原创《论孟京辉话剧恋爱犀牛中音乐元素》：此文是一篇孟京辉论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
摘 要：孟京辉执导的话剧以其强烈的艺术感染力征服众多观众,产生这种现象一个不可忽视的原因,就是孟京辉话剧中丰富多彩的音乐元素,本文将通过对其话剧《恋爱的犀牛》的分析进而归纳其中包含的音乐元素.
关键词：孟京辉 《恋爱的犀牛》 音乐元素
孟京辉多部话剧中都有丰富的音乐性,本文将对其话剧代表作之一《恋爱的犀牛》进行分析进而归纳其中包含的音乐元素.
一、话剧语言辞格的运用展现的音乐元素
老舍说：“话剧中的对话是要拿到舞台上,通过演员的口,送到听众的耳朵中的,由口到耳,必涉及语言的音乐性.”{1}语言有规律地组合在一起具有美感的节奏和韵律,这便是语言的音乐性.而语言规律性的组合也就构成了句子的特殊韵律,这便是辞格的使用.而辞格是为提高语言表达效果而采用的有明显特点的修辞方式,是一种特殊的修辞手段,例如排比、反复、比喻等.
（一）排比.“把结构相同或相似、语气一致、意思密切关联的句子或句子成分排列起来,使内容和语势增强,这种辞格叫排比.”{2}文学作品适当地“运用排比便于表达强烈、奔放的感情,增强预期的气势,同时句式整齐,节奏分明,又增强了语言的旋律美”.{3}
马路 如果我是天文学家,有一颗星星会叫做明明；如果我是诗人,所有的声音只为你歌唱；如果我是法官,你的好恶就是我最高的法则等{4}
话剧中,凡马路向明明表达情感的话语,大都由整句组成.整句“在散文、诗歌、唱词中应用较广,适合于表达丰富的感情,能给人以深刻、鲜明的印象”{5}.而后几个“如果我是等”的句子连续出现,再加上比喻的修辞,带给观众深刻的震撼.观众可以从这些话语中体会到主人公强烈的无助感,进而将整个舞台氛围衬托得更加悲伤.再加上排比这种辞格的使用,使得整个句式雄厚跌宕,意蕴流转,让观众产生共鸣和回肠荡气的音乐美感.
（二）反复.“为了突出某个意思、强调某种感情,特意重复某个词语或某个句子,这种辞格叫作反复.”{6}反复的修辞方式延长了乐音,突出话语的音乐美,使话语回环复沓,表现出绵延不断、汹涌澎湃的感情,同时让观众产生一唱三叹的音乐美感.
马路 忘掉她,忘掉她就可以不必再忍受,忘掉她就可以不必再痛苦,忘掉你没有的东西,忘掉别人有的东西,忘掉你失去和以后不能得到的东西,忘掉仇恨,忘掉屈辱,忘带爱情等{7}
“忘掉她”反复多次出现,将马路极度困惑挣扎的内心充分地表现出来.这种词语上的反复,使得表现力更加深厚,马路在舞台上时而轻声低诉,时而狂狂声咆哮,让观众产生一种荡气回肠的韵律感.
二、话剧的语言韵律美及展现的音乐元素
在不同的汉语写作中,只要有韵律,语言就会显得紧凑.所谓“韵”,指一个音节的主要元音和韵脚；所谓“律”,主要指相同的韵具有周期性的有规则的再现.而押韵是利用相同的韵在诗文中形成一种周期性的重复,使人在吟诵或聆听时造成一种回环往复的美感,从而增强话语的音乐表现力.以下我们便探讨一下《恋爱的犀牛》中语言的韵律展现的音乐元素.
（一）偶韵.古诗中有“一三五不论,二四六分明”{8}的说法,这是说的偶韵现象.这种现象显现十分符合音乐旋律发展的规律,这种规律在《恋爱的犀牛》这场话剧的歌词中表现得非常明显.如：
我静静地躺在床上,/衣柜里面挂着我的白天,/我静静地躺在床上,/墙壁上落着我的夜晚,/我静静地躺在床上,/床底下躲着我的童年,/我静静的躺在床上,/座位上留着你的温暖.{9}
此处,偶数行依次出现“天”“晚”“年”“暖”,这四个字是很具有代表性和典型性的诗歌中的偶韵现象.这四个字韵母分别是“ian、uan、ian、uan”属于很严格的“言前”辙.音乐旋律的发展主要在于律动,即同一种形式规律的递推.偶句押韵,清新明快,使得这首歌很容易让观众记住.另外,韵文大都是悲剧调剂的一种重要手段.如果没有这种诗意明快的语言,整部悲剧很可能只让我们感到恐惧和凄楚.从这首歌曲来看,此时的马路是愉快的、充满幸福感的.这是整个话剧悲剧氛围中唯一一处感情基调比较明朗的地方,也是此时马路内心最真实的情感.
