原创《暗夜中燃灯人南子诗歌论》：此文是一篇燃灯论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
摘 要：南子是新加坡现代诗的开拓者,四十余年来笔耕不辍.把南子迄今为止的五部诗集进行整体性的观照,考察其在主题、语言、形式上的创新和突破,勾勒出南子的美学理念和诗艺流程,旨在从文学史的角度进行价值判断和历史定位.
关键词：南子；反抒情；象征形式
中图分类号：I052文献标识码：A文章编号：1006-0677（2012）3-0058-13
引言：艰难时代的诗人
1970年4月,一本名为《夜的断面》的诗集,在新华文坛悄然问世了.在后记中,年轻的作者“南子”傲然宣布：“处于这个激烈变动的时代,一切旧有的法则,已不能桎梏每一颗谦冲博大的心灵.”①这本诗集带有鲜明现代派色彩,对写实主义盛行的诗坛产生了不小的冲击.2010年8月,南子出版了第五本诗集《打击乐器》,从序言中可以看出,他坚守文学志业,一如既往,不屈不挠：“诗人无惧.无惧于创作,寂寞,诽谤,打击,失意,斗争,失败,不能被当代的人了解,没有鲜花和掌声等.”②德国诗人荷尔德林说过：“在艰难的时代,诗人何为?/诗人是酒神的祭祀/在神圣的黑夜,他走遍大地”.无疑,南子就是这样一位“艰难时代”的诗人.作为新华现代诗的开拓者,他为诗歌事业战斗了半个世纪,曾被马仑誉为“新加坡最精微的抒情诗人”.③南子原名李元本,祖籍福建永春,1945年6月出生于新加坡,1969年毕业于南洋大学化学系,曾任教育部专科督学、《五月诗刊》主编、五月诗社总务、作家协会出版组主任、锡山文艺中心副主席等.④南子才华卓绝,兼擅多种文体,笔耕不辍,数十年来不断有作品问世,包括：诗集《夜的断面》、《苹果定律》、《生物钟》、《南子短诗选》、《打击乐器》,小说集《年岁的齿痕》、《惊鸟记》等.笔名有萧勇、古禽、柳圣、芙蕖、井蛙、李吟、布娃娃等.⑤
一、从“少年情怀”到“中年心事”
大体而言,南子诗歌的题材向四个方向展开：其一,抒发青春少年的生命体验；其二,表现他对诗歌志业的坚守；其三,就社会时事展开批评；其四,表达急景流年的人生之旅中的佛理妙悟.这些主题当然也有交错重叠的地方.《夜的断面》囊括了南子写作于18～25岁的诗作47首,属于表现少年情怀的“青春写作”,风格单纯而明净.《苹果定律》出版之际,诗人已在社会染缸中挣扎多年,视野走向了宽广开放,技巧经过淘洗和提炼而渐趋沉着冷静.这些诗篇洋溢着智慧风范,也点染了悒郁落寞的情调.自诗集《生物钟》始,“结束铅华入中年”的诗人,一腔心事愈发沉重而苍凉,笔锋所指,多是人生世相的黑暗面,书写“中年心事”俨然成为大宗主题.在晚近出版的《打击乐器》中,苦闷彷徨的调子所在多有,意象常是某种人格的隐喻或象征.由于在佛经中浸润日久,诗人对“彼岸”的渴慕处处可见,诗歌变成“寓言”,说教的倾向和程式化的自我重复,也就在所难免了.
