉元素,或寻求材料变化产生的肌理效果,甚至尝试作深层次的心理把握乃至人格的表现,使中国传统花鸟画的艺术品格.具有现代形态,符合当代人的审美需求.无论是传统性、实验性,还是综合材料开放性,所有类型的成功之作,都是在继承传统的基础上,正确理解花鸟画的传统语境和时代精神的结果.
4富有张力的图式
传统中国花鸟画,风格单一,形式陈旧,内容贫乏,难于满足人们多方面的审美情趣和欣赏需求.花鸟画的笔墨变革必定带来造型语言的变革,笔墨与图式是紧密相联、相互牵制、相辅相成的.要突破传统的图式,既要有勇气,也要有智慧.从物象到心象,再由心象到图象,是一个极其复杂的心理过程.由于画家的精神、情感、心理作用与文化修养的筹异,形与神、形与趣的关系也就表现出了不同.图式的创新既要有笔墨语言创新的基础,有时还要在色彩上有所突破.神在形前,意出象外,才能在画面上塑造出新的艺术形象和全新的图式.花鸟画的图式创新,另一方面要强化花鸟画的视觉效果,表现美好的物质世界的多姿多彩,适应当代文化语境下的现实需求；一方面在呈现花鸟造型与图式时,要具有文化意义,籍以表现人,表现当今的时代精神,从而营造整体上的规模效应和视觉上的巨大张力.花鸟画笔墨意象在体现独具的形式与结构的美感时,还映像出画家独具的精神世界和审美理想.
5广博至深的境界
当代中国花鸟画的创新,需要艺术家提高文化修养和深入生活实践,把墨法与功能表现相联系,把精神与审美贯穿在绘画之中,使技法上升到审美的境界.徐悲鸿先生常说：“一个画家,不仅要有坚实的绘画基础,同时必须读万卷书行万里路,将胸襟开阔,以洞察万物,研究事物的奥妙细理,理解客观的规律.”这样才能做到尽精刻微地表现对象,达到艺术的极致.当今时代是一个开放发展的信息化时代,在国际化、市场化背景下的艺术家,应该关注时代,投身于生活,在社会的变革和进步中深刻思索,以博大的胸怀、高尚的艺品、积极的态度,服务于社会.服务于民族.在继承传统上下功夫,在创新上求发展,增强自己的艺术修养,形成自己的风格,提升花鸟画作品的格调,用优秀的作品反映生活、反映时代精神.
寻找笔墨语言的现代性是一个长期而艰苦的过程,是一代又一代艺术家不断探索积累的过程.现墨语言的创新并非是从传统文化中直接挪用,而是从时代和生活引发的冲动与思考中获得的,从民族心理、民族自信以及对传统文化的探寻中创造的.当然,笔墨的创造不光是为了造型,更重要的是要应用,这是中国花鸟画家在创作实践中不懈追求的至高境界.
花鸟画论文参考资料：
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