（二）随韵.随韵,原指在不同的诗节采用不同的韵部,达到诗意上摇曳多姿的效果.但话剧中这种随韵的运用,把汉语节奏性强的特点完美地展现出来了.如：
我是强壮的黑犀牛,/我的皮有一寸厚,/最喜欢的地方是烂泥墙,/我的那玩意儿有一尺长./远近闻名的大波妹,/我们的爱情是天仙配./鲜艳的烂泥为你准备,/鲜花铺地陪你睡.{10}
这段话中“牛”“厚”韵母分别是“iu”“ou”,压“油求”辙,“墙”“长”韵母分别是“iang”“ang”,压“江杨”辙,“妹”“配”“备”“睡”韵母分别是“ei”“ei”“ei”“ui”,压“灰堆”辙,连续三次换韵,节奏爽朗明快,非常具有律动感.这是话剧中牙刷、黑子等人调侃马路的一段话,描摹出了众人嘲笑马路的心理特征,同时也非常具有喜剧意味的舞台效果.
三、话剧作为一种舞台艺术自身所包含的音乐元素
心理学讲,人在听音乐时会随着旋律的高低变化和节奏的快慢,更直观地感受音乐中的情绪.话剧《恋爱的犀牛》吸收借鉴了这些,将音乐元素融入话剧,用来表达人物的思想情感.在叙事表达不足时,便用音乐的独特优势将舞台情绪直观化,这样便给话剧舞台带来更强的艺术效果.
（一）话剧中出现的歌曲及所展示出的舞台效果.在话剧演出时,第一场开始前是一段的吉他弹唱.吉他这种乐器的接受者相对来说比较年轻,这样的设计和话剧主题爱情的表达更切合,也更能够吸引年轻观众.在第一场中,众人的合唱将整个话剧舞台的大幕拉开,歌词的内容和故事情节也非常契合.第四场结束时,马路唱起给明明的歌曲,轻轻地唱着对明明的爱情.第五场中,恋爱训练课上,在表达着自己的爱情观念时,众人接替着唱起歌.第六场中,明明在向马路倾诉过自己对陈飞的爱情之后,开始唱歌.在这里可以看到,歌曲演唱对于场景转换的必要性.第十一场,恋爱课上,打响指和拍手同时配合着众人的旁白展现出强烈的节奏感,接着恋爱教授的方言说唱,然后众人开始唱歌,所唱歌曲和旁白内容极其吻合,同时也表现出很强的幽默感.第十三场,明明用音乐表达着自己内心的渴望.在这部话剧中,我们可以看得到很多部分都是由演员直接唱歌来进行场景转换的,同时歌曲的内容和舞台表演又联系得非常紧密.在转场时观众的情绪依然沉浸在舞台的表演中,随着舞台的旋律起伏变化.第十七场,舞台一边是明明在诉说,另一边是马路在唱歌.明明诉说着自己的感情,马路用音乐表达自己对明明的爱恋.两个镜头下,歌唱和旁白同时出现.第二十二场,众人合唱,合唱的歌曲和开场相同,此处的情节转折,众人开始欢呼新世纪的到来,将整场话剧推向 ,同时也为最后悲剧的发生埋下铺垫.最后一场用音乐结束演出,使得整个舞台有余音绕梁的效果.
（二）舞台的音响效果.随着话剧舞台科技的不断进步,舞台的表现手段也不断丰富,而用音乐效果来烘托出台词的感情基调是当代话剧最常见的方法,通过音响师的二度创作和音乐操控,将故事和音乐完美地配合,观众也随着音响的变化起伏着自己的舞台感受.
第一场开始前,众人合唱结束之后,音乐声响并没有结束,场上依旧是激动人心的大合唱时的交响曲.第九场,马路向陈飞挑衅,这一场中,陈飞并没有出现,而这场决斗也只是马路自己表演,但是音响师打出来的音响是一种激烈的决斗声音,将打斗的紧张氛围烘托得淋漓尽致.第十四场,在大仙讲故事时,音乐伴随着故事缓缓流出,两者配合得天衣无缝.神秘的音乐让所讲故事更加神秘,让观众感觉身临其境.第二十二场中,众人在欢呼迎接新世纪的到来.在公布*结果时,舞台上发出热烈的欢呼声,配合着舞台旁白,把表演推进 .
这些舞台上的音响通过听觉诉诸观众,烘托气氛,增强特定环境的真实感.
{1} 克莹、李颖：《老舍的话剧艺术》,文化艺术出版社1982年版,第111页.
{2}{3}{5}{6} 黄伯荣、廖旭东主编：《现代汉语（增订四版）》,高等教育出版社2007年版,第208页,第209页,第179页,第217页.
{4}{7}{9}{10} 孟京辉：《先锋戏剧档案（增补版）》,作家出版社2011年版,第324页,第307页,第290—292页,第298页.
{8} 王力：《古代汉语》（四）,中华书局2010年版,第53页.
基金项目：本文系河南省哲学社会科学规划项目“百年话剧中的音乐元素研究”阶段性研究成果2013BWX017
作 者：王帅侠,深圳大学2015级中国现当代文学硕士研究生.
编 辑：赵红玉 E?鄄mail：zhaohongyu69@126.com
孟京辉论文参考资料：
结论：论孟京辉话剧恋爱犀牛中音乐元素为关于孟京辉方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关孟京辉最好看的话剧论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