1. “一朵失去坐标的云”
《夜的断面》表现的多是“少年情怀”,想象力丰饶多姿,不乏精致的隐喻和象征,擅用内心独白,抒情的笔触明朗温润,清新妩媚.令人赞叹的是,此时的南子抒情诗没有走向浪漫主义的挥洒情感、宣泄为快,他追求知性化的沉潜内敛,这在当时诗坛并不多见.由于五、六十年代,英国殖民当局为了防止共产主义而全面禁止从中国大陆进口书刊,⑥新马诗坛转而从台湾现代诗那里汲取了一些灵感.南子也不例外,在《夜的断面》当中,我们不难看到余光中、痖弦、郑愁予、周梦蝶、商禽对其的影响.时为惨绿少年的诗人,体验着青春的 、迷惘和感伤.《十八岁》描绘了一幅生动的诗人自画像：“爱打从少女面前走过/且吹嘹亮口哨的年龄/总幻想自己是拉长翎尾的琴鸟/平凡的躯壳奔流高傲的血液”.《朵云》中的“我”承认不是来自“拾穗滴汗的土地上”而是沉湎于浪漫幻想的一朵小小的“失去坐标的云”.《成长后》中的“我们”告别了夜的梦魇,自信地把短发“在风中招成一面旗”.芝兰年少的诗人,喜欢张扬热烈奔放、叛逆不羁的个性.在万籁俱寂的月夜,孤坐海滨的危岩上,任大风狂舞,看流星陨落（《太阴下》）.渴望鸢飞鱼跃的自由自在的生活,或像大鹏扶摇直上九万里,或像水族那样潜入幽深的海底（《飞和潜》）.有时从日常生活领悟人生哲理,宣示矢志不渝的理想信念.他从跳高者的优美姿势中悟出“生命的定义原是永恒的升华”,从百米选手身上得到警示：“用你最后的冲刺力/越过命运灰色的封锁线”（《运动会》）.他有时化身飞蛾,赞颂明灯“为更高更美的理想挥洒生命”（《蛾和灯》）；有时变形为巨树,永恒生长的枝叶迎向天宇,抓紧土壤的根须探测地球的心脏（《树的解剖》）.当然,面临人生中的挫折横逆,诗人难免有苦闷和彷徨的时候,《流行性感冒》写道：“在吸墨纸和塑胶的年龄/梦幻迷失成碎片/不可抑制的悲怆/感染或不被感染的细菌/谁能是不崩的城圮”.梁春芳指出,南子诗集《夜的断面》有浓厚的漂流意识,诗人对生命迷思的探勘又和存在主义有唱和之处,⑦这的确是敏锐的观察.其实,林方、英培安、贺兰宁、牧羚奴等人的诗集亦有类似主题.《水手》、《初航》、《水手·弃妇》现出南子向往传奇冒险的生涯,这一方面是青春少年的本性使然,另一方面是受到了覃子豪、郑愁予、余光中的启悟.诗人阅读存在主义哲学,追索生命中奥妙难解的谜题,《蝴蝶劫》的机智和风趣令人莞尔——
岁月,史芬克狮谜题的岁月
钟鼎文的岁月
岁月是钉在十字架上的天使
我之存在,沙特不懂
梦蝶的漆园吏亦不懂
李耳呢?
李耳是函谷关外的移民
他更不懂⑧
抒情主体对命运的层层追问,直探文明的起源和生命进化史,充满自我辩诘、自我分析的玄学气质.《太阳下》也有冥想的气质和形而上的色彩.主人公沉思灵和肉的关系,他漫无边际的玄想和实际生活相脱离,个体生命无非是偶然被动的存在,无法自我安排,被命运之神抛入世界；而人类远祖不过是“阿米巴”细菌而已,在漫长历史中蜕变为“文化了的兽”.这首诗以丰饶的想象力见长,跌宕起伏而又收放自如,最后以简洁有力的诗句结束全篇：“所有意念奔驰如马灯/静止如湖/我们切盼回归/回归应在的位置/一种属人,非神、非兽的家/在阳光下,阳光之下”.论及南子的诗艺,有论者强调：“他的表现手法是现代的,思维跳跃,意象聚合,试图以多个动态的画面激起读者的想象力,让读者从中自己感悟诗意.”⑨这是评论界的共识.
书写“爱欲体验”在《夜的断面》中占据很大篇幅,这也是诗集中最有成就之处.这些诗构思精巧,语言质地璀璨光洁,在温润明丽的抒情声音中,交织着憧憬、犹疑、苦闷、失望、自怜、自我排遣的心绪.试举数例.诗人对恋人默默发誓：“我愿进入青空化为行星一颗/以椭圆的轨迹奔驰向你”（《向日葵》）；恋人的名字宛如“一朵升起的黄金意象”,敲打在诗人的梦中,蚕食在心叶上（《名字》）.热恋中的诗人谦卑地自喻为“一滴微弱的苍翠”,他沐浴在幸福光辉中,觉得“每朵微笑都是你”（《无量劫》）.爱情触礁之后,哀叹心上人冷若冰霜,感觉身后是无渡的茫海,身前是一堆狂飙（《冰雕的塑像》）.诗人对爱情至死不渝,即使如一片凋落的枯叶,也会执著地“将遗嘱写在你田田浅浅的青叶上/写在你被季节摺叠的扇面”（《夏池畔》）.失恋的打击使诗人变得成熟,他自喻为繁茂多叶的树,又像振翅高飞的鸟（《情瘦》）.有时他也发现：恋人之间缺乏互信,一方空洞承诺,另一方盲目坚守,于是顿悟到爱情神话的荒诞（《传奇》）.不少佳作值得赞赏.例如《秋之莅临》诗境开阔,手法别致：“是两座以光量距的银河系/始于默契,止于默契/无法读懂人面狮妖的谜/季候风已打回转的旌旗/船长下令回航”.诗人感觉无法和恋人灵犀相通,犹如遥远的银河,难以了解对方的心思,在困惑之下,决定放弃探险.《火种》把繁复的隐喻、反常组合、星相学知识、充满张力的对比、佛经典故和民间传说,层层交织起来,充满知性的乐趣——
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