原创《烛光里墨舞》：本论文为免费优秀的关于墨舞论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
夜浓如墨.一排明亮的蜡烛立在桌上,犹如一队素裳 手捧明灯,恭迎君主的到来.烛光闪烁摇曳,将飘摇不定的光色照在眼前一溜长卷上.长卷其实是一袭长达百米的宣纸,它静静地躺在那儿,神闲气定,沉着坚毅,一任雪软的身子裸现在厚厚的毛毡上.毛毡下是一条长桌,红色漆面,四脚踏地,稳重地支着台上的一切.长卷上方,是一个圆形大砚,这是肇庆有名的端砚.此刻,砚边翠绿的“鹦哥眼”显得分外活泛,似乎总想逗弄出一点活泛的气氛来.然而,它没有随意,大砚里浓浓的墨香味盖住了它的表现,进屋的人都忍不住吸一口这带着青草气息的馨香.
大书法家陈羲明走进屋子,被眼前这带有古老气味的环境吸引住了.满屋的烛光,激得他瞬间忆起了童年,忆起了父辈,也忆起了钟繇、王羲之、颜真卿、柳公权等一代大家.他们生活的时代总是面对这样的灯光,说不定那时的光还没有今天这样明.这种光投射出一种特有的传统气息,一种读书人孜孜以求的辉煌前景和一种发愤读书、头悬梁、锥刺股、书中自有颜如玉的献身精神.那时的书法家们都是在这种气氛中勤学苦练,发愤读书,舞文弄墨,登堂入室的.现在,他们一个个都成了功成名就、光耀历史的人物,让无数后代人望其项背,亦步亦趋.想不到今日全城没电,却无意还原了一种令人向往的历史环境和传统气息,也激起了自已追思先贤,泛墨挥毫的摹古意识.陈羲明顷刻从体内膨起了强大的创作动能,烧起了一种整合古今,融文化体,登高望远,九天揽月的劲头.
几天前,他还在北京学习习总书记文艺座谈会上的讲话精神,助教董江海向他提供了一条信息：山西平陆近年来掀起了一股习书画、藏书画的热潮,这种浪潮越卷越高,越掀越大,渐次发展成为一种特有的文化现象.相比于甘肃通渭,平陆和其一样的县情,一样的民风.但发展势头有过之而无不及.为什么同样都是贫困县,它们的文化期待要比富裕县还要热烈呢?急变的现实需要艺术家深深思考.群众企盼城市里的艺术家们能走出闹市,深入农村,贴近人民,展示国粹.陈羲明听后呯然一动,马上收拾行装来到了平陆.
现实比预料的还要感人.讲课的几天时间里,虽然时近岁尾,人们被各种的繁杂事务搅扰着,但大家还是踊跃来到会场.诺大的台下,满满地簇拥着腿脚迟缓的老人、正求学的学生和还在上班的青年.他的每一句话,都被人们铭印在脑子里.他的每一个手势,都被爱好者反复研究.饭前饭后,华灯初上,一些书法爱好者还在恋恋不舍地和他分享艺术,探讨技法.早已买就的百米长卷被摆了出来,让他展演,让他示范.几天的贴近使他深刻认识到：人民需要艺术,艺术需要人民.艺术家只有牢牢扎根人民群众中,在有血有肉、有情感,有爱恨,有梦想,也有内心冲突的广大人民群众中汲取营养,在积淀深厚的土壤里发现艺术,把人民的喜怒哀乐倾注在自已的笔端,才能有所作为,有所创新,才能创作更多的有筋骨、有道德、有温度的作品.
