原创《肖恩·斯库利我得摆脱变得平庸风险》：本论文为您写肖恩毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
肖恩·斯库利是战后抽象主义绘画的一位重要人物.他1945年出生于都柏林,1975年移民美国,现在在纽约、巴塞罗那和慕尼黑工作与生活.肖恩·斯库利的作品曾在超过150家全球顶级博物馆和艺术机构展览,有些作品被永久*.他于1989年和1993年两次获得英国“特纳奖”提名.其最新个展《肖恩·斯库利：站在世界的边缘》于3月28日在香港艺术中心开幕.
01 新近作品《Landline》系列想表达的是什么?在创作上实现了怎样的突破?
过去有段时间我病得很厉害,我的背部有问题,在沙发上待了3个月.我曾经尝试过画地平线,但怎么也画不出来.但是当我生病时,我知道怎么做了.我的行动受到限制,所以我放弃了“纵向”.说到“纵向”,大家容易想到的是《光之墙》（Wall of Light）系列,它们更像建筑.而《Landline》系列更多和景观有关,它们更像风景画.
02 这次个展叫作《站在世界的边缘》,你怎么理解“边缘”这个概念?在你看来,抽象艺术当下的处境如何?
我们来谈一谈艺术里的“边缘”好了.17世纪的伦勃朗对边缘的探索给我留下了深刻的印象.我曾经看到伦勃朗早期的一幅油画—一艘船—它是线性的.随着他年龄的增长,绘画中的事物的边缘变得柔软而且非常感性—是赋予关系以生命的边缘.它是相对的,无谓开始和结束.晚期的伦勃朗绘画非常感性和美妙,而早期的线性作品更像是一幅绘画的图表.抽象艺术现在非常强大,它无处不在,而且具有细微差别.它融合了前所未有的东西,但组织成一个新的现实.抽象的自由似乎比我之前所知的任何“时期”都要多.
03 如果时光可以倒退,你最希望回到过去的哪个瞬间?
我热爱绘画,所以我想应该是浪漫主义时期吧.
04 你经历过战争,也经历过贫困.有一种说法认为,艺术总是和痛苦息息相关.甚至艺术家们会故意维持一种困苦的状态.你觉得非得是这样吗?
是的,我认为艺术或者说伟大的艺术常常生于困境.当然不能说都是这样,以前的一些艺术家,比如拉斐尔,我就不认为他的出身糟糕.但我的确是这样的.我不知道是不是非得这样,或者如果这样做到底是不是件好事.
05 在你看来,什么是如今我们所处的这个时代的“时代病”?
我们一直在庆祝我们的分歧,而不是我们的共同点.我认为这是一种可怕的疾病.现在艺术界里这一风气更甚,这会导致更大的平庸.
06 短短几年,你在中国已经办了3次回顾个展.在中国持续办展的原因是什么?
我觉得中国人非常美丽、开放,同时有幽默感,这跟我的艺术相得益彰.中国文化中有一种自由,我喜欢这种松散.
07“我离开了伦敦,和它的稳定性,转而去向纽约,和它的不稳定性.”这是你曾经说过的一句话.为什么对你来说伦敦代表稳定,纽约则是不稳定?
伦敦控制力更强,拥有更加成熟的社会和*.而在美国,*仍然是一个试验,拥有一个更加暴力的、精神的和宗教的文化,与社会的所有价值观之间存在着不稳定的关系.这当然影响了我1980年代的绘画,这些绘画是关于碰撞和不可理解的关系.美国是一个暴力、无法控制的社会,并抛出了伟大的艺术.在英格兰很难保持松散,但在美国是可能的,这是天壤之别.美国社会里人们并不统一,或者相互拉拢,但它让我能够做出一些极端的艺术—我得摆脱变得平庸的风险.
08 如果死人可以暂时活过来回答一个问题,你会问谁?
我会问耶稣他是否真的复活了.
09 怎么看待自己一不小心已经是个72岁的人的事实?“越活越明白”在你身上成立吗?人生有哪些重要的节点?
我想我还是很有活力,我很庆幸我的身体素质还可以,不像一个72岁的老人.我现在拥有极大的自信心,这是时间累积起来的.对我来说,最重要的阶段之一,是1981年开始創作《后与前》（Back and Fronts）的时候.在那些画作中,我改变了抽象的未来.
10 什么东西是你过去深信不疑,现在却深表怀疑的?那现在依然深信不疑的呢?
我曾经是一名坚定的共产主义者,但现在我不这么认为,也因此我怀疑所有的“系统”.我认为基本上政治家应该只是管理者而不是有远见的人.
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