原创《自然、大地、文献和文体之美读张羊羊的散文有感》：这是一篇与张羊羊论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
这次读的是张羊羊的散文随笔：植物系列、动物系列、人物系列和一个词条.实际上,他呈现给我的这些散文作品就是一个个词条式的写作.他好像是在写一部动、植物和人物的“词典”.在这部词典里,他的这些词条充满了诗意,也充满自然、大地、文献和文体之美.这种美的斑斓让人读起来就有一种针扎不进去、水泼不进去绵密,感觉作者仿佛要把他眼前和他所熟知的植物、动物和芸芸众生编织成他心灵上的一个个文字的经典.
张羊羊把他所熟悉的南方乡土上的植物、动物和人物一古脑儿端将出来.他笔下的植物、动物和人,当然都不仅仅是他对生活原状的一种简单描摹,而是一种探究.他探究人与植物、动物,人与人及时代相关联的部分,相互契合的精神,并赋予自己的生命情感和价值取舍.这些动植物们因此在他的文字里鲜亮且生动着,而且个个重情重义,有气有节.
比如,他写到《茨菰》时,他记住的是沈从文先生说的“这个好！格比土豆高.”文章的结尾,他从教孩子去认识“秋天的农作物”生发开去,写道：“我只是静静地看看它们,多安静的孩子：胖胖的,圆圆的,尾巴是粉红色的.”真正的孩子、如茨菰般的孩子等情景互融,灵光一现,这里有一种神秘的隐喻,也不知不觉地完成了他对茨菰这种植物一种“格”的心灵评判.还比如,他写到《木槿》时说：“如果我的妻子叫孙木槿,总比叫孙梅花好听吧.”就是因为“木槿”在他心目中“洁净”,使他想到木槿花、木芙蓉,想到薛涛,而不像梅花,有着被人为庸俗比拟的傲气.中国文化有将草木人格化和赋予意义的传统,所谓“比德”.但张羊羊好像并不打算遵循这样的传统.他实际上也写过梅花,他直截了当地说：“我个人并不是很喜欢梅花,说不出来的感觉,没叶子的花看着老别扭的.”
这是诗人一种审美的坦诚.与众不同.
前不久,我和一位散文家聊天,认为现在很多写草木与美食的散文大都喜欢沿着袁枚的《随园食单》和李时珍的《本草纲目》的路子来.其实,这里涉及一个文章的“引用”问题.很多的散文随笔都有一些引用,上至天文地理,下至草木虫兽,或古典诗词或古文献,或古今中外作家的文学认知,信手沾来.引用得好,使写作者的联想得以补充、丰富和完整；但引用得不好,便有一种“掉书袋”的感觉,让文字也变得琐碎、累赘和冗长,甚至消解了文章的创造力,丧失文字自然生成的紋理.实际上大多散文就这样.我读张羊羊这三个系列和一个词条的散文,发现在他这四万多字的系列散文里,竟引用白居易、张潮、杨凝式、李时珍、朱敦儒、聂鲁达、梭罗、康·巴乌斯托夫斯基,一直到汪曾祺、苏童和他自己的诗文,多到六七十位古今中外的作家、书法家、医学家、科学家的文章和典故.如,写《羊》时,他引用古希腊女诗人萨福的那句“羊群归栏,孩子们都投入母亲的胸怀”,引用董仲舒的《春秋繁露》中写的：“等羔有角而不用,如好仁者.执子不鸣,杀之不号,类死义者.羔饮其母必跪,类知礼者等”总之,无论他在写《燕子》时引用晋人傅咸“有言燕今年巢在此,明年故复来者.其将逝,剪爪识之,其后来至焉”,还是他描摹康·巴乌斯托夫斯基那一只俄罗斯文学的“獾子”,他的引用好像还不至于让人生厌.相反,他在文字里展现的这种庞杂的阅读量及游刃自余的运用,还使他的散文增添一种知识趣味性的文献之美,有一种轻盈与沧桑相交叉相融合的文字的丰富.
张羊羊是诗人,他的文字无疑总充盈一种丰富的诗意.他在写《韭菜》时,说：“眼一睁开,春天来了！韭菜又嫩绿了,有时候我很想变成一只蚂蚁,穿过那一片高大的绿色的森林.”写《草莓》,说：“草莓,蛇莓,茅莓,那一朵朵江南的小红帽.”“村庄里还有草莓的脸,长满粉刺的美丽的脸.”在张羊羊的散文中,特别是他写的南方植物的文字,他的这种具有无限美感的想象力无处不在,且展现出一种童话的魔力.他的这种童话感,只要一有机会,就会淋漓尽致地显露出来.如此,我们读他的文字,除感受到他丰富的想象力外,还能感受他那童话般描摹事物色彩的无邪童心.手中有一种青草被拧出的汁感.
张羊羊论文参考资料：
结论：自然、大地、文献和文体之美读张羊羊的散文有感为关于对不知道怎么写张羊羊论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文张羊羊论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