他站到桌前,拿起一支笔伸向砚台,在砚里上下提溜着,每提溜一下,浓黑的墨汁便沿着尖锐的笔尖向 ,形成一根浓浓的黑柱.浓度调好后,他用笔在砚里饱蘸了一下,又在砚边轻轻刮了刮,看着合适了,就把腕向外扭去.这是他的惯常动作,也是人们引以为奇的持笔习惯.他就这样提溜着毛笔,伫立在雪白的长卷前,任一双眼睛在宣纸上反复打量,似乎这幅长卷就是一条奔腾不息的长江,在阳光下反射着耀眼的光芒,发散着迷人的气息.而他就站在江边,站在词人苏轼曾经站过的地方,俯视着奔腾不息的长江.突然,他下笔了,在大笔落纸的一刹那,柔软的宣纸上发出了一种微小,一种乐曲轻轻切入但却带着雄健力量的声响.这种声音是那样的沉着冷静,那样的坚定从容,但却流利奔放,轻松乐观.雪白的宣纸上,留下一段横竖交错的线条：
“大江东去,浪淘尽,千古风流人物.”
第一个“大”字造型奇异,笔力雄健,墨迹恣肆,牢牢地挺立在宣纸中,活像从结实的泥土里顶起一幢厚重结实的大楼,把一片辽阔大地压得妥妥帖帖,万千顺致.在书法里,写第一个字十分关键,它是作品的开篇之笔,启航之笔,写得好了,满篇的作品如江河之浪,越涌越高,越流越顺.写得不好,则马失前蹄,局面难控,影响情绪.看到第一个字构筑得浑厚有力,雄伟劲炼,一种愉悦感涌在心头,下面的字顺溜多了,他展开右手,洋洋洒洒,肆意而为.笔下的字既古典,又现代.好似二月里的鲜花,也像秋天里的柳丝,好一比高岗上的劲松,也一似横空飘逸的枝桠.结体奇逸别致,线条老辣自然.亦刚亦柔,亦文亦武,亦古亦新,兼蓄并收.极为巧妙地处理了今人怀古的问题.
即古即新,是当代书法家追求的目标.陈羲明早就注意这个问题了.多年来,他在楷、隶、行书上持续发力,在继承和创新上孜孜用劲.贪婪地吸取碑版的金石趣味和造型上的变化,把古人的每一个线条、每一个造型都融会贯通,消化吸收,并赋予新的生命,使传统和鲜活统一于一个相对和谐的时空关系中,不断地强化质感、节奏和墨韵.而长期的哲学,政治经济学、文学、文字学等学科和西方现论的研究,又使他浑身散发着浓郁的时代气息和现代审美观念,形成了他和时偕行的现代审美观念.这种观念贯注到书法实践中,自然呈现出强烈的时代气息.
又一阵舞动,几行字伫立卷上.
“故垒西边,人道是,三国周郎赤壁,乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.”
几句词写得开放潇洒,富于变化.纷乱的线条间,大字压着小字,斜笔裹着正笔,飞白参差其间,浓墨加着淡痕,似一盘大珠小珠,也似一圃花团缤纷,陈羲明回眸一看,只觉得浓淡相宜,润枯合当,大小相对,斜正得当.尤其是插在小字中间的“是”字,既透着二王的形义,又搅着王拓的风格.中部那歪着身子的“乱”字,恰到好处地把一片较规整的文字冲整得活泼万分.而最后一句的“雪”字,则在卷中端正站立,巧妙收住了话尾,使之形成了一个完整的格局.卷上的字呈长短不齐分布.短的几个字,占幅不到一半,长的似乎顶到了头,整个布局就像挂在展室里的书画轴卷,长短不齐但十分相谐.而每一个长行的底面,离卷底还有一些距离,显得上重下轻.仔细看,却又觉得合理自然.这是陈羲明的惯用章法.整个卷下四分之一处全是空白,加着每行字里的留白,形成了一种反差强烈的白色方阵,它和黑色方阵遥相呼应,互为因果,相为补充,就如道家学说里的“阴阳”一样,两厢相生相根又相互变化,演化 千万万个云蒸霞蔚、气象万千的景象来.
墨舞论文参考资料：
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