原创《小晏词诗人句法》：本论文为免费优秀的关于晏论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
晏几道（1038—1110）,北宋词人,临川人,字叔原,号小山,为晏殊第七子.历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等.性孤傲,晚年家境中落.存《小山词》,《全宋词》录其词260首.词风哀感缠绵、清壮顿挫,“曲折深婉,浅处皆深”（吴梅《词学通论》）.其词多是小令,工于言情,多抒写爱情的悲欢离合和由此带来的惆怅感伤,感情真挚,“精壮顿挫,能动摇人心”（黄庭坚《小山词序》）.由于融入了大量的个人体验,其词的品格远远高出*以来刻红剪翠的一般艳词,“可谓狭邪之大雅”（黄庭坚《小山词序》）.由贵公子到风尘小吏的人生变故,又使他的词作常常透露出梦幻空花的人生幻灭感,梦的意象反复出现在其词作中,接踵而至的,是淡淡哀愁与叹息,前人谓“古之伤心人也”（冯煦《宋六十一家词选例言》）.
情感如同一个幽灵,徘徊在小山笔下,不肯退去.“叔原往者浮沉酒中,病世之歌词,不足以析酲解愠,试续南部诸贤绪余,作五、七字语,期以自娱.不独叙其所怀,兼写一时杯酒间闻见,所同游者意中事.尝思感物之情,古今不易”（《小山词》自序）.这样的创作态度,把词这一文学题材从娱乐功能中解放出来,转而抒写人生,无怪于“出元南（晏殊）、文忠（欧阳修）之右”（陈延焯《白雨斋词话》）了.词人人生的不幸,于文学却是一种幸运,“春风自是人间客,张主繁华得几时”,个人身世是小山词的一大主题,晏几道词中不乏直接抒写个人情感的作品.诚然,小山是以艳词名家的,“当年信道情无价,桃叶尊前论别夜”（《玉楼春》）,与友人沈廉叔、陈君龙家的莲、鸿、苹、云四歌女之间的悲欢离合成就了晏几道的深情,而这深情又成就了他的词,其词以伤感运使者,凡十之*.“艳词以小山为最”（吴梅《词学通论》）,“求之两宋,实罕其匹”（冯煦《宋六十一家词选例言》）,毫不掩饰地融入了个人情感,“将身世之感打并入*”（周济《宋四家词选》论秦观）,是小山词与*以来传统艳词的本质区别,由于作者本身有一段落魄的人生经历,容易与下层的歌儿舞女产生共鸣,贵公子时代与歌女们的长期接触,又使他对女子的内心世界有很好的把握.其上者“《高唐》、《洛神》之流”（黄庭坚《小山词序》）,有芳草美人之恨,下者“不减《桃叶》、《团扇》”（同上）,不失为*范本.
基于这样一种创作心态,小山词有两个特点,一是其词十之*有强烈的悲*彩,字里行间,叹息意味极重；二是习惯沉湎于醉梦,栖宿自己忧伤的灵魂.悲凉与醉梦,都不是艳词之必须,可以想见,小晏是将词作为寄托感情的手段,在他眼里,词并非“诗余”、“外篇”、“小道”,填词更不是什么缺德事.《邵氏闻见后录》记载：“晏叔原,临淄公晚子.监颍昌府许田镇,手写自作长短句,上府帅韩少师.少师报书：‘得新词盈卷,盖才有余而德不足者.愿郎君捐有余之才,补不足之德,不胜门下老吏之望’云.”“门下老吏”自是好意,然才可以捐,情岂可捐?黄庭坚《小山词序》谓小晏词“多寓以诗人句法”,在小山心目中,词既然是古乐府之流,用作诗的手法来创作词就不是什么不好意思的事.其实与小山同时代的人,借鉴诗的创作手法入词亦是寻常事,为何偏偏只有小山得到了“诗人句法”这样的评语呢?我想,这是因为小山只作词,不像欧阳修等人在作诗之余作词,故所有的手段都显露在词中了.
