原创《凛冽，如刀锋寒光》：本文关于刀锋寒光论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
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当下的“80后”或长袖善舞于资本市场,或通吃被李黎同代作家讥讽为是个“屁”的文坛,李黎差点就要被我们遗忘了.这当然和李黎很不勤奋的写作态度有关系.大众传媒时代,如果没有充分的发表和出版量,不常常在娱乐版露给小脸,是很容易被覆盖的.李黎出道甚早,如果按照其写作和发表年龄看,1998年,这在“80后”作家中算是“老作家”了.但“老作家”李黎并没有贡献给我们和他写作年龄匹配的发表量.从他的发表史看,有一搭没一搭,在2004年一个忽然闪光的时期之后,我们几乎要以为一个“80后”的异数要横空出世的时刻,李黎却留给我们长达五六年之久的发表空白.就是任性,真的青春就是用来挥霍的.直到2010年,“老作家”李黎忽然在《红岩》复出,且《红岩》几乎成了他唯一的发表阵地.《红岩》也真是有耐心由着这个“老作家”任性.我在想,如果假以时日,李黎的江湖名声越来越大,这一段蜜月期的一个刊物和一个作者的漫长厮混,是不是会成为一段美好的记忆?我们对李黎是有所期许的,相比于一些“80后”作家的不肯长大,李黎从一开始就让自己“老”了,他无疑更为冷静而节制,总以锐利而戏谑的方式转换热气腾腾的当下日常经验,而且他反思他批判,而不是和他的日常世界媾和苟且.因而,他小说对世界的洞悉：凛冽,如刀锋的寒光.
李黎的三篇新作
《人工湖》《尚龙小传》《还债》这三篇小说,隐藏着城市和乡村的空间置换：小说的“我”,或隐或显的,都经历了一个“还乡——回城”的旅行.事实上,空间置换也是三篇小说内在的结构因素,这种结构在中国现代文学可以远远追溯到鲁迅开创的“离去——归来——再离去”小说模式,《故乡》是,《祝福》是,《在酒楼上》也是,如果将之纳入世界性的“还乡”母题,则更早,它和工业文明对我们曾经相互依存生息的乡村的毁弃有着内在的隐秘关系.
可以说,自五四以来,中国的乡土文学便一直纠缠着知识分子启蒙视野下对以旧日乡村为代表的本土文化的批判性反思和无法割舍的“还乡”“家园”情结,而归来的失望和再离去的预许,所谓“希望无所谓有,无所谓无”,已经成为现代乡土叙事的一种类型化叙述模式,或者母题.但这种“归来——离去”的还乡故事背后所隐藏的深层意蕴,往往随着历史语境的更迭以及由此带来的审视主体思想的变迁而不断变化.
自1990 年代中国确立市场经济体制以来,城镇化进程便由沿海向内地的全面推进.特别是新世纪以来,随着中国社会现代化转型的不断加速,“农村城镇化”和“新农村建设”被提到了日程表上.而“拆迁”,也已经成为城镇化进程中的一项举国工程.在这样崭新的时代背景之下,李黎对“还乡”故事的重述便具备了区别于传统“还乡”故事的新质.
在其一贯嘲讽而冷静的叙述中,李黎为我们缓缓展开了一幅当今城乡对峙,或者说融合的新的画卷：
在一幢夸张的建筑前,陈尚龙大叫,到了,下车.我看到一幢来历不明的楼房,第一层大约是德克萨斯风格的,第二层疑似北宋风格,第三层有点像南美洲战时风格,颜色花哨,但千疮百孔的样子.
等
我看看南边,是壮观的开发区,一幢幢安置房和厂房拔地而起,巨大的脚手架像一只只指挥棒那样主导着本地的旋律.看看北面,是几十年如一日的村庄,但村子也在缓慢变化,变高,变旧,从匮乏的漆黑变成空洞的白色,房屋和房屋之间的树木让一切柔和的很多.陈尚龙家横跨拆迁和不拆迁的界限,即是开发区的尽头,也是残存的村庄的尽头.
（《尚龙小传》）
很显然,陈尚龙的三层楼房在相当程度上已经成为城和乡互相侵犯的深层隐喻——一种浮华而滑稽的千疮百孔.一方面,开发区、安置房、厂房、酒楼、鱼塘、会所等大量和土地相抵牾的象征意象的大规模崛起所带来的“繁华”直接对比着传统农村的衰败和农耕文明的式微.另外一方面,工业文明和商品化的侵袭使得乡土中国根深蒂固的一些*道德文化变得“千疮百孔”：三篇小说中的“我”无论是和表弟陈尚龙的“形同陌路”,还是对侄子陈尚龙的冷酷,抑或是和好兄弟陈尚龙“真正的无话可说”,事实上都暗示着以血缘关系为重要纽带的乡村传统*亲情的消逝.如果说已经成为城里人的“我”对于亲情的淡漠还不具备代表性,那么《人工湖》中依旧留守乡村的陈尚龙对自己是否“亲生”的深刻怀疑则隐喻着乡村传统人情*由内自外的根本性解体.而这种解体很大程度上缘于商品化和市场经济浪潮对乡土中国的冲击.事实上,城市消费主义的生活方式已经在中国城乡广为流行.无论是一顿饭“550元”的消费,还是工业化带来的机械劳动对兄妹之情隐形而野蛮的剥夺,或者是陈尚龙们对金钱目的各异的疯狂追求,都无一不指向物欲对乡村生活和心灵的全面扫荡和统治.
和此相对应的,是千百年来逃离乡土的知识分子挥之不去的“家园”情结,特别是近代以来,随着城市文明弊端的日益显露,乡村便无可避免地虚化为众多漂泊在外的异乡者带有“原乡”性质的精神家园,这在李黎的这三篇小说中表现得尤为典型：小说中的“我”住在南京的市区,而“我”所谓的家乡在南京的郊区,相隔不过50公里,一个小时的车程（这无疑带有李黎真实情况的影子）,这基本上称不上“故乡”的故乡,却导致了“我”对于所谓“家乡感”的无限渴盼和异常敏锐.
有时候我会羡慕离家很远的人,这样有长途跋涉,有路上的风景.有想念,还有所谓有家难回的感受,有终于到家的激动.
《人工湖》
去采石矶,要路过我故乡所在的县,如今已经改为区,要经过老家所在的镇,现在改为街道.路过老家而只是远望,这样的机会并不多.
《尚龙小传》
因此,当以“拆迁”为表征的城镇化以无比嚣张而又不容置疑的姿态对“我”的家乡进行了翻天覆地的改造后,“我”,或者说李黎感受到了无比强烈的陌生感：
我看看四周,高速让我不再认识自己的故乡了.
对于老家一带,我原本就不是特别熟悉,如今它经过改造,对于我就是双重的陌生,到这里和到火星没有区别.
刀锋寒光论文参考资料：
结论：凛冽，如刀锋寒光为关于对不知道怎么写刀锋寒光论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文恰似寒光论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