小山喜欢选用体制整齐的词调,如《玉楼春》、《木兰花》、《鹧鸪天》、《生查子》、《浣溪沙》,这些词调皆如七律、五律一样整齐匀称,有助于行文的流畅.小晏词又很注意章法,前人论其小令“起承转合,具长调之法”,比如在他用得很多的《鹧鸪天》这一词牌的作品中,往往在下片两个三字句处作一转折,使上下片形成明显的分层,作“伤别易,恨欢迟”、“花易落,月难圆”这样的叹息,转向深切的悲伤,这种章法安排和律诗之起承转合亦有相通之处.
除此之外,小山词“诗人句法”的一个显著特点是大量融化前人诗句,最典型的如下面这首《临江仙》：
东野亡来无丽句,于君去后少交亲.追思往事好沾巾.白头王建在,犹见咏诗人.学道深山空自老,留名千载不干身.酒筵歌席莫辞频.争如南陌上,占取一年春.
上片化用张籍《赠王建》：“自君去后交游少,东野亡来箧笥贫.赖有白头王建在,眼前犹见咏诗人.”下片隐括刘禹锡《赠崔千牛》：“学道深山虚老人,留名千载不关身.劝君多买长安酒,东城南陌占取春.”了无痕迹,如同己出.“追思往事好沾巾”亦用刘禹锡《寄杨虢州与之旧姻》“每怀前好易沾巾”句.
又如《蝶恋花》：
醉别西楼醒不记,春梦秋云,聚散真容易.斜月半窗还少睡,画屏闲展吴山翠.衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意.红烛自怜无好计,夜寒空*垂泪.
开篇融化白居易《花非花》“来如春梦不多时,去似朝云无觅处”一联,然后依次用了白居易《故衫》“襟上杭州旧酒痕”句和杜牧《赠别二首》“蜡烛有心还惜别,*垂泪到天明”句,稍加改易,比原诗更加温婉.
再如：
庭院碧苔红叶遍,金菊开时,已近重阳宴.*露荷凋绿扇,粉塘烟水澄如练.试倚凉风醒酒面,雁字来时,恰向层楼见.几点护霜云影转,谁家芦管吹秋怨?
“粉塘烟水澄如练”语本谢朓《晚登三山还望京邑》“澄江静如练”,“庭院碧苔红叶遍”语本韩偓《效崔国辅体四首》“雨后碧苔院,霜来红叶楼”,“*露荷凋绿扇”语本韩偓《暴雨》“晴荷翻绿盖”,“谁家芦管吹秋怨”语本李益《夜上受降城闻笛》“不知何处吹芦管,一夜征人俱望乡”.
宋代词人喜欢用诗句入词,苏轼之词得到了“诗如词”的评价（陈师道《后山诗话》）,黄庭坚则“着腔子唱好诗”（李清照《论词》）,苏轼和黄庭坚曾在张志和《渔父》的基础上创作《浣溪沙》,苏轼《哨遍》则全篇隐括陶渊明《归去来兮辞》.其实不独苏黄二人,在北宋词人中这是一个普遍现象.贺铸《行路难》一篇通篇化用成句,周邦彦亦“多用唐人诗语,隐括入律,浑然天成”（陈振孙《直斋书录解题》）.从作品本身可以看出,与苏轼同时代的小山也是以诗句或诗意入词这一手法的开拓者.如“两鬓可怜青,只为相思老”（《生查子》）,用古诗《行行重行行》“思君令人老”；“谁寄岭头梅,来报江南信”（《生查子》）、“南枝开尽北枝开,长被陇头游子、寄春来”（《虞美人》）用陆凯《赠范晔》“折梅逢驿使,寄与陇头人.江南无所有,聊寄一枝春”；“陌上行人凝恨去”（《玉楼春》）用乐府《陌上桑》诗意；“曲终人意似流波”（《木兰花》）用钱起《省试湘灵鼓瑟》“曲终人不见,江上数峰青”.这样的例子在集中俯拾即是,不一而足,可见小山是有意识地在实践这一手法.
晏论文参考资料：
结论：小晏词诗人句法为关于晏方面的论文题目、论文提纲、晏粤语怎么读论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